1969: Orgullo académico en Mendoza — la promoción de peritos mercantiles de la Escuela de Comercio Manuel Belgrano

En el año 1969, la Escuela de Comercio “Manuel Belgrano” de Mendoza celebró la graduación de una nueva camada de peritos mercantiles, correspondiente a la primera división del quinto año, formación que combinaba conocimientos contables, administrativos y jurídicos, fundamentales para el desarrollo económico del país en tiempos de modernización institucional. La promoción estuvo integrada por: Yolanda Barahona, Marta Caroso, Gloria Cubisino, Liliana del Pozo, Raúl Díaz, Maria Domínguez, María Esther Ferrari, Silvia Gervilla, Mirta Pagano, Armando Pino, Jorge Prospero, Elena Saavedra, Silvia Sáenz, Alicia Sánchez, Elena Silva, Rodolfo Desio y Martha Bosch La Escuela de Comercio “Manuel Belgrano”, fundada en el marco de los planes nacionales de educación técnica, fue pionera en la formación de profesionales en gestión y economía. El título de Perito Mercantil, vigente hasta la reforma educativa de los años 90, habilitaba para desempeñarse en áreas contables, bancarias y comerciales, y era altamente valorado por empresas e instituciones públicas. La promoción de 1969 se formó en un contexto de grandes cambios: la Argentina transitaba tensiones políticas, pero también impulsaba la expansión educativa y el fortalecimiento de la clase media profesional. Estos egresados fueron parte de esa generación que, desde la escuela pública, accedió a herramientas para transformar su entorno. #Promoción1969 #PeritosMercantiles #EscuelaBelgranoMendoza #MemoriaEducativa #ArchivoVivo #EducaciónContable #OrgulloAcadémico #GestiónYValores #MendozaHistórica #FormaciónQueTransforma #mendozantigua 

1948: Ciudad de San Luis en emergencia hídrica — la mirada de José La Vía sobre la sequía que marcó una época

En el año 1948, la provincia de San Luis enfrentó una de las sequías más severas de su historia, afectando cultivos, ganado y el abastecimiento de agua en zonas urbanas y rurales. En ese contexto crítico, el reconocido fotógrafo José La Vía se convirtió en testigo visual de la emergencia, documentando con sensibilidad y precisión el reparto de agua que organizó la Municipalidad de San Luis para asistir a la población. Las imágenes captadas por La Vía —hoy resguardadas por el Archivo Histórico Provincial— muestran escenas conmovedoras: carros cisterna tirados por caballos, largas filas de vecinos con baldes y bidones, y niños esperando su turno en calles polvorientas. Estas fotografías no solo registran un momento de necesidad, sino que revelan la solidaridad comunitaria y la capacidad de respuesta ante la adversidad. En medio de la escasez, hubo un lugar que resistió: Los Altos de Piedra Blanca, primer paraje del valle de Traslasierra, cuya acequia, paralela al arroyo de Piedra Blanca —límite natural entre San Luis y Córdoba—, fue la única fuente que no se secó. También se mantuvo activa la cuenca del Cerro Overo, vital para el abastecimiento de agua en zonas altas. La obra de José La Vía, que abarca desde retratos sociales hasta paisajes rurales, se ha convertido en un patrimonio visual de la identidad puntana, y su registro de la sequía de 1948 es una pieza clave para comprender cómo el territorio y sus habitantes enfrentaron los desafíos climáticos del siglo XX. #SanLuis1948 #SequíaHistórica #JoséLaVía #ArchivoVisual #AguaEnEmergencia #TraslasierraResiste #CerroOvero #MemoriaHídrica #SolidaridadPuntana #ArchivoVivo #mendozantigua 

👑 Regina Pacini de Alvear: La Soprano Portuguesa que Cautivó Argentina y se Convirtió en la Gran Primera Dama y Mecenas

Regina Pacini de Alvear, una figura cuya vida, digna de ópera, entrelazó arte, amor y política, dejando una huella imborrable en la Argentina del siglo XX. Nacida en Lisboa, Portugal, el 6 de enero de 1871, Pacini fue una aclamada soprano lírica que se convirtió en una de las primeras damas más destacadas y queridas del país. Hija de artistas itinerantes, Regina Isabel Luisa Pacini mostró un talento precoz para el canto. Su voz "de oro" fue elogiada por la mismísima Adelina Patti, quien la vaticinó como su sucesora en el trono operístico universal. Pacini fue pionera en las grabaciones a principios del siglo XX, y sus registros históricos aún conservan la riqueza de su arte, incluyendo obras de compositores argentinos como Alberto Williams. En 1899, su vida dio un giro al conocer a Máximo Marcelo T. de Alvear, un acaudalado y codiciado soltero argentino que quedó deslumbrado por su talento en el Teatro Solís de Montevideo (o el Politeama de Buenos Aires, según algunas versiones). Durante ocho años, Alvear la cortejó incansablemente por los escenarios del mundo, presenciando cada función en Nueva York, Milán, París y San Petersburgo. El momento cumbre de este cortejo romántico ocurrió en el Teatro Real de San Carlos en Lisboa, su ciudad natal, cuando Marcelo compró todas las entradas para que Regina cantara solo para él. Conmovida, ella finalmente aceptó casarse. Se cuenta la anécdota de que, una vez que ella accedió, Marcelo ordenó comprar y retirar del mercado todos los discos de Regina para que solo él pudiera disfrutar de su voz. El matrimonio se celebró en Lisboa en 1907, evitando así el desprecio de la sociedad porteña que consideraba a una "cómica" indigna de un Alvear. Tras un período en París, donde Alvear se desempeñó como embajador durante la Primera Guerra Mundial, la pareja regresó a Argentina. En 1922, Marcelo T. de Alvear fue elegido presidente, y Regina Pacini asumió el rol de Primera Dama, transformándolo. Regina Pacini no solo acompañó a su esposo en todos los actos oficiales con gran elegancia, sino que se convirtió en una activa promotora cultural. Introdujo a Marcelo en los vibrantes círculos artísticos de Buenos Aires, apoyó a figuras de la talla de Emilio Pettoruti y Benito Quinquela Martín en sus primeras exposiciones europeas, y cautivó a personalidades internacionales. El mismísimo Príncipe de Gales, Alberto de Inglaterra (futuro Eduardo VIII), llegó a decirle al Presidente Alvear: "La Argentina es una república, pero sin duda su esposa es una reina". Su obra más trascendente y duradera fue la fundación de la Casa del Teatro en 1928. Inspirada en la Casa Verdi de Milán, esta institución filantrópica fue concebida como un refugio y hogar para artistas jubilados o aquellos que no habían tenido éxito en sus carreras. La Casa del Teatro, que aún hoy florece en Buenos Aires, es el reflejo del profundo amor de Pacini por las artes y de su empatía, quizás marcada por el recuerdo de su propio maestro de canto, quien murió de tristeza tras su abandono de los escenarios. Tras la muerte de Marcelo en 1942, Regina, con su fuerte carácter, insistió en que el velatorio se realizara en la Casa Rosada, a pesar de las reticencias políticas. Durante los 23 años que lo sobrevivió, mantuvo el ritual de visitar la tumba de su amado todos los lunes en el Cementerio de la Recoleta, donde "conversaba" con él, sentada en una silla blanca. Regina Pacini falleció el 18 de septiembre de 1965, a los 94 años, y fue sepultada junto a su esposo. Su nombre perdura en calles, teatros y en el pueblo de Villa Regina en Río Negro. Dejó un legado imperecedero: una mujer que, al abandonar su pasión por el canto, encontró un destino aún mayor en el amor y la filantropía, velando por el bienestar de los artistas a través de su obra magna: la Casa del Teatro. #ReginaPacini #MarceloTdeAlvear #PrimeraDamaArgentina #CasaDelTeatro #HistoriaArgentina #mendozantigua 

1930: El dique móvil de Potrerillos, ingeniería pionera en la alta montaña mendocina

En el año 1930, en plena cordillera mendocina, se instaló un dique móvil en Potrerillos, una estructura hidráulica de carácter provisional que permitía regular el caudal del río Mendoza en función de las necesidades agrícolas y de abastecimiento urbano. Esta obra, aunque modesta en escala comparada con el actual embalse de Potrerillos, fue clave en el desarrollo de la infraestructura hídrica de la provincia durante la primera mitad del siglo XX. El dique móvil consistía en una serie de compuertas y estructuras de madera y metal que se montaban sobre el cauce, permitiendo desviar o contener el agua según la temporada. Su instalación respondía a la creciente demanda de riego en el Gran Mendoza, especialmente en zonas productivas como Luján de Cuyo y Maipú, donde la vitivinicultura comenzaba a consolidarse como motor económico. Potrerillos, por entonces, era una zona de paso ferroviario y actividad rural, con pequeños asentamientos y estaciones vinculadas al Ferrocarril Trasandino. La presencia del dique móvil también favoreció la instalación de campamentos técnicos y obreros, que más tarde darían origen a los primeros núcleos urbanos de la zona. Décadas más tarde, en los años 90, se iniciaría la construcción del actual Dique Potrerillos, una obra monumental inaugurada en 2003, que reemplazó las estructuras móviles y transformó el paisaje en un espejo de agua de 1.300 hectáreas, con funciones de reserva hídrica, control de crecidas y desarrollo turístico. La imagen de 1930, con su puente rústico y entorno agreste, es testimonio de una etapa fundacional en la historia del manejo del agua en Mendoza, donde la ingeniería se adaptaba al terreno y a las urgencias de una provincia en expansión. #Potrerillos1930 #DiqueMóvil #IngenieríaAndina #HistoriaHídrica #MendozaAntigua #RíoMendoza #InfraestructuraDeÉpoca #ArchivoVivo #CordilleraProductiva #PatrimonioHidráulico #mendozantigua 

1 de Junio de 1950: El último adiós a Ruperto Godoy, símbolo del San Juan peronista

El 1 de  junio de 1950, la ciudad de San Juan fue escenario de una de las manifestaciones populares más conmovedoras de su historia: el funeral del ex gobernador Ruperto Godoy, fallecido el 30 de mayo a los 52 años. Miles de ciudadanos se congregaron para acompañar sus restos hasta el lugar donde se celebró la misa de réquiem, en un acto que trascendió lo político y se convirtió en expresión colectiva de duelo y gratitud. Godoy había asumido la gobernación en febrero de 1947, tras la renuncia de Juan Luis Alvarado, y gobernó durante los primeros años del peronismo, en un contexto de reconstrucción tras el terremoto de 1944. Su gestión se caracterizó por el impulso a obras públicas, la reorganización institucional y el fortalecimiento de la presencia estatal en zonas rurales. La imagen del cortejo fúnebre muestra una multitud compacta, hombres y mujeres de todas las edades, algunos con atuendo formal, otros con flores en mano. Las coronas adosadas a los muros hablan del respeto y afecto que despertó en el pueblo sanjuanino. El silencio de la marcha, interrumpido solo por los rezos y las campanas, marcó el cierre de una etapa política cargada de simbolismo. Godoy provenía de una familia con fuerte tradición pública: era nieto del histórico Ruperto Godoy, amigo de Sarmiento y varias veces gobernador delegado. Su muerte dejó un vacío en la dirigencia local, y su figura fue reivindicada por sectores del peronismo como ejemplo de compromiso con la provincia. #RupertoGodoy1950 #SanJuanHistórica #FuneralPopular #MemoriaPeronista #DueloProvincial #ArchivoVivo #GobernadorSanJuan #HistoriaCívica #MisaDeRéquiem #LegadoGodoy #mendozantigua 

1920: Cacheuta, poder y elegancia en la montaña mendocina

En el año 1920, el imponente Hotel Termas de Cacheuta era uno de los destinos más exclusivos de la provincia de Mendoza. Inaugurado en 1910, contaba con más de 150 habitaciones, salones de baile, casino y restaurante, y era frecuentado por la alta sociedad argentina, atraída por sus famosas aguas termales de propiedades curativas. La imagen retrata un momento ceremonial: el Gobernador Ricardo Báez, acompañado por su comitiva, descendiendo las escalinatas del hotel rumbo a la estación del Ferrocarril Trasandino, que conectaba Cacheuta con la ciudad de Mendoza y Chile. Este tren, inaugurado en paralelo al hotel, fue clave para el desarrollo turístico y político de la región. La escena refleja el estilo y protocolo de la época: trajes oscuros, sombreros de copa, bastones y una arquitectura de montaña que combinaba lujo europeo con paisaje andino. Cacheuta no solo era un centro de salud y descanso, sino también un espacio de encuentro diplomático y social, donde se tejían decisiones políticas y alianzas estratégicas. El Hotel de Cacheuta sufrió daños severos en los años siguientes, especialmente tras el temporal de enero de 1920, y fue finalmente abandonado. Décadas más tarde se reconstruyó, pero nunca recuperó el esplendor original. #Cacheuta1920 #HotelDeMontaña #GobernadorRicardoBáez #FerrocarrilTrasandino #EleganciaAndina #HistoriaMendocina #TermasDeCacheuta #ArchivoVivo #MemoriaProvincial #RutaDelPoder #mendozantigua 

Casa Olivé: un ícono del comercio mendocino en los años veinte

En la década de 1920, la ciudad de Mendoza vivía una etapa de modernización urbana y expansión comercial. En ese contexto, la Casa Olivé, ubicada en San Martín 1512/18, se consolidó como uno de los establecimientos más completos y concurridos del centro mendocino. Antiguamente conocida como Bazar Argentino, esta tienda ofrecía un amplio surtido de comestibles finos, conservas, pastas especiales, artículos de bazar y menaje, además de funcionar como cigarrería y punto de venta de lotería, lo que la convertía en un verdadero centro de abastecimiento cotidiano. Su propietario, J. Olivé Garriga, supo combinar calidad, variedad y atención personalizada, posicionando el local como referencia comercial en la zona. La tienda destacaba por su café mezcla “Olivé”, tostado diariamente, y por su surtido permanente en loza y enlozado, elementos esenciales en los hogares de la época. La imagen publicitaria de 1920 muestra un interior repleto de productos, con estanterías bien organizadas y clientes de todas las edades, reflejando el dinamismo de una ciudad en crecimiento. Este tipo de negocios eran parte del tejido social urbano, donde se cruzaban vecinos, comerciantes y familias, y donde la compra era también un acto de encuentro. Según investigaciones sobre el comercio histórico mendocino, la calle San Martín fue uno de los ejes neurálgicos del consumo local durante el siglo XX, albergando tiendas emblemáticas como Casa Olivé, que sobrevivieron a terremotos, transformaciones urbanas y cambios de época. #CasaOlivé1920 #MendozaHistórica #ComercioDeÉpoca #SanMartín1512 #BazarArgentino #MemoriaUrbana #RutaDelCafé #PatrimonioComercial #CiudadQueRecuerda #ArchivoVivo #mendozantigua 

La película Out of Rosenheim (Bagdad Café), estrenada el 12 de noviembre de 1987 en Bonn y Berlín, se convirtió en un clásico del cine alemán que trascendió fronteras gracias a su mezcla de humor, surrealismo y ternura.**

Dirigida por Percy Adlon y escrita junto a Eleonore Adlon y Christopher Doherty, la cinta fue producida por Pelemele Film & Project Filmproduktion. Su protagonista, Marianne Sägebrecht, encarna a Jasmine, una turista alemana que, tras discutir con su marido en pleno desierto de Mojave, encuentra refugio en un desvencijado bar de carretera: el Bagdad Café, regentado por Brenda (CCH Pounder). Lo que comienza como un choque cultural se transforma en una historia de amistad y redención, donde Jasmine logra revitalizar el local y convertirlo en un punto de encuentro vibrante. La película, rodada en California y Arizona pese a situarse en Nevada, fue filmada en secuencia para facilitar la interpretación de Sägebrecht, que apenas dominaba el inglés. El rodaje estuvo marcado por tensiones, como la negativa de Jack Palance a compartir una escena romántica con la actriz, lo que obligó al director a filmar por separado y luego unir las tomas en montaje. La música de Bob Telson, con la inolvidable canción Calling You interpretada por Jevetta Steele, fue nominada al Óscar y se convirtió en un himno melancólico asociado al filme. Bagdad Café ganó 13 premios internacionales, consolidándose como una obra de culto que exploró la soledad, la diferencia cultural y la posibilidad de transformar la rutina en un espacio de comunidad. Hoy, el café donde se rodó la película sigue abierto en Newberry Springs, California, sobre la histórica Ruta 66, rebautizado como Bagdad Café. El motel y el tráiler usados en el rodaje ya no existen, pero el lugar se mantiene como destino turístico para los amantes del cine. La versión alemana dura 108 minutos, mientras que la estadounidense fue reducida a 95. El filme inspiró una serie televisiva en 1990, protagonizada por Whoopi Goldberg y Jean Stapleton. Su estilo mezcla comedia, drama y surrealismo, convirtiéndola en una obra inclasificable que marcó el cine europeo de los 80. #BagdadCafe1987 #OutOfRosenheim #PercyAdlon #MarianneSägebrecht #BobTelson #CallingYou #Ruta66Cinematográfica #CineDeCulto #AmistadEnElDesierto #CineAlemán

La película My Life (Mi vida), estrenada el 12 de noviembre de 1993 en Los Ángeles, es un drama intimista dirigido y escrito por Bruce Joel Rubin, protagonizado por Michael Keaton y Nicole Kidman. La historia aborda la fragilidad de la existencia y el poder del legado emocional frente a la enfermedad terminal.

El film, producido por Columbia Pictures y Capella Films, narra la vida de Bob Jones (Michael Keaton), un ejecutivo exitoso que espera con su esposa Gail (Nicole Kidman) el nacimiento de su primer hijo. La felicidad se ve truncada cuando descubre que padece una enfermedad incurable. Ante la posibilidad de no llegar a conocer a su hijo, decide grabar mensajes y enseñanzas para dejarle un testimonio de amor y vida. La película fue un proyecto profundamente personal de Bruce Joel Rubin, guionista de Ghost (1990), quien concibió la idea, escribió el libro, lo adaptó al guion y lo dirigió. Tal fue su obsesión con esta obra que nunca volvió a dirigir otra película. Rubin eligió a Nicole Kidman sin casting, recordando su talento en pruebas anteriores, mientras que Michael Keaton —recién salido de su papel en Batman— sí debió audicionar, convirtiéndose en el protagonista. La música estuvo a cargo del legendario John Barry, aportando una atmósfera melódica que refuerza el tono emotivo. El film recaudó alrededor de 54 millones de dólares en taquilla mundial, superando su presupuesto inicial de 15–20 millones. Un detalle simbólico es el poema que Bob enseña a su hijo: Green Eggs and Ham de Dr. Seuss, que funciona como metáfora de la inocencia y la transmisión de valores más allá de la muerte. El personaje de Bob Jones originalmente se llamaba Bob Ivanovich, reflejando raíces ucranianas en el guion inicial. La crítica destacó la interpretación de Keaton como una de sus actuaciones más sensibles y alejadas de su perfil de comedia o acción. Aunque no fue un éxito arrollador, se consolidó como una película de culto para quienes buscan historias sobre la familia, la pérdida y la trascendencia. #MyLife1993 #BruceJoelRubin #MichaelKeaton #NicoleKidman #CineConAlma #LegadoDeVida #JohnBarryMusic #DramaIntimista #CineNoventas #HistoriasQueMarcan

El 12 de noviembre de 1948. Tokio vs. Núremberg: 77 Años del Polémico Juicio a los Crímenes de Guerra del Japón Imperial

El 12 de noviembre de 1948 (la fecha de cierre de las sentencias del juicio) marcó el final del Tribunal Militar Internacional para el Lejano Oriente (TMILE), más conocido como los Juicios de Tokio o el Tribunal de Crímenes de Guerra de Tokio. Este proceso, aunque menos conocido que los Juicios de Núremberg (que juzgaron los crímenes nazis), fue su contraparte asiática, diseñado para juzgar a los líderes del Imperio de Japón por crímenes cometidos durante la Segunda Guerra Mundial. Establecido por el general Douglas MacArthur, Comandante Supremo de las Potencias Aliadas, el tribunal sesionó desde 1946 hasta 1948. Su objetivo era enjuiciar a los líderes militares y políticos japoneses de alto rango por tres categorías principales de delitos: Crímenes contra la Paz (Clase A): Planificación y ejecución de guerras de agresión. Crímenes de Guerra (Clase B): Violaciones de las leyes y costumbres de la guerra (como el maltrato a prisioneros). Crímenes contra la Humanidad (Clase C): Atrocidades a gran escala contra poblaciones civiles. Sin embargo, el proceso fue inmediatamente objeto de controversia y debate histórico. Una de las principales críticas es que el tribunal fue una "justicia del vencedor", al juzgar únicamente a los derrotados sin investigar crímenes cometidos por las fuerzas aliadas. Los juicios se enfocaron en la clase A (liderazgo político), pero excluyeron a figuras clave, siendo la más notoria el Emperador Hirohito, quien fue exonerado de responsabilidad criminal por decisión de MacArthur, buscando asegurar una transición política suave y evitar el colapso social en Japón. La Unidad 731: Los miembros de la infame Unidad 731 (responsable de guerra bacteriológica y crueles experimentos humanos) recibieron inmunidad de procesamiento a cambio de entregar sus datos de investigación a Estados Unidos, un hecho que ha sido una fuente de profunda controversia moral y política. Veintiocho líderes japoneses fueron enjuiciados por crímenes de clase A (incluido el ex-Primer Ministro Hideki Tōjō, fotografiado en tu archivo). Siete de ellos fueron condenados a muerte por ahorcamiento, 16 a cadena perpetua y el resto a penas de prisión menores. Aunque el TMILE sentó precedentes importantes para el derecho internacional y la responsabilidad individual por crímenes de guerra, su legado se mantiene como un ejemplo complejo y polémico de justicia transicional en la historia moderna. #JuiciosDeTokio #CrímenesDeGuerra #HistoriaJapón #TMILE #mendozantigua 

13 de Noviembre de 1746. 🌾 Fundación Pionera en la Pampa: El Nacimiento de 'Nuestra Señora del Pilar'

El 13 de noviembre de 1746, la orden jesuita, con el apoyo fundamental del cacique Cangapol, estableció una segunda misión en la región pampeana austral, un hito que marcaría el inicio de la agricultura en el sudeste bonaerense. La misión fue fundada por los sacerdotes Tomás Falkner, José Cardiel, Strobel, Gerónimo Rejón y Manuel Querini a orillas de la Laguna de Las Cabrillas, cuerpo de agua conocido actualmente como Laguna de los Padres, cerca de la moderna ciudad de Mar del Plata. La misión fue bautizada como "Nuestra Señora del Pilar de Puelches", llevando el nombre de la patrona cuya estampa portaba el Padre Cardiel. El término Puelches hacía referencia a los grupos indígenas que habitaban la región, particularmente los ranqueles (o ranquelches) y tehuelches septentrionales con los que los jesuitas buscaban establecer contacto. La reducción experimentó un crecimiento notable, llegando a albergar a unos 1.200 indígenas. Su progreso fue tal que el 1° de enero de 1751 fue oficialmente elevada a la categoría de "pueblo" y se constituyó su propio Cabildo, un signo de organización política formal en territorio indígena. El rasgo más distintivo de esta misión fue su labor agronómica. "Nuestra Señora del Pilar" se destacó por ser la pionera en el cultivo de trigo en la vasta región del sudeste de la actual Provincia de Buenos Aires, demostrando la aptitud de esas tierras para la producción cerealera. Las misiones jesuitas en la Pampa (como esta y su predecesora, la Misión de los Patagones) fueron intentos de la Corona Española por establecer una frontera "interior" pacífica y asegurar la soberanía sobre el territorio antes de que otras potencias europeas, como Inglaterra, pudieran interesarse. Aunque la Misión del Pilar tuvo un éxito inicial, la resistencia indígena y los conflictos de la época llevaron a su abandono en 1751, poco después de su constitución como pueblo, terminando así el proyecto misional en la Pampa. #LagunaDeLosPadres #MisionesJesuitas #Cangapol #HistoriaArgentinaColonial #mendozantigua 

13 de Noviembre de 1825. 🚢 El Monstruo de Vapor en el Río de la Plata: El Día que el "Druid" Cambió la Historia de la Navegación.

El 13 de noviembre de 1825, la vida en el Río de la Plata cambió para siempre. La multitud se agolpó en el puerto de Buenos Aires para presenciar un evento que desafiaba toda lógica naval: la partida del bergantín transformado, el "Druid", la primera embarcación comercial propulsada a vapor en surcar las aguas de la cuenca, marcando el inicio de una nueva era. La gesta se originó en 1824, cuando los comerciantes británicos John y William Parish Robertson presentaron al presidente Bernardino Rivadavia un audaz proyecto de navegación a vapor, obteniendo su apoyo. En ese momento, la travesía entre Buenos Aires y Montevideo dependía de goletas lentas como la "Pepa" o la "Mosca", donde el viaje (que podía durar más de 24 horas con mal tiempo) y las comodidades dejaban mucho que desear. El protagonista, el bergantín inglés "Druid" (63 toneladas), arribó a Buenos Aires el 9 de junio de 1825. Aunque llegó como un velero con turbinas de vapor empaquetadas como carga (supuestamente para eludir impuestos), fue transformado en el varadero de Vuelta de los Tachos (actual barrio de Barracas). La instalación de la maquinaria —horno a leña, caldera y máquina alternativa— fue llevada a cabo por la tripulación inglesa, ya que no existía mano de obra local calificada. Esta fue la primera vez que técnicos locales observaron la instalación de una máquina de vapor en un casco de madera. El 13 de noviembre de 1825, el "Druid" zarpó, dejando a los curiosos con "la boca abierta" al ver un buque moverse sin velas ni remos, "echando humo y chispas como un monstruo mitológico". A bordo viajó lo más granado de la sociedad y la política, incluyendo al Almirante Guillermo Brown, el sobrino del General Belgrano, Miguel Belgrano, y el propio Bernardino Rivadavia. Tras solo cuatro horas de navegación, la nave llegó al Puerto de Sarandí. Durante el almuerzo de celebración a bordo, el Almirante Brown brindó, augurando que los barcos a vapor no solo atraerían el comercio, sino que también "servirían para defender la integridad de la República", una preocupación palpable ante la inminente Guerra del Brasil. El éxito fue total, y la prensa auguró un "brillante porvenir" a la nueva tecnología. La aplicación del vapor a la navegación ya tenía una historia de fracasos y éxitos. Robert Fulton en Estados Unidos (1807) logró el primer éxito comercial, pero en el Plata, las pruebas de Thomas Lloyd Halsey (desde 1812) habían sido frustradas por conflictos bélicos. En 1822, el navío de guerra chileno "Rising Star" (propulsión mixta) fue el primer vapor en el Atlántico Sur, pero fue el "Druid" el que inauguró la navegación comercial en la cuenca. A pesar del éxito inicial, la aventura del "Druid" fue corta. La vigilancia de la flota brasileña, que bloqueaba a Montevideo y llegó a detener el buque el 28 de noviembre de 1825 (obligando a Brown a protestar), generó terror e incomodidad. El miedo a las explosiones de la "infernal maquinaria" y la falta de rentabilidad hicieron que el "Druid" hiciera su último viaje en enero de 1826, volviendo a su condición de velero y partiendo hacia Gibraltar. Tuvieron que pasar casi diez años, hasta 1835 con el buque "Federación" (ex-Potomac), para que el Río de la Plata volviera a ver un servicio regular a vapor.  #PrimerVapor #RíoDeLaPlata #HistoriaNavalArgentina #BernardinoRivadavia #GuillermoBrown #mendozantigua 

En 1920, el dique sumergible y la pasarela sobre el río Tunuyán representaban una obra clave del sistema de irrigación mendocino, articulando control hídrico, conectividad rural y modernización agrícola en el corazón del Valle de Uco.

La imagen de 1920 muestra el antiguo dique sumergible y la pasarela peatonal sobre el río Tunuyán, una infraestructura emblemática del sistema de irrigación mendocino. Este tipo de diques, diseñados para regular el caudal sin interrumpir el curso natural, eran esenciales para distribuir el agua hacia canales de riego que alimentaban fincas, viñedos y huertas en el Valle de Uco y zonas del Este provincial. El río Tunuyán, nacido en el volcán Tupungato, atraviesa más de 220 km desde la cordillera hasta su desembocadura en el río Desaguadero. Su caudal, dependiente de los deshielos andinos, fue aprovechado desde el siglo XIX mediante obras como el dique Tiburcio Benegas y sistemas de compuertas, que permitieron el desarrollo agrícola en zonas antes áridas. La pasarela sobre el dique no solo facilitaba el mantenimiento técnico, sino que también funcionaba como vía de conexión rural, permitiendo el tránsito de trabajadores, animales y vehículos livianos entre márgenes del río. Estas estructuras eran parte del paisaje cotidiano y de la vida productiva de los distritos irrigados. La construcción de estos diques fue impulsada por el Departamento General de Irrigación, creado en 1884, que convirtió a Mendoza en pionera en gestión hídrica en América Latina. El modelo mendocino, basado en la organización por cuencas y el control comunitario del agua, sigue siendo referencia internacional. Hoy, muchas de estas obras han sido reemplazadas por sistemas automatizados, pero el legado de los diques sumergibles y sus pasarelas permanece como símbolo de una época en que ingeniería, paisaje y comunidad se entrelazaban para sostener la vida en el desierto. #DiqueTunuyán1920 #IrrigaciónHistórica #PasarelaDelAgua #ValleDeUcoAntiguo #MemoriaHídrica #IngenieríaMendocina #RíoTunuyán #AguaYTerritorio #MendozaDeÉpoca #PatrimonioDelRiego #mendozantigua. Un dique sumergible es una estructura hidráulica diseñada para regular el caudal de un río sin interrumpir completamente su curso, permitiendo que el agua lo sobrepase cuando alcanza cierto nivel.

En mayo de 1950, SIAM Di Tella presentó en Buenos Aires una innovadora máquina elaboradora de helados, íntegramente diseñada y construida en Argentina, que incorporaba la revolucionaria “Espátula Mágica” para mejorar la calidad y eficiencia del proceso.

🍨 1950: SIAM lanza la “Espátula Mágica” y revoluciona la industria del helado argentino

En una concurrida demostración realizada en los salones de S.A. César Gatti Ltda., concesionario oficial de SIAM Di Tella, se presentó ante comerciantes e industriales del rubro una moderna máquina elaboradora de helados, fruto del talento técnico argentino. El evento, celebrado en mayo de 1950, marcó un hito en la historia de la industria alimentaria nacional. El equipo, compacto y funcional, reunía dos componentes clave: una fábrica de helados y una unidad refrigeradora para su conservación. Pero el verdadero avance fue la incorporación de un implemento de diseño inédito: la “Espátula Mágica”, desarrollada por el técnico León Segal. Este accesorio permitía una aglutinación más homogénea de la mezcla, especialmente útil en la producción de helados tipo “Uso Nápoli”, conocidos por su textura cremosa y uniforme. Todos los materiales utilizados eran de origen nacional, y la máquina fue fabricada en los talleres que SIAM Di Tella Ltda. poseía en Buenos Aires. La empresa, fundada por Torcuato Di Tella en 1911, ya era reconocida por su liderazgo en electrodomésticos y maquinaria industrial. La presentación no solo destacó la durabilidad y eficiencia del equipo, comparable a las mejores máquinas importadas, sino que también subrayó su impacto higiénico y sanitario, al facilitar una manipulación más segura del producto. La iniciativa fue celebrada como un símbolo del progreso tecnológico argentino, y como una respuesta concreta a las necesidades del mercado local. La S.A. César Gatti Ltda., al impulsar su distribución, introdujo un nuevo estándar en la elaboración de helados, fortaleciendo la confianza del consumidor y consolidando el prestigio de SIAM como marca nacional. #SIAM1950 #EspátulaMágica #IndustriaArgentina #HeladoConHistoria #LeónSegal #BuenosAiresIndustrial #ProgresoNacional #DiseñoArgentino #TecnologíaAlimentaria #MemoriaProductiva #mendozantigua 

🎂 Sombrero, bizcocho y estrellas: el pastel más excéntrico de Hollywood (1933)

La imagen de 1933 captura un momento insólito y encantador: la actriz Jetta Goudal, estrella del cine mudo de origen neerlandés, celebra el cumpleaños de su esposo Harold Grieve, reconocido director artístico y diseñador de interiores, con una cena temática en un café mexicano de Olvera Street, el corazón histórico de Los Ángeles. Fiel al espíritu de la velada, el pastel fue diseñado como un sombrero de paja gigante, con el ala elevada formada por capas de bizcocho apiladas y decorado con glaseado intrincado. La pareja aparece cortando la primera porción, rodeada de invitados y músicos, en una escena que mezcla folklore, glamour y humor. Grieve, además de ser uno de los fundadores de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, había dejado el cine para dedicarse al diseño de interiores junto a Goudal, con clientes como Bing Crosby y Lily Pons. La fiesta fue una muestra de su estilo exuberante y su gusto por lo teatral, en una época en que Hollywood comenzaba a definir su estética dorada. Olvera Street, donde se realizó el evento, había sido revitalizada en los años 30 como centro de cultura mexicana, y era frecuentada por artistas, bohemios y turistas. El pastel-sombrero se convirtió en una obra efímera que combinaba celebración personal y homenaje cultural, y fue registrado por medios como Getty Images #SombreroDeBizcocho #JettaGoudal1933 #HaroldGrieve #OlveraStreetVintage #HollywoodExótico #PastelConHistoria #CulturaYCelebración #FiestaConEstilo #CineMudoEnColor #MemoriaDulce #mendozantigua 

El desfile militar en Plaza de Mayo en 1940 reflejó el clima de tensión internacional y el fortalecimiento simbólico de las Fuerzas Armadas argentinas en plena Segunda Guerra Mundial, aunque el país aún mantenía su neutralidad.

🎖️ Plaza de Mayo 1940: bayonetas en formación bajo la sombra de la guerra

En 1940, mientras Europa ardía en los primeros años de la Segunda Guerra Mundial, Argentina mantenía una postura de neutralidad, pero reforzaba su identidad militar con actos públicos como el desfile en Plaza de Mayo. Este evento, realizado frente a la Casa Rosada, reunió a tropas del Ejército Argentino en formación impecable, con bayonetas caladas, uniformes de inspiración germánica y una estética que reflejaba la influencia de modelos europeos. Los desfiles militares en Plaza de Mayo eran parte de una tradición que combinaba demostración de fuerza, ritual cívico y educación patriótica. En 1940, bajo la presidencia de Roberto M. Ortiz, el país atravesaba una etapa de transición política y creciente presión internacional. Aunque Argentina no participó directamente en el conflicto hasta 1945, los desfiles servían para reafirmar la soberanía, la disciplina y el rol del ejército como garante del orden nacional. Las imágenes de la época muestran soldados con cascos tipo Stahlhelm, similares a los usados por Alemania, aunque en realidad eran de origen suizo, y fusiles con bayoneta. El desfile fue acompañado por bandas militares, autoridades civiles y una multitud que observaba desde las veredas y balcones, en un clima de solemnidad y orgullo. Este tipo de actos también funcionaban como escenificación del poder estatal, en un contexto donde el ejército comenzaba a tener mayor protagonismo político, preludio de las tensiones que marcarían la década siguiente. #PlazaDeMayo1940 #DesfileMilitar #EjércitoArgentino #NeutralidadActiva #BayonetasEnFormación #HistoriaVisual #SegundaGuerraYMendoza #RitualCívico #MemoriaMilitar #ArgentinaEnTensión #mendozantigua. Crédito Fotográfico: revista LIFE 

👑 Victoria Ocampo: La Dama que Separó la Cultura del 'Altar' y Redefinió el Siglo XX Argentino

El año 1890 no solo fue turbulento para la política argentina (marcado por la crisis que derrocó a Juárez Celman), sino que fue el año que vio nacer a una figura destinada a moldear la cultura del país: Victoria Ramona Rafaela Ocampo Aguirre (7 de abril de 1890). Nacida en el seno de un patriciado con fuerte abolengo (su abuelo fue administrador de Sarmiento y su bisabuelo participó en la construcción de la Pirámide de Mayo), Victoria Ocampo fue criada con un espíritu liberal y cosmopolita. Aprendió francés antes que castellano y viajó por Europa desde los seis años, convirtiéndose en una lectora voraz y autodidacta. Desde su juventud, Victoria demostró una audacia inusual para su época, desafiando las convenciones sociales de la élite porteña.  Fue una de las primeras mujeres argentinas en obtener una licencia de conducir (brevet) y fue objeto de insultos por manejar su propio auto. Fue pionera en usar pantalones como vestimenta de calle en Buenos Aires, un acto de rebeldía solo antes visto en escultoras como Lola Mora. Se casó en 1912 con Luis Bernardo de Estrada, pero se divorció legalmente diez años después. Su posterior relación de trece años con Julián Martínez, un primo de su marido, fue una elección personal que desafió las normas. El mayor legado de Victoria Ocampo fue la fundación de la revista y editorial Sur (1° de enero de 1931). Desafiando la advertencia de su propio padre ("Te vas a fundir"), Ocampo estableció un estándar de calidad literaria inigualable, sin censura ni barreras ideológicas, que la convirtió en la publicación más importante de América Latina. Bajo su influencia, Villa Ocampo en San Isidro (su casa predilecta) y la revista Sur se convirtieron en un imán para la intelectualidad mundial, atrayendo a figuras como: Jorge Luis Borges, Aldous Huxley, Graham Greene, Rabindranath Tagore, Virginia Woolf, Gabriela Mistral, Albert Camus, y José Ortega y Gasset. Igor Stravinsky, Walter Gropius, e incluso Indira Gandhi. La influencia de Ocampo no se limitó a las letras. Tras su entrevista con Benito Mussolini en 1934, donde le preguntó sobre el rol de la mujer en el fascismo, se convirtió en una ferviente militante antifascista. En 1936, fundó la Unión Argentina de Mujeres (UAM) junto a María Rosa Oliver, promoviendo el voto femenino, la protección en el trabajo y la educación para la mujer. Fue la única latinoamericana invitada por el gobierno británico a presenciar los Juicios de Núremberg contra los jerarcas nazis en 1946. El 8 de marzo de 1953, fue arrestada en Mar del Plata y encarcelada brevemente en el Buen Pastor, acusada de conspirar contra el gobierno de Juan Perón. Su liberación se dio gracias a la presión internacional, incluyendo la intervención de Jawaharlal Nehru y Gabriela Mistral. En 1977, se convirtió en la primera mujer en integrar la Academia Argentina de Letras, un logro que coronó una vida dedicada a romper techos de cristal. Victoria Ocampo falleció el 27 de abril de 1979. Su casa de San Isidro, Villa Ocampo, es hoy un centro cultural de la UNESCO, y su casona de Mar del Plata, Villa Victoria, es otro centro cultural, perpetuando su visión y su legado como la gran hacedora cultural argentina. #VictoriaOcampo #RevistaSur #PioneraCultural #HistoriaArgentina #mendozantigua 

Datos Genealógicos de Juan Bautista Bairoletto (Vairoletti). Gentileza de elisa claus (Esperanza - Santa Fé)

En 1924, los aclaradores y filtros de Potrerillos marcaron un hito en la historia del agua en Mendoza: una infraestructura pionera que permitió mejorar la calidad del agua del río y sentó las bases del sistema de potabilización moderno.

La imagen de 1924 muestra los aclaradores y filtros construidos en Potrerillos, una de las primeras obras de infraestructura hídrica de gran escala en Mendoza. Estas instalaciones fueron diseñadas para decantar sedimentos y filtrar impurezas del agua proveniente del río Mendoza, antes de su distribución hacia zonas urbanas y agrícolas. En ese momento, Mendoza enfrentaba desafíos crecientes en el abastecimiento de agua potable, debido al aumento poblacional y la expansión de cultivos. La construcción de estos sistemas de pretratamiento fue impulsada por el Departamento General de Irrigación, que desde fines del siglo XIX venía desarrollando canales, tomas y obras complementarias para garantizar el acceso al agua. Los aclaradores funcionaban como grandes piletas donde el agua se estabilizaba y los sólidos se depositaban por gravedad. Luego, pasaba a los filtros lentos, compuestos por capas de arena y grava que retenían partículas más finas. Este proceso, aunque rudimentario comparado con los estándares actuales, fue revolucionario para la época y permitió reducir enfermedades vinculadas al consumo de agua cruda. Potrerillos, por su ubicación estratégica en la cuenca alta del río Mendoza, fue elegido como punto clave para estas obras. Décadas más tarde, en 2003, se inauguraría el Dique Potrerillos, que consolidó la zona como reserva hídrica, energética y turística. Hoy, los restos de los antiguos aclaradores son parte del paisaje cultural del agua mendocino, testimonio de una época en que la ingeniería y la salud pública comenzaron a caminar juntas. #Potrerillos1924 #AclaradoresHistóricos #AguaYMemoria #InfraestructuraHídrica #MendozaDeÉpoca #RíoMendoza #IngenieríaDelAgua #FiltrosConHistoria #PaisajeCultural #MemoriaHídrica #mendozantigua 

La estación Palmira, inaugurada en 1883, evolucionó de nodo ferroviario de pasajeros a centro logístico multimodal clave en el Corredor Bioceánico, manteniendo viva la infraestructura ferroviaria del Este mendocino hasta hoy.

Ubicada en el distrito homónimo del departamento San Martín, Mendoza, la Estación Palmira fue inaugurada en 1883 por el Ferrocarril Andino, convirtiéndose en un punto neurálgico del ramal Retiro–San Luis–Mendoza–San Juan. Su importancia creció en 1906 con la instalación de talleres y depósitos de locomotoras, lo que la consolidó como una de las estaciones más activas del Este mendocino, tanto en transporte de pasajeros como en movimiento industrial. Durante décadas, Palmira fue epicentro de desarrollo territorial, atrayendo industrias como la química Duperial, y articulando el crecimiento urbano con la expansión ferroviaria. A principios de los años 90, bajo la administración del BAP (Buenos Aires al Pacífico), se impulsó un ambicioso plan de sistema multimodal de cargas, integrando transporte terrestre, fluvial y marítimo, con estaciones de transferencia y mejoras en señalización, vías y material rodante. Tras el cierre de la estación Mendoza, Palmira fue elegida como sede de la Estación Multimodal, por su ubicación estratégica en el tramo final del Corredor Bioceánico Central, su infraestructura ferroviaria existente y su conectividad con el resto de la provincia. Desde 1994, comenzaron las operaciones de transferencia de cargas entre camiones y trenes, marcando una nueva etapa en la logística nacional. En junio de 2021, se refuncionalizaron los talleres como Centro de Logística Multimodal de Palmira, bajo la órbita del Ferrocarril General San Martín, con el objetivo de fortalecer el transporte de productos hacia y desde Argentina y países limítrofes. Hoy, el entramado de talleres y playas ferroviarias sigue activo, siendo el mayor vínculo con el legado ferroviario pampeano. #EstaciónPalmira1883 #SanMartínSobreRieles #CorredorBioceánico #PalmiraMultimodal #MendozaFerroviaria #TalleresConHistoria #NodoEstratégico #FerrocarrilAndino #LogísticaYMemoria #PalmiraEnMarcha #mendozantigua. Crédito Fotográfico: (http://incihusa.mendoza-conicet.gob.ar/) 

12 de Noviembre de 1818: El primer banco del Estado, entre pólvora y papel

El 12 de noviembre de 1818, bajo la dirección de Juan Martín de Pueyrredón, se creó la Caja Nacional de Fondos de Sudamérica, el primer banco estatal en territorio argentino. Su propósito era captar aportes voluntarios de particulares para financiar los gastos fiscales y militares del joven Estado. Esta institución podía recibir depósitos y emitir certificados endosables en forma de papel billete, papel moneda y papel de préstamo. La iniciativa buscaba ordenar el crédito público en tiempos de guerra y consolidación nacional, pero no logró sostenerse: cerró en noviembre de 1821. Años más tarde, otros intentos como la Casa de la Moneda y el Banco de Rescates en 1819 también fracasaron, esta vez por falta de insumos básicos como la pasta de papel. La Caja fue un ensayo temprano de soberanía financiera, reflejo de los desafíos económicos que enfrentaba el país en sus primeros pasos como nación independiente. #Caja1818 #BancoFundacional #Pueyrredón #PapelYPatria #CréditoEnGuerra #PrimerBancoArgentino #12N1818 #HistoriaEconómica #FinanzasEnLucha #SoberaníaMonetaria #mendozantigua. La ilustración representa la fundación de la Caja Nacional de Fondos de Sudamérica el 12 de noviembre de 1818, con Juan Martín de Pueyrredón entregando billetes en medio de cañones encendidos y soldados expectantes. El estilo grabado histórico en blanco y negro transmite la tensión entre guerra y organización financiera en los albores del Estado argentino. 

El 12 de noviembre de 1863, es asesinado Ángel Vicente “Chacho” Peñaloza: traición, lanza y escarnio en La Rioja

El 12 de noviembre de 1863, Ángel Vicente “Chacho” Peñaloza, caudillo riojano y símbolo de la resistencia federal, fue asesinado brutalmente tras rendirse. Derrotado en la batalla de Las Playas por el coronel unitario Pablo Irrazábal —bajo órdenes de Bartolomé Mitre— logró escapar, aunque sus oficiales fueron fusilados. En noviembre, tras otra persecución, fue vencido en Los Gigantes y se entregó en Loma Blanca al comandante Ricardo Vera, entregando su puñal como último gesto de rendición. Una hora después, Irrazábal llegó al campamento y, sin diálogo, lo atravesó con su lanza, ordenando que lo remataran a balazos. Luego mandó decapitarlo y exhibir su cabeza en una pica en la plaza de Olta. Para humillarlo aún más, colocaron una de sus orejas en las reuniones de sus enemigos políticos y obligaron a su esposa, Victoria Romero, a barrer encadenada las calles de San Juan. El asesinato provocó reacciones dispares. Domingo Faustino Sarmiento, en carta a Mitre, celebró el acto por su crudeza, convencido de que sin esa violencia, el pueblo no se aquietaría. La muerte del Chacho marcó el fin de una era de caudillos y el inicio de una Argentina más centralizada, pero también más despiadada. #ChachoPeñaloza #12N1863 #ResistenciaFederal #OltaEnSangre #LanzaYPuñal #VictoriaRomero #Irrazábal #MitreYElChacho #MemoriaRiojana #CaudilloYLeyenda #mendozozantigua 

12 de Noviembre de 1921: Sangre en la Patagonia, huelga bajo fuego

En el marco de la represión a la huelga de los trabajadores rurales de la Patagonia, el 12 de noviembre de 1921 el capitán Viñas Ibarra, acompañado por el subteniente Frugoni Miranda y 50 soldados, partió desde Río Gallegos hacia distintas estancias y parajes —Pari-Aike, Fuentes del Coyle, Primavera, Punta Alta, Cancha Carrera y la Cordillera de los Baguales— persiguiendo a los huelguistas que huían. El 14 de noviembre, cerca de Punta Alta, se enfrentaron con un grupo de alrededor de cien trabajadores, la mayoría armados solo con cuchillos. El resultado fue trágico: cinco muertos, unos ochenta prisioneros y, según testimonios, cerca de la mitad de ellos fusilados. Este episodio se inscribe en la llamada “Patagonia Rebelde”, una de las páginas más oscuras de la historia social argentina. #PatagoniaRebelde #Huelga1921 #RepresiónRural #MemoriaHistórica #SangreEnElSur #TrabajadoresEnLucha #12N1921 #HistoriaArgentina #JusticiaYMemoria #PatagoniaOlvidada #mendozantigua. La ilustración representa la represión de la huelga rural en la Patagonia el 12 de noviembre de 1921, con soldados avanzando contra los huelguistas en un paisaje árido y ventoso. 

12 de Noviembre de 1888: Matrimonio civil, el día que la ley se separó del altar

El 12 de noviembre de 1888, tras intensos debates en el Senado argentino, se sancionó la Ley 2393 que estableció el matrimonio civil como obligatorio y válido por fuera del ámbito religioso. Bajo la presidencia de Carlos Pellegrini, el proyecto enfrentó fuerte oposición, especialmente por parte del obispo de Córdoba, fray Reginaldo Toro, quien defendía que el matrimonio era un sacramento exclusivo de la Iglesia y que el Estado no debía intervenir. El senador cordobés Pizarro también se manifestó en contra, alegando que la iniciativa no respondía a una necesidad social sino que buscaba imponer una reforma. A pesar de las resistencias, el ministro de Justicia, doctor Posse, impulsó la aprobación directa del proyecto, que finalmente se convirtió en ley ese mismo día. La sanción del matrimonio civil marcó un punto de inflexión en la historia institucional argentina, separando por primera vez los vínculos legales del control eclesiástico y abriendo paso a una nueva concepción de ciudadanía y derechos civiles. #MatrimonioCivil1888 #Ley2393 #SeparaciónIglesiaEstado #DebateHistórico #PellegriniPreside #ReformaSocial #DerechosCiviles #ArgentinaLaica #12N1888 #HistoriaJurídica #mendozantigua 

12 de Noviembre de 1608: ladrillos en el barro, el primer paso hacia una ciudad

El 12 de noviembre de 1608, Fernando Álvarez, tejero y vecino de Buenos Aires, solicitó al Cabildo permiso para construir un horno de ladrillos en los arrabales de la ciudad. Este pedido, posiblemente el primero de su tipo, marcó un hito en la historia edilicia porteña. En los primeros intentos de fundación, tanto Pedro de Mendoza como Juan de Garay enfrentaron la falta de piedra en la región, lo que impidió levantar construcciones sólidas. La ciudad se edificaba con lo que había: barro, troncos y paja. Las viviendas eran precarias y efímeras, muy lejos de los templos de piedra que se veían en México o Perú. Ante esta situación, el gobernador Hernandarias ordenó traer tejas desde Asunción para mejorar los edificios públicos. La iniciativa de Álvarez fue aprobada de inmediato por el Cabildo, que le cedió un terreno cerca del Riachuelo para levantar el horno. Aunque no se conservan registros posteriores, este gesto puede haber sido el inicio de una lenta transformación urbana que permitió a Buenos Aires dejar atrás su aspecto de aldea. #BuenosAires1608 #PrimerHorno #LadrillosYBarro #FundaciónReal #TejasDeAsunción #CabildoYConstrucción #AldeaEnTransformación #HistoriaEdilicia #RiachueloYProgreso #AdobeCriollo #mendozantigua. La ilustración representa el momento fundacional del 12 de noviembre de 1608, cuando Fernando Álvarez solicitó construir el primer horno de ladrillos en Buenos Aires. En estilo grabado histórico, muestra a los trabajadores moldeando barro y paja, el horno rudimentario encendido, y al fondo las precarias chozas que contrastan con el inicio de una transformación urbana. Un homenaje visual al primer gesto de ciudad. 

12 de noviembre de 1877: toldos en llamas y estrategia en el desierto

En noviembre de 1877, el coronel Conrado Villegas emprendió una expedición desde Trenque Lauquen para recuperar un rodeo robado por hombres del cacique Pincén. Con 200 soldados del 3° de Caballería, cruzó la Zanja de Alsina y avanzó sigilosamente hacia los dominios mapuches. Tras superar una emboscada en un pantano —guiados por Pancho Cuevas, quien pagó con su vida— la columna sorprendió los toldos de Pincén el 12 de noviembre y lanzó el ataque. El resultado: 3.000 caballos, 200 vacas y 5.000 ovejas recuperadas, 92 indígenas muertos y 300 prisioneros. Horas después, el cacique Nahuel Payún intentó una contraofensiva con 2.000 guerreros. Villegas formó “cuadro” defensivo y ordenó al capitán Morosini atacar por el flanco opuesto. La maniobra desestabilizó al malón, que se vio obligado a retirarse. El episodio consolidó la estrategia militar argentina en la avanzada sobre el desierto, marcando un capítulo decisivo en la campaña contra los pueblos originarios. #Toldos1877 #VillegasAlAtaque #PincénYPayún #DesiertoEnLlamas #CampañaDelOeste #ZanjaDeAlsina #ConflictoIndígena #HistoriaDeFrontera #MalónYResistencia #MemoriaDelSur #mendozantigua. La ilustración representa el ataque del coronel Conrado Villegas a los toldos del cacique Pincén. En estilo grabado histórico, muestra toldos en llamas, soldados en formación de “cuadro”, indígenas en retirada y caballos recuperados, capturando la tensión táctica y el dramatismo del combate en plena campaña del desierto..  

12 de Noviembre de 1878. Villa Occidental: el arbitraje que selló una frontera

Durante la presidencia de Nicolás Avellaneda, Argentina enfrentó un conflicto diplomático con Paraguay por la posesión de Villa Occidental, ubicada en el Chaco Austral. Aunque Argentina ocupaba la zona desde 1869 —tras una intervención militar motivada por un reclamo del comerciante estadounidense Eduardo Hopkins— Paraguay la consideraba parte de su territorio, lo que mantenía tensas las relaciones tras la Guerra de la Triple Alianza. En 1875, el canciller Carlos Tejedor negoció un acuerdo con Paraguay y Brasil, por el cual Paraguay cedía Villa Occidental y Argentina renunciaba a una indemnización. Sin embargo, el Congreso paraguayo rechazó el tratado y acusó de traición a su representante, Jaime Sosa Escalada. Bernardo de Irigoyen, nuevo canciller argentino, optó por negociar directamente con Paraguay, enviando a Manuel Derqui a Asunción. El resultado fue un protocolo reservado que sometía la disputa al arbitraje del presidente de Estados Unidos. Finalmente, el 12 de noviembre de 1878, el presidente Rutherford Hayes falló a favor de Paraguay. Argentina evacuó la villa, y el 14 de mayo de 1879 se entregó oficialmente el territorio en litigio. El episodio, conocido como el Laudo Hayes, cerró una etapa de tensiones diplomáticas y definió los límites en el norte del Pilcomayo. #VillaOccidental1878 #LaudoHayes #ConflictoConParaguay #ChacoAustral #FronterasEnDisputa #ArbitrajeHistórico #AvellanedaPresidente #MemoriaDiplomática #HistoriaDeLímites #TripleAlianzaEco #mendozantigua. La Ilustración representa el momento histórico del 12 de noviembre de 1878, cuando el Laudo Hayes resolvió el conflicto limítrofe entre Argentina y Paraguay por Villa Occidental. En estilo grabado, muestra la villa con sus construcciones de madera, las banderas de ambos países ondeando y figuras humanas que evocan la entrega oficial del territorio. Una escena sobria, cargada de simbolismo diplomático y memoria territorial. 

Verano en Viena, 1939: tres generaciones y una Indian Chief en marcha

Fotografía tomada hacia 1939 que muestra a tres generaciones de una familia austriaca de clase media posando en un camino de grava durante el verano. El grupo se reúne alrededor de una motocicleta Indian Chief con sidecar, registrada en la ciudad de Viena, símbolo de movilidad, unión familiar y modernidad en tiempos previos a la guerra. #Viena1939 #IndianChief #RutaFamiliar #TresGeneraciones #VeranoAustríaco #MemoriaEnMarcha #MotorYTradición #ArchivoEuropeo #SidecarConHistoria #TiempoDeViaje #mendozantigua 

1932: El Club Atlético Ferrocarril Oeste abre sus aguas al verano deportivo. Buenos Aires

En marzo de 1932, el Club Atlético Ferrocarril Oeste celebró la esperada inauguración de su piscina, un proyecto largamente anhelado por sus comisiones directivas. Reconocido por su infraestructura y variedad deportiva —fútbol, atletismo, tenis, pelota, básquet— el club buscaba sumar un espacio que revitalizara la actividad estival entre sus socios. La flamante pileta fue presentada en una jornada festiva presidida por Rómulo Gallegos Echagüe, con gran concurrencia y entusiasmo. El evento incluyó competencias protagonizadas por destacados nadadores argentinos como Enrique Brouchou, Leopoldo Tahier, Carlos Kennedy, Roberto Peper y Alfredo S. Rocca, marcando un hito en la historia deportiva del club. Hashtags evocadores: #Ferro1932 #PiscinaHistórica #VeranoEnElClub #InauguraciónDeportiva #AguasDeFerro #NadadoresArgentinos #RielesYNatación #ClubConHistoria #DeporteYMemoria #FestejoEnMarcha #mendozantigua 

Isla Dawson, 1919: retrato de una tierra lejana y un pueblo silenciado.

La imagen, fechada en 1919 y titulada “Indias onas en la misión de Isla Dawson”, fue capturada por el antropólogo alemán Martin Gusinde, quien entre 1917 y 1924 realizó cuatro viajes a Tierra del Fuego. En sus expediciones, desembarcaba en Punta Arenas y en una de ellas llegó a la misión salesiana San Rafael, ubicada en Isla Dawson, dentro del estrecho de Magallanes, territorio chileno del archipiélago fueguino. Gusinde convivió extensamente con los pueblos originarios, integrándose a su vida cotidiana. Su legado —fotografías, objetos y registros etnográficos— se conserva en el Anthropos Institute de Alemania. Entre sus protagonistas están los Selk’nam, un pueblo pacífico que vivía principalmente de los recursos marinos. Sus ceremonias religiosas incluían elaboradas pinturas corporales y disfraces rituales, hoy homenajeados en los carteles callejeros de El Porvenir, Chile. La misión de Isla Dawson fue escenario de una profunda transformación forzada: más de 800 indígenas fueron trasladados allí, despojados de su territorio, vestidos con ropas occidentales y sometidos a evangelización. Los Selk’nam llamaban a ese lugar “tierra lejana”, pues era prácticamente imposible escapar. La misión cerró en 1912 tras denuncias y conflictos que llevaron al Estado chileno a no renovar la concesión. Algunos investigadores señalan que su aislamiento, el clima extremo y el férreo control hicieron que los estancieros prefirieran financiarla por sobre la Misión de La Candelaria, donde los nativos tenían más posibilidades de huir. #IslaDawson1919 #SelknamSilenciados #TierraLejana #MemoriaFueguina #MartinGusinde #ArchivoIndígena #MisiónYConquista #RitualesExtintos #ElPorvenirVivo #AntropologíaVisual #mendozantigua 

San Vicente de Paul, promoción 1971: memorias del aula 5°A en General San Martín. Mendoza

Registro de la promoción 1971 del Instituto San Vicente de Paul, ubicado en la ciudad de General San Martín. Las egresadas del curso 5° año “A” del bachillerato común conformaron una generación marcada por la amistad, el estudio y los sueños compartidos en las aulas de aquel tiempo. Esta lista de nombres evoca no solo una etapa educativa, sino también un lazo que perdura en la memoria colectiva de quienes transitaron juntas ese camino. Gladys Mabel Blanco; Gladys Mabel Boncini; Ana María Calabria; Liliana Miriam Cuello; Liliana Mabel Deblasis; María Sonia De Stéfano; Carmen Cristina Díaz; Marta Norma Digiovani; Angela Enferriz; Mónica Fernández; María del Carmen Gomina; Miriam Norma González; Liliana Güerci; María Elena Gutiérrez; Olga Judith Hortelano; Gladys Martínez; Ana Luisa Martín; María Elena Masetti; Stella Marys Mesa; Nora Negri; María Clara Peric; Edith Ponce; María Cristina Richa; Teresita Inés Ruiz; Sonia Sánchez; Elena Tripi; Teresa Leonor Vega y Graciela Vergara. #Promoción1971 #SanVicenteDePaul #GeneralSanMartín #MemoriaEscolar #EgresadasConHistoria #Aula50A #BachilleratoComún #AmistadYEstudio #RecuerdoVivo #EducaciónQueUne #mendozantigua 

Ciudad de Mendoza en 1923: bajo tierra, la ciudad se transformaba

Fotografía que documenta las obras de instalación de la red cloacal en la ciudad de Mendoza durante el año 1923. Este proyecto de infraestructura marcó un hito en la modernización urbana, con cuadrillas de trabajadores desplegados en zanjas profundas, colocando los primeros conductos que mejorarían la salubridad y el desarrollo de la capital provincial. #Mendoza1923 #ObrasSubterráneas #RedCloacal #CiudadEnTransformación #InfraestructuraHistórica #ArchivoUrbano #ModernidadBajoTierra #MemoriaHidráulica #ZanjasYProgreso #PatrimonioInvisible #mendozantigua