Mostrando las entradas con la etiqueta Década de 1950. Mostrar todas las entradas
Mostrando las entradas con la etiqueta Década de 1950. Mostrar todas las entradas

miércoles, 4 de noviembre de 2026

🏔️📸🇦🇷 ¡UN PORTAL ENTRE GIGANTES! LA EXTRAORDINARIA FOTOGRAFÍA A COLOR DE LAS CUEVAS EN ABRIL DE 1953, CUANDO MENDOZA ABRÍA SUS PUERTAS AL MUNDO


📸🇦🇷 ¡En abril de 1953, hace 73 años, una extraordinaria fotografía a color inmortalizó una escena fascinante de la alta montaña mendocina! ¡UNA FAMILIA POSABA JUNTO A SU AUTOMÓVIL FRENTE AL IMPONENTE ARCO MONUMENTAL DE LAS CUEVAS, UNA DE LAS CONSTRUCCIONES MÁS EMBLEMÁTICAS DE LA HISTORIA DEL CORREDOR INTERNACIONAL ENTRE ARGENTINA Y CHILE! La imagen nos transporta a una época en la que viajar por la cordillera constituía una verdadera aventura. En primer plano aparecen tres personas, un niño, una mujer y un hombre, junto a un elegante automóvil azul de mediados del siglo XX, equipado con portaequipajes y cuya patente permite distinguir los caracteres «GE-112». Detrás se observa un cartel que indica «Estacionamiento vehículos livianos», mientras una avenida perfectamente delimitada por pequeños mojones blancos conduce hacia un extraordinario edificio de inspiración alpina, con dos torres, techos inclinados y un gran arco central. ¡Pero detrás de esta postal familiar se esconde una historia verdaderamente monumental! A unos 3.200 metros sobre el nivel del mar, en el departamento mendocino de Las Heras, se desarrolló durante el primer gobierno de Juan Domingo Perón un ambicioso proyecto de urbanización fronteriza impulsado por la Fundación Eva Perón y organismos nacionales. Las obras, iniciadas en 1951, transformaron el antiguo asentamiento ferroviario en una villa equipada con hostería, viviendas, escuela, correo, enfermería, proveeduría, estación de servicio y dependencias de Aduana, Migraciones y Gendarmería. ¡El histórico Ferrocarril Trasandino resultó fundamental para transportar materiales y trabajadores hasta este remoto rincón de los Andes! La localidad había recibido oficialmente el nombre de Villa Eva Perón mediante la Ley provincial 1982, del 9 de agosto de 1951, y el nuevo conjunto fue inaugurado a comienzos de 1953. En septiembre de 1955 recuperó su denominación de Las Cuevas. El monumental arco que domina la fotografía señalaba el camino de ascenso hacia el Cristo Redentor de los Andes y simbolizaba una de las puertas de entrada a la Argentina. ¡LO MÁS EXTRAORDINARIO ES QUE ESTA IMAGEN CONSERVA LOS COLORES, LA ARQUITECTURA, LA INDUMENTARIA Y LA ATMÓSFERA DE AQUELLA MENDOZA DE HACE MÁS DE SIETE DÉCADAS! Las montañas desnudas, los antiguos faroles, las barandas de madera y el automóvil estacionado componen un auténtico testimonio de una época en la que el turismo, el ferrocarril y la vida fronteriza convivían en uno de los escenarios naturales más imponentes de Sudamérica. Hoy, aquel arco continúa siendo un símbolo del patrimonio arquitectónico de nuestra cordillera. ¡UNA FOTOGRAFÍA QUE NO SOLO RETRATA UN VIAJE FAMILIAR, SINO QUE NOS PERMITE ASOMARNOS A UN CAPÍTULO EXTRAORDINARIO DE LA HISTORIA DE MENDOZA! #MendozAntigua, #LasCuevas, #MendozaAntigua, #MendozaArgentina, #CordilleraDeLosAndes, #AltaMontaña, #HistoriaDeMendoza, #FotografiaHistorica, #ArgentinaAntigua, #VillaEvaPeron, #FerrocarrilTrasandino, #CristoRedentor, #PatrimonioHistorico, #FotosAntiguas, #HistoriaArgentina, #AndesMountains, #VintagePhotography, #HistoricalPhotography, #OldArgentina, #MendozaHistory, #ArgentinaChile, #1953, #VintageCars, #TravelHistory Fuentes históricas: INCIHUSA-CONICET, investigaciones de Cecilia Raffa; Universidad Nacional de Cuyo, Proyectos y concreciones (2018); Pablo Bianchi, ¿Media pensión o pensión completa? (2023); Museo Evita, colección documental «Las Cuevas–Villa Eva Perón»; diario Los Andes, historia arquitectónica de Las Cuevas (2017 y 2023). Fotografía: gentileza de Luis Eduardo Solar, fechada según la referencia proporcionada en abril de 1953.

domingo, 1 de noviembre de 2026

🌎🏛️ ¡MENDOZA 1954: LA GIGANTESCA FERIA QUE TRANSFORMÓ EL PARQUE GENERAL SAN MARTÍN EN UNA CIUDAD DEL FUTURO Y DESLUMBRÓ A TODA AMÉRICA!


📸🇦🇷 ¡En 1954, Mendoza fue protagonista de uno de los acontecimientos industriales, arquitectónicos y culturales más extraordinarios de su historia! ¡EL PARQUE GENERAL SAN MARTÍN SE TRANSFORMÓ EN UN IMPRESIONANTE ESCENARIO INTERNACIONAL, CON EDIFICIOS FUTURISTAS, PABELLONES ILUMINADOS, INNOVACIONES TECNOLÓGICAS Y REPRESENTACIONES DE DISTINTOS PAÍSES DEL CONTINENTE! La histórica Feria de América, también conocida como Feria de las Américas, fue inaugurada oficialmente el 14 de enero de 1954, durante la segunda presidencia de Juan Domingo Perón, y permaneció abierta hasta el 14 de abril de aquel año. ¡PERO LA MAGNITUD DE AQUEL PROYECTO RESULTA TODAVÍA MÁS SORPRENDENTE! La exposición ocupó aproximadamente 30 hectáreas del tradicional paseo mendocino, con 93 pabellones expositivos y alrededor de 101 construcciones en total, distribuidas entre los célebres Portones del Parque, sus amplias avenidas y los sectores próximos al lago y las antiguas Playas Serranas. Participaron unos 1.100 expositores, con representaciones de 12 países, organismos provinciales, empresas privadas y diez ministerios nacionales. Chile, Brasil y Paraguay contaron con pabellones propios, mientras numerosas industrias argentinas exhibieron maquinarias, productos manufacturados, avances técnicos y propuestas comerciales. ¡MENDOZA MOSTRABA SU POTENCIAL VITIVINÍCOLA, INDUSTRIAL Y CULTURAL ANTE LOS OJOS DEL CONTINENTE! La organización estuvo encabezada por el industrial Iván Bacsinszky, mientras que los arquitectos César Jannello y Gerardo Clusellas desarrollaron un revolucionario proyecto urbanístico y arquitectónico, vinculado con las vanguardias artísticas de la época y con figuras como Tomás Maldonado. ¡SIN EMBARGO, LA MAYOR MARAVILLA SE ENCONTRABA JUNTO A LA ENTRADA DEL PARQUE! Allí se levantó la extraordinaria Torre Alegórica, una estructura metálica de aproximadamente 50 metros de altura, formada por grandes cuerpos geométricos que, durante la noche, cobraban vida mediante un espectáculo de luces sincronizadas con música experimental compuesta por Mauricio Kagel. ¡ERA UNA VISIÓN DEL FUTURO EN PLENO CORAZÓN DE MENDOZA! La fotografía histórica que acompaña esta publicación conserva precisamente aquella atmósfera nocturna: un imponente pabellón de líneas modernas aparece iluminado bajo la sombra de grandes árboles, con amplias estructuras, elementos publicitarios y sectores de exhibición que permiten apreciar la audacia arquitectónica del acontecimiento. La iluminación era fundamental, ya que durante la semana la exposición abría habitualmente entre las 19 y la medianoche, mientras que los fines de semana podía prolongarse hasta las dos de la madrugada. También existían espacios recreativos, restaurantes, espectáculos artísticos y una pista de baile en la isla del lago. ¡HASTA LA FIESTA DE LA VENDIMIA DE 1954 CONVIVIÓ CON AQUEL EXTRAORDINARIO DESPLIEGUE INTERNACIONAL! El Carrusel Vendimial atravesó los Portones del Parque teniendo como escenario la gigantesca torre de la exposición. Organizada durante la gobernación de Carlos Evans y vinculada con los objetivos del Segundo Plan Quinquenal, aquella feria fue mucho más que una muestra comercial: constituyó una experiencia pionera de arquitectura moderna, diseño industrial, comunicación visual y experimentación artística en la Argentina. Concluido el acontecimiento, la mayoría de sus construcciones fueron desmontadas y su recuerdo comenzó a desvanecerse. Uno de sus principales testimonios materiales es el histórico Pabellón 24, construido para el Ministerio de Obras Públicas de la Nación, que todavía permanece en el parque. ¡HOY, 72 AÑOS DESPUÉS, ESTAS FOTOGRAFÍAS NOS RECUERDAN QUE MENDOZA FUE CAPAZ DE ORGANIZAR UNA EXPOSICIÓN CONTINENTAL QUE REUNIÓ INDUSTRIA, ARTE, TECNOLOGÍA Y UNA VISIÓN EXTRAORDINARIAMENTE MODERNA PARA SU TIEMPO! Una historia que merece volver a ocupar el lugar que le corresponde en nuestra memoria colectiva. 🇦🇷🏛️✨ ¿Alguien conserva fotografías, recuerdos familiares o relatos de personas que hayan visitado aquella impresionante Feria de América? #MendozAntigua #Mendoza1954 #FeriaDeAmerica #FeriaDeLasAmericas #ParqueGeneralSanMartin #HistoriaDeMendoza #MendozaAntigua #MendozaArgentina #FotosAntiguas #FotografiaHistorica #PatrimonioMendocino #ArquitecturaArgentina #ArquitecturaModerna #HistoriaArgentina #EfemeridesHistoricas #TorreAle

viernes, 23 de octubre de 2026

¡EL MONUMENTO OLVIDADO DE CHARLES DARWIN EN MENDOZA! LA HISTÓRICA PLACA DE 1959 QUE RECORDABA EL DESCUBRIMIENTO DE UN BOSQUE PETRIFICADO DE MÁS DE 200 MILLONES DE AÑOS


¡Imaginen un paisaje desértico en plena precordillera mendocina, donde millones de años atrás crecían gigantescos árboles y donde uno de los científicos más importantes de la historia realizó un descubrimiento extraordinario! ¡En noviembre de 1959, los Paramillos de Uspallata se convirtieron en escenario de un homenaje histórico a Charles Robert Darwin, el célebre naturalista británico que revolucionó nuestra comprensión de la vida sobre la Tierra! Al cumplirse cien años de la publicación de su monumental obra El origen de las especies, aparecida el 24 de noviembre de 1859, investigadores de la Universidad Nacional de Cuyo impulsaron la construcción de un monolito conmemorativo en el paraje Agua de la Zorra. La iniciativa fue promovida por Fidel Antonio Roig Simón, Adrián Ruiz Leal y Máximo Bocklet, vinculados a la Facultad de Ciencias Agrarias. ¡Pero lo verdaderamente fascinante se encontraba escrito sobre aquella placa de piedra! Debajo del nombre «Carlos R. Darwin» y de la dedicatoria por el centenario de su célebre libro, una inscripción recordaba que el 30 de marzo de 1835 el ilustre naturalista había descubierto en aquellos cerros ejemplares de araucarias fósiles. ¡Y AQUEL DESCUBRIMIENTO ESCONDÍA UNA HISTORIA ASOMBROSA! Durante su viaje científico a bordo del HMS Beagle, Darwin atravesó la cordillera de los Andes y recorrió territorio mendocino, estudiando montañas, rocas, fósiles y extraordinarias formaciones geológicas. En Agua de la Zorra registró 52 troncos petrificados, algunos conservados verticalmente en la posición donde habían crecido los árboles. Aquellos restos pertenecían a un antiquísimo bosque que hoy conocemos como el Bosque de Darwin, formado durante el período Triásico, cuando el paisaje de Mendoza era completamente diferente. Investigaciones posteriores demostraron que aquel ecosistema albergaba coníferas, coristospermas y helechos, y que una acumulación de materiales volcánicos contribuyó a sepultar y preservar sus árboles. ¡LA FOTOGRAFÍA QUE ACOMPAÑA ESTA HISTORIA ES UN DOCUMENTO EXCEPCIONAL! Publicada en una investigación científica de 2009, aparece identificada como una imagen tomada en 1993 y permite apreciar el monumento original, con su inscripción y el nombre de la Universidad Nacional de Cuyo. En 1994, durante el Cuarto Congreso Internacional del Jurásico celebrado en Mendoza, científicos extranjeros sumaron otro homenaje al lugar. Sin embargo, con el transcurso de los años, el antiguo monumento sufrió importantes daños y terminó prácticamente destruido. Finalmente, en febrero de 2009, cuando se conmemoraron los doscientos años del nacimiento de Darwin y los ciento cincuenta de su obra más famosa, instituciones científicas argentinas impulsaron un nuevo monumento en el mismo sitio. ¡Así, aquella sencilla placa de 1959 representa mucho más que un homenaje: es el testimonio de cómo Mendoza contribuyó a una de las grandes aventuras del conocimiento científico mundial y de cómo sus montañas todavía conservan secretos de una Tierra que existió muchísimo antes de la aparición de los seres humanos! - #MendozAntigua #CharlesDarwin #Uspallata #BosqueDeDarwin #HistoriaDeMendoza #Paleontologia #PatrimonioHistorico #DarwinForest #FossilForest #ScienceHistory. Fuentes: Brea, Artabe y Spalletti (2009); Lobo y Etheridge (2013); Universidad Nacional de Cuyo; Darwin Online. Fotografía: autor desconocido, publicada en estudio científico de 2009 como imagen de 1993. 


domingo, 11 de octubre de 2026

¡ENERO DE 1951: UNA FOTOGRAFÍA FAMILIAR QUE DESAFÍA AL TIEMPO, EL MANZANO HISTÓRICO Y EL MONUMENTO QUE INMORTALIZÓ EL REGRESO DEL GENERAL SAN MARTÍN A LA PATRIA!


¡Una extraordinaria fotografía familiar tomada en enero de 1951 nos transporta al corazón del Manzano Histórico, en Tunuyán, Mendoza, cuando uno de los monumentos sanmartinianos más emblemáticos del país acababa de ser inaugurado! El protagonista de esta imagen es Martín Jaime Alfonso Isern, quien aparece junto al histórico manzano y muy cerca del monumento «Retorno a la Patria», inaugurado apenas unas semanas antes, el 31 de diciembre de 1950, como parte de las conmemoraciones del centenario del fallecimiento del general José de San Martín. ¡PERO DETRÁS DE AQUELLA SENCILLA FOTOGRAFÍA SE ESCONDE UNA HISTORIA QUE NOS REMONTA HASTA LOS DÍAS DEL LIBERTADOR! La monumental obra, realizada por el reconocido escultor argentino Luis Perlotti, recuerda el regreso de San Martín al territorio argentino en enero de 1823, después de sus campañas libertadoras en Chile y Perú, y su emotivo encuentro con Manuel de Olazábal en la zona cordillerana de Tunuyán. La escultura central, de aproximadamente cinco metros de altura, representa a ambos protagonistas, mientras los relieves y figuras alegóricas evocan la gesta emancipadora y el renunciamiento del Libertador. La iniciativa de levantar este homenaje había sido impulsada por vecinos de Tunuyán, entre ellos el doctor Antonio Scaravelli, y terminó convirtiéndose en una de las realizaciones monumentales más destacadas del Año del Libertador General San Martín. ¡Y AQUÍ RESIDE EL VERDADERO VALOR DE ESTA IMAGEN! En aquel verano de 1951, Martín Jaime Alfonso Isern quedó retratado en un paisaje donde convivían el recuerdo vivo del paso de San Martín por Mendoza y una obra monumental recién inaugurada, destinada a convertirse en símbolo de la identidad histórica del Valle de Uco. Hoy, 75 años después, esta fotografía familiar constituye un entrañable testimonio de cómo lucía aquel rincón mendocino en los primeros días de una nueva etapa de su historia. ¡UNA IMAGEN, TRES ÉPOCAS Y UN MISMO LUGAR DONDE LA MEMORIA FAMILIAR SE ENCUENTRA CON LA HISTORIA DE LA PATRIA! Fotografía: enero de 1951. Protagonista: Martín Jaime Alfonso Isern. Gentileza de Martín Jota Isern. #MendozAntigua #ManzanoHistórico #Tunuyán #MendozaAntigua #ValleDeUco #JoséDeSanMartín #RetornoALaPatria #LuisPerlotti #HistoriaArgentina #FotografíasAntiguas #MemoriaHistórica #ArgentinaHistory #HistoricalPhotography #SanMartin #MendozaArgentina #Heritage. 
Verificación histórica: la inauguración del 31 de diciembre de 1950 y la autoría de Luis Perlotti están confirmadas por el Museo Perlotti y la Municipalidad de Tunuyán. El Gobierno de Mendoza señala que el manzano original se secó hacia fines de la década de 1940, por lo que la fotografía de 1951 no permite asegurar que el árbol visible sea el mismo que cobijó a San Martín.

viernes, 2 de octubre de 2026

1950–1951 — CUANDO EL HOSPITAL CENTRAL SE CONVIRTIÓ EN AULA: EL NACIMIENTO DE LA FORMACIÓN MÉDICA UNIVERSITARIA EN MENDOZA


A comienzos de la década de 1950, uno de los edificios más imponentes de Mendoza dejó de ser solamente un gran centro asistencial para transformarse también en la cuna de generaciones enteras de médicos. El 26 de diciembre de 1950 fue creada oficialmente la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad Nacional de Cuyo mediante el Decreto Nº 27.258 del Poder Ejecutivo Nacional, culminando un proceso que había tenido antecedentes decisivos en el Instituto de Medicina para Graduados, organizado en 1947. La nueva institución proyectaba reunir las escuelas de Medicina, Odontología, Bioquímica y Farmacia, además de distintas disciplinas auxiliares, aunque los recursos disponibles hicieron que inicialmente comenzara a funcionar solamente la Escuela de Medicina. La Facultad todavía no poseía edificio propio y el Hospital Central de Mendoza se convirtió en su primera sede física: allí funcionaron el Decanato, la Biblioteca, la Contaduría, dependencias administrativas y la mayor parte de las primeras cátedras. Aquella unión entre hospital y universidad tenía un enorme significado para Mendoza: la enseñanza médica comenzaba a desarrollarse junto a los pacientes, los servicios hospitalarios y los profesionales que diariamente ejercían en uno de los establecimientos sanitarios más importantes de la región. El escenario tenía, además, una historia extraordinaria. El Hospital Central había sido concebido como un moderno monobloque de aproximadamente 27.689 metros cuadrados, una ruptura con los antiguos hospitales organizados en pabellones separados. Todavía inconcluso, debió abrir de urgencia sus puertas en enero de 1944 para recibir a centenares de heridos provenientes del devastador terremoto de San Juan; posteriormente continuaron las obras y el 19 de agosto de 1945 fue inaugurado formalmente. Apenas cinco años después comenzaría allí una nueva revolución, esta vez educativa. La actividad académica de la Facultad se inició oficialmente el 28 de mayo de 1951: se había establecido un cupo de cien alumnos y fueron admitidos 98 estudiantes. Para organizar las nuevas cátedras llegaron docentes de distintos puntos de la Argentina y también especialistas provenientes de España, Italia y Portugal, mientras prestigiosos médicos mendocinos —varios de ellos jefes de servicios hospitalarios— pasaron a convertirse en profesores de la naciente casa de estudios. El Hospital Central concentraba la mayor parte de la actividad, pero aquella primera Facultad era prácticamente una universidad médica extendida por toda la red sanitaria mendocina: Pediatría, Obstetricia y Clínica Médica se enseñaban también en el antiguo Hospital Emilio Civit; Enfermedades Infecciosas y Dermatología en el Lagomaggiore; Psiquiatría en El Sauce y Carlos Pereyra, mientras otros grupos de estudiantes pasaban por el Hospital José Néstor Lencinas y el entonces Hospital Ferroviario. Con el crecimiento simultáneo del Hospital Central y de la Facultad, el espacio comenzó a resultar insuficiente. En 1955 la Nación transfirió a la UNCuyo las construcciones inconclusas que originalmente estaban destinadas a un Hospital de Niños, iniciándose así el largo camino hacia una sede universitaria propia. En 1965 comenzaron los primeros traslados hacia aquel edificio, que se convirtió en la primera facultad instalada en lo que hoy conocemos como el Centro Universitario de la UNCUYO; el Decanato se mudaría en 1967. Pero la huella de aquellos años iniciales jamás desapareció: el Hospital Central quedó definitivamente ligado a la enseñanza médica mendocina y continuó desempeñando su histórica función de hospital escuela. En 2026, al cumplirse 75 años de aquella primera clase oficial de mayo de 1951, la Facultad volvió a recordar esos comienzos en los que aulas, consultorios, salas y pasillos hospitalarios formaron parte de una misma aventura educativa. La fotografía adjunta devuelve precisamente la imagen de aquel monumental Hospital Central de mediados del siglo XX, cuando detrás de sus largas ventanas no solamente se combatía la enfermedad: también comenzaban a formarse los profesionales que transformarían la medicina de Mendoza y del oeste argentino. #Mendoza #MendozAntigua #HospitalCentral #UNCuyo #FacultadDeCienciasMédicas #HistoriaDeMendoza #Medicina #SaludPública #PatrimonioMendocino #HistoriaArgentina #MendozaHistory #MedicalHistory #HospitalHistory #PublicHealth #UniversityHistory #ArgentinaHistory Fuentes consultadas: Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad Nacional de Cuyo, Reseña Histórica y conmemoración de los 75 años de la primera clase oficial.  Gobierno de Mendoza, historia del Hospital Central e historia arquitectónica del establecimiento.Universidad Nacional de Cuyo, Encuentro de Saberes: historia de las facultades, institutos y colegios de la UNCUYO.


jueves, 1 de octubre de 2026

1954: LA FOTO QUE CONGELÓ EL FINAL DE UNA ERA — LOS ÚLTIMOS DÍAS DE LA QUINTA AGRONÓMICA DE MENDOZA


1954 – Donde hoy se extiende el Centro Cívico de Mendoza y la avenida Peltier atraviesa un paisaje completamente transformado, un grupo de jóvenes quedó inmortalizado en una de las fotografías finales de la histórica Quinta Agronómica. Son alumnos de segundo año de la Facultad de Ciencias Agrarias de la Universidad Nacional de Cuyo, retratados mirando hacia el este en un lugar que durante décadas había sido sinónimo de enseñanza, experimentación y modernización agrícola. La imagen tiene un detalle extraordinario: fue obtenida exactamente 75 años después de aquella célebre fotografía de 1879 considerada la primera conocida de la Quinta Agronómica, y ambos puntos de toma estaban separados por apenas unos 55 metros, prácticamente sobre una misma línea; por ese sector pasa actualmente la traza norte de avenida Peltier. Los Andes la identifica como una de las últimas fotografías —si no la última— tomadas allí antes del traslado de Ciencias Agrarias. De izquierda a derecha aparecen, de pie, Luis Merlo; el profesor Aquiles Piedrabuena, de Cálculo Estadístico; Moisés Nazrala; el ingeniero Antonio Poy Costa, de Mecánica Agrícola; Jorge Chambouleyron; Manuel García, que aparece abrazando a uno de sus compañeros; Nello Cucci; Bartolomé Del Bono; Jorge Romero Gei y Hugo Martínez. Sentados se encuentran Jorge Tacchini y Roberto Pozzoli. Detrás del grupo se levantaba la fábrica de aceite de oliva y el Instituto de Industrias Agrarias; en la planta alta funcionaban las cátedras de Zoología Agrícola y Fruticultura, mientras que en el edificio lateral derecho, próximo al zanjón Frías, se desarrollaban actividades vinculadas con la industria conservera y láctea. La fotografía adquiere todavía mayor fuerza cuando se conoce lo que estaba sucediendo aquel año. El 2 de abril de 1954 se realizó la despedida oficial de la Quinta Agronómica: el decano Rubén Darío Balmaceda, Fidel Roig en representación de los egresados y el profesor José Raúl Ponce participaron del acto que cerró simbólicamente unos 80 años de enseñanza agronómica en aquel predio. Al finalizar la ceremonia fue arriada por última vez la bandera del histórico mástil cercano a calle Belgrano y comenzó el traslado de las cátedras hacia la nueva sede de Chacras de Coria, en Luján de Cuyo. La propia Facultad recuerda que la Quinta había alojado sucesivamente a la Escuela Nacional de Agricultura, la Escuela Nacional de Vitivinicultura y finalmente a la Facultad de Ciencias Agrarias; su nueva finca, denominada “San Antonio”, contaba con unas 130 hectáreas destinadas a enseñanza y experimentación.  Entre aquellos estudiantes de 1954 sobresale una figura cuya trayectoria terminaría estrechamente ligada a la institución: Jorge Tacchini. Nacido en Parma, Italia, en 1929 y posteriormente ciudadano argentino, desarrolló una extensa carrera como docente e investigador, fue profesor titular de Economía Agraria y Administración Rural, dirigió durante décadas el Instituto de Economía Agraria, investigó en organismos como CONICET, INTA y FAO y ocupó el decanato de Ciencias Agrarias en tres períodos. En 2018 presentó su monumental “Historia de la Facultad de Ciencias Agrarias Universidad Nacional de Cuyo”, una obra construida a partir de documentación, recuerdos y su propia experiencia dentro de la institución, editada durante la gestión de la entonces decana Concepción Arjona. Tacchini falleció el 13 de octubre de 2024, a los 95 años, dato que permite actualizar el texto original y dimensionar todavía más el valor de esta fotografía: aquel joven sentado en primera fila terminó convirtiéndose en uno de los grandes custodios de la memoria de la Facultad cuya historia estaba viviendo en carne propia. Por eso esta imagen es mucho más que una fotografía de estudiantes: es el retrato de una generación situada exactamente en la frontera entre dos épocas. Detrás de ellos todavía estaban los viejos edificios de la Quinta Agronómica; delante comenzaba una nueva etapa en Chacras de Coria. Y setenta años después, bajo calles, edificios públicos y avenidas del corazón de Mendoza, permanece invisible la huella de aquel enorme laboratorio agrícola donde durante generaciones se formaron hombres y mujeres que ayudarían a transformar la agricultura, la vitivinicultura y la ciencia mendocinas. Fuente de origen: Diario Los Andes, “1954, el año que Ciencias Agrarias se muda de la Quinta Agronómica a la sede de Chacras de Coria”, 3 de agosto de 2024; Facultad de Ciencias Agrarias de la UNCuyo, Reseña Histórica; Prensa UNCuyo, “La historia de la Facultad de Ciencias Agrarias en un libro”, 3 de agosto de 2018; Academia Nacional de Agronomía y Veterinaria, Anales 2024. Fotografía original publicada por Los Andes como “Gentileza”.  #MendozAntigua #Mendoza #QuintaAgronomica #CienciasAgrarias #UNCuyo #HistoriaDeMendoza #Agronomia #Viticultura #PatrimonioMendocino #FotosAntiguas #MemoriaHistorica #MendozaHistory #ArgentineHistory #AgriculturalHistory #HistoricPhotography #VintageMendoza

jueves, 24 de septiembre de 2026

🔥🌊🪵 PIES DE GALLO EN EL RÍO DIAMANTE: CUANDO SAN RAFAEL LEVANTABA MURALLAS DE TRONCOS CONTRA LA FURIA DEL AGUA


Mucho antes de que los grandes diques, defensas de hormigón y modernas obras hidráulicas modificaran la manera de controlar los ríos mendocinos, existió una ingeniería tan elemental como formidable: los “pies de gallo”. Esta extraordinaria fotografía tomada en el río Diamante por Eliseo Miri, histórico reportero gráfico del diario El Comercio de San Rafael, conserva la imagen de aquellas estructuras levantadas con grandes troncos, piedras, ramas y vegetación para intervenir directamente sobre la corriente. El Gobierno de Mendoza identifica la escena como “Pies de Gallo en río Diamante” y señala que la imagen integra una selección del Centro de Documentación Patrimonio Histórico y Cultura del Agua, dependiente del Departamento General de Irrigación. A simple vista parecen troncos atravesados de manera caótica, pero detrás había una técnica transmitida entre generaciones de trabajadores del agua. Irrigación explica que el “pie de gallo” podía construirse con grandes palos y piedras introducidos dentro del cauce; luego se trababan ramas y yuyos para retener materiales arrastrados por la corriente, y varias estructuras colocadas una junto a otra llegaban a formar una verdadera barrera capaz de desviar agua hacia los canales. Era un trabajo extremadamente físico: testimonios de antiguos operarios recuerdan que, en ciertos ríos mendocinos, debían ingresar al agua incluso sujetos con sogas para evitar ser arrastrados. Otra publicación patrimonial de Irrigación describe una modalidad formada por tres grandes estacones hincados junto al cauce; al acumularse sobre ellos vegetación transportada por el río se generaba una pequeña presa desde la cual podía derivarse agua hacia las acequias. El organismo la considera una de las formas hidráulicas más antiguas documentadas en Mendoza y señala que este sistema sobrevivió, con variantes, aproximadamente hasta 1980. Las propias memorias de Irrigación muestran que los pies de gallo seguían siendo necesarios durante la primera mitad del siglo XX cuando todavía faltaban recursos y obras permanentes; posteriormente convivieron durante décadas con defensas más resistentes. Un antiguo trabajador recordó que todavía en 1970 se utilizaban troncos de hasta cinco metros y que, en una intervención en Isla Chica, llegaron a instalar 150 estructuras para defender un canal. La fotografía adquiere todavía más valor por quien apretó el disparador: Eliseo Miri llegó a San Rafael desde Pergamino en 1947 para incorporarse al diario El Comercio y durante años registró la transformación social y urbana del departamento, dejando miles de imágenes que hoy forman parte de la memoria visual sanrafaelina. La publicación oficial que conserva esta imagen no consigna una fecha exacta para la toma, por lo que no corresponde asignarle un año sin respaldo documental. Lo que sí podemos afirmar es que la escena inmortaliza una tecnología hídrica que durante generaciones permitió defender márgenes, proteger tomas y conducir el agua en una provincia donde cada acequia y cada cultivo dependían de aprender a convivir con la fuerza de los ríos. Allí, entre troncos gigantes, piedras, ramas y corriente, está retratada una parte esencial de la historia de Mendoza: antes del hormigón y de las grandes presas hubo hombres que entraban al río y construían, literalmente con sus propias manos, una barrera frente al agua. #PiesDeGallo #RioDiamante #SanRafael #Mendoza #MendozAntigua #HistoriaDeMendoza #HistoriaDelAgua #PatrimonioHidrico #EliseoMiri #ElComercio #FotografiaHistorica #IngenieriaHidraulica #MemoriaMendocina #CulturaDelAgua #HistoriaArgentina #MendozaHistory #SanRafaelHistory #WaterHistory #HistoricalPhotography #ArgentinaHistory #WaterHeritage #HydraulicHistory. F

martes, 22 de septiembre de 2026

4 DE MARZO DE 1954: MENDOZA AMANECIÓ CONTANDO LOS DAÑOS — EL CACIQUE GUAYMALLÉN SE DESBORDÓ, INUNDÓ UNAS 25 VIVIENDAS Y TRES CASAS SE DERRUMBARON EN LAS HERAS


El 4 de marzo de 1954, Mendoza amaneció con las imágenes de una ciudad castigada por el agua. La crónica periodística que acompaña esta publicación relataba en realidad lo ocurrido durante el día anterior, 3 de marzo: una lluvia que comenzó cerca de las 7:40 de manera suave terminó transformándose en un temporal torrencial, acompañado por fuertes truenos y descargas eléctricas. El Observatorio Meteorológico Nacional registró 29,9 milímetros en Mendoza, la cifra más alta entre las localidades enumeradas por el periódico. En pocas horas, calles y acequias comenzaron a desbordarse. En avenida San Martín, especialmente a la altura de Córdoba, el agua llegó a cubrir la calzada y parte de las veredas; también se registraron serios inconvenientes en Beltrán, Ituzaingó, 9 de Julio, España y distintos sectores de la Cuarta Sección, Las Heras y Godoy Cruz. El tránsito quedó complicado y los cortes de energía llegaron incluso a interrumpir durante un tiempo el servicio de tranvías. Las cuatro fotografías publicadas son un extraordinario documento de aquella jornada: una muestra al Canal Zanjón “Cacique Guaymallén” a la altura de Garibaldi con un caudal extraordinariamente aumentado; otra registra calle Beltrán, entre Videla Castillo y el canal, donde los vecinos habían colocado verdaderas compuertas frente a las puertas de sus casas para impedir el ingreso del agua; una tercera muestra la esquina de Alberdi y Videla Castillo, con un automóvil metido en la acequia y otro detenido por desperfectos provocados por el agua; y la última fue tomada en calle Jujuy, donde el canal había vuelto a desbordarse. Allí ocurrió uno de los episodios más graves: el Cacique Guaymallén inundó el terreno ocupado por la cancha de fútbol del club “17 de Octubre” y alcanzó unas 25 viviendas de la zona. Pero la situación más dramática se vivió en Las Heras. En los barrios Espejo y Lupiñez —así figura este último nombre en la crónica— las viviendas estaban levantadas en sectores bajos y especialmente expuestos a las inundaciones. En Lupiñez, unas diez casas llegaron a encontrarse en serio peligro y tres viviendas humildes terminaron derrumbándose. Sus ocupantes pudieron ser retirados a tiempo —la nota destaca que había numerosos niños— y se logró salvar buena parte de sus pertenencias. A pesar de la espectacularidad del temporal, el periódico no informó víctimas personales. Bomberos de Mendoza, Las Heras, Guaymallén y Godoy Cruz realizaron aproximadamente veinte intervenciones entre desagotes, evacuaciones y rescate de muebles; también actuaron en un hotel de calle Necochea cuyo subsuelo quedó anegado y en el barrio Media Luna de Pedro Molina. Hay además un detalle histórico que vuelve todavía más interesante aquella noticia: el viejo Canal Zanjón había recibido la denominación de Cacique Guaymallén recién en 1950 y, precisamente durante las décadas de 1940 y 1950, importantes tramos estaban siendo impermeabilizados y revestidos. El Departamento General de Irrigación recuerda que este cauce no sólo cumple una función esencial para el riego: durante las lluvias funciona también como colector aluvional.
Aquabook, del propio sistema de Irrigación de Mendoza, aporta otra coincidencia histórica reveladora: la antigua Chimba, situada al norte del casco urbano y vinculada con el actual territorio de Las Heras, era definida desde tiempos antiguos como una zona de “tierras bajas inundables”. Setenta y dos años después, estas fotografías permiten volver a una Mendoza donde una tormenta de pocas horas bastó para convertir calles en ríos, obligar a levantar defensas frente a las casas y movilizar bomberos de varios departamentos. No fue uno de los gigantescos aluviones que después quedarían grabados en la memoria colectiva mendocina, pero sí una extraordinaria fotografía cotidiana de la histórica lucha de la ciudad contra el agua. #MendozAntigua #Mendoza #MendozaAntigua #HistoriaDeMendoza #Mendoza1954 #LasHeras #Guaymallén #CaciqueGuaymallén #CanalZanjón #Inundación #Tormenta #Lluvia #Bomberos #CuartaSección #PedroMolina #ArchivoHistórico #Hemeroteca #FotosAntiguas #MemoriaMendocina #HistoriaUrbana #PatrimonioHídrico #VintageMendoza #MendozaHistory #ArgentinaHistory #HistoricMendoza #FloodHistory #UrbanHistory #WaterHistory #HistoricalPhotography #VintageArgentina (Fuente: Diario Los Andes)

MARZO DE 1954: MENDOZA PUSO BAJO LA LUPA A SU POLICÍA EN TIEMPOS DE ELECCIONES — ORDEN, LIBERTAD Y UNA ADVERTENCIA CONTRA LOS ABUSOS (IMAGEN ILUSTRATIVA)


Marzo de 1954, Ciudad de Mendoza. Entre las pequeñas columnas de un diario mendocino (LOS ANDES) apareció un editorial titulado “La Conducta Policial en el Período Eleccionario”, un documento que hoy permite asomarse a una cuestión decisiva de la vida política de aquellos años: hasta dónde debía llegar la autoridad policial cuando las calles, los locales partidarios y los departamentos de la provincia entraban en clima electoral. El texto elogiaba expresamente la conducta de la Policía de Mendoza y aseguraba que las distintas agrupaciones habían podido desarrollar una campaña “difusa y activa” sin que se registraran, según el periódico, procedimientos abusivos o siquiera molestos por parte de los agentes. También sostenía que los partidos no habían presentado quejas y que las corresponsalías de los diarios tampoco habían informado denuncias. Pero lo más interesante aparece cuando el editorial explica qué entendía por una actuación policial correcta: garantizar la libertad de reunión, la circulación de las personas y la posibilidad de expresarse políticamente sin interferencias. La nota incluso reconocía que aquello no siempre había sucedido en el pasado. Recordaba épocas en que comisarios o agentes “excesivamente apasionados” habían intervenido violentamente contra sectores opositores, provocando enfrentamientos y episodios lamentables. El periódico señalaba a las elecciones de 1946 como un punto de referencia y reclamaba que el respeto entre fuerzas políticas y policía terminara transformándose en una regla permanente. Leído más de siete décadas después, el recorte resulta especialmente valioso porque no habla solamente de policías y elecciones: revela cuáles eran las libertades que la propia prensa consideraba indispensables para que una campaña pudiera desarrollarse con normalidad. Conviene, sin embargo, leerlo como lo que es: un editorial y, por lo tanto, una valoración periodística de época, no una prueba definitiva de que todo el proceso electoral mendocino hubiese carecido de conflictos. Los estudios históricos sobre el sistema electoral nacional vigente en 1951 y 1954 muestran además que el escenario político argentino tenía fuertes disputas institucionales y que el sistema de circunscripciones uninominales produjo una representación parlamentaria muy favorable al oficialismo, cuestión que fue discutida por la oposición y posteriormente analizada por la historiografía.
El contexto estaba a punto de adquirir todavía mayor importancia: el 25 de abril de 1954 la Argentina celebraría elecciones nacionales para cubrir la Vicepresidencia vacante y renovar parte del Congreso, comicios documentados por la Dirección Nacional Electoral en su Historia Electoral Argentina. Así, este pequeño recorte de prensa conserva algo mucho más grande que una felicitación institucional: una fotografía escrita de la relación entre policía, partidos, ciudadanos y libertad política en la Mendoza de mediados del siglo XX. #Mendoza #MendozaAntigua #HistoriaDeMendoza #CiudadDeMendoza #PoliciaDeMendoza #Elecciones #HistoriaArgentina #HistoriaPolitica #ArchivoHistorico #PrensaHistorica #MemoriaMendocina #Argentina1954 #VintageMendoza #MendozaHistory #ArgentineHistory #ElectionHistory #PoliticalHistory #HistoricNewspapers #HistoricalArchive #1950sArgentina

MARZO DE 1954: EL CINE BUENOS AIRES LANZÓ UN “NUNCA VISTO” EN MENDOZA — TRES ESTRENOS Y MÁS DE TRES HORAS DE SUSPENSO EN UN SOLO PROGRAMA


Marzo de 1954, Ciudad de Mendoza. Una publicidad del histórico Cine Buenos Aires prometía algo que, para el público de aquellos años, debía sonar casi irresistible: “¡NUNCA VISTO! 3 ESTRENOS EN UN SOLO PROGRAMA!”. En la sala de calle Buenos Aires 43, los mendocinos podían enfrentarse en una misma jornada a asaltos, asesinatos, experimentos científicos, delincuentes, policías y hasta falsos espiritistas. El primero de los títulos anunciados era El robo del vagón blindado, nombre con el que se exhibía Armored Car Robbery, una producción de RKO dirigida por Richard Fleischer y estrenada originalmente en Estados Unidos en 1950. Charles McGraw, Adele Jergens y William Talman encabezaban una historia construida alrededor de un minucioso asalto a un transporte de caudales. La publicidad mendocina no ahorraba dramatismo: “¡Asalto espectacular que conmueve al país!”, mientras otra frase aseguraba que unas “lindas piernas” ayudarían a descubrir a los criminales. El American Film Institute confirma que la película duraba entre 67 y 68 minutos y que algunas escenas fueron rodadas en los alrededores del antiguo Wrigley Field de Los Ángeles.
La segunda propuesta llevaba un título todavía más inquietante: Experimento en Alcatraz. Protagonizada por John Howard y Joan Dixon y dirigida por Edward L. Cahn, había sido estrenada originalmente en 1950. Su argumento comenzaba cuando cinco presos de Alcatraz se ofrecían como voluntarios para un experimento médico relacionado con una enfermedad sanguínea; después del tratamiento, uno de ellos cometía un asesinato y surgía la gran pregunta utilizada también por el aviso mendocino: “¿Podía esa droga conducir a un hombre al crimen?”. La película duraba apenas 57 o 58 minutos y combinaba policial, ciencia, radiación y misterio. Cerraba el programa Cita siniestra, título utilizado para Bunco Squad, también de 1950. Robert Sterling, Joan Dixon y Ricardo Cortez encabezaban la historia de una unidad policial dedicada a perseguir a estafadores que se hacían pasar por médiums, adivinos y espiritistas para despojar de su dinero a víctimas crédulas. El propio anuncio lo resumía con una frase formidable: “falsos espiritistas al acecho de la bolsa engañando incautos”. Dirigida por Herbert I. Leeds, tenía una duración de 67 minutos. Hay un detalle que vuelve todavía más extraordinario aquel programa: sumadas, las tres películas representaban entre 191 y 193 minutos de proyección, es decir, más de tres horas y diez minutos de largometrajes, sin contar intervalos, anuncios o complementos. Y aunque la publicidad hablaba de “tres estrenos”, en realidad se trataba de estrenos para la cartelera local: las tres producciones habían sido realizadas cuatro años antes en Estados Unidos. El escenario de aquella maratón también era parte importante de la historia cinematográfica mendocina. El Cine Buenos Aires funcionaba en Buenos Aires 43, donde anteriormente había estado el Cine Estornell; una investigación sobre la cinematografía provincial registra el cambio de nombre en 1932 y sitúa al Buenos Aires entre las salas emblemáticas de la época dorada de las grandes pantallas mendocinas. Esta vieja publicidad conserva así mucho más que tres títulos olvidados: retrata una época en la que ir al cine podía significar sentarse durante horas frente a la pantalla y salir, en una misma función, después de haber presenciado un espectacular robo, un inquietante experimento en Alcatraz y una red de falsos espiritistas. Una auténtica maratón de suspenso en la Mendoza de 1954. #MendozAntigua #Mendoza #CiudadDeMendoza #Mendoza1954 #CineBuenosAires #CinesDeMendoza #CineAntiguo #HistoriaDeMendoza #PublicidadAntigua #DécadaDel50 #Años50 #CineNegro #FilmNoir #RKO #ArmoredCarRobbery #ExperimentAlcatraz #BuncoSquad #HistoriaDelCine #VintageCinema #OldCinema #MendozaHistory #1950s #ClassicCinema #ClassicMovies #FilmHistory

lunes, 21 de septiembre de 2026

3 DE MARZO DE 1954: MENDOZA TENÍA MONTAÑAS, NIEVE Y TERMAS… PERO DIARIO LOS ANDES ADVERTÍA QUE SU GRAN “FILÓN ECONÓMICO” TODAVÍA ESTABA SIN EXPLOTAR (IMAGEN ILUSTRATIVA)


El 3 de marzo de 1954, las páginas del diario Los Andes dejaron una reflexión sorprendentemente moderna sobre el futuro económico de Mendoza. Bajo el título “Insistiendo sobre un tema de actualidad”, el periódico planteaba que el turismo había dejado de ser una simple actividad recreativa para convertirse en una verdadera industria capaz de movilizar dinero, empleo y desarrollo. El artículo observaba que obreros, empleados, estudiantes, científicos, comerciantes e industriales viajaban cada vez más buscando descanso, nuevos paisajes, otras costumbres y experiencias culturales, describiendo así el nacimiento de un turismo de masas que estaba transformando numerosos países. Y allí aparecía la gran pregunta: ¿Mendoza estaba aprovechando realmente esa oportunidad? Para Los Andes, la provincia poseía condiciones excepcionales: montañas capaces de fascinar a quienes llegaban desde las llanuras, paisajes extraordinarios, climas variados, deportes de invierno, aguas termales y lugares ideales para el descanso estival. Sin embargo, el editorial advertía que buena parte de aquellas ventajas naturales todavía no eran aprovechadas “técnicamente” y señalaba problemas muy concretos: escasos recursos para la Dirección de Turismo, insuficiente propaganda, poca organización de excursiones, limitaciones en el control y fomento hotelero y falta de una acción conjunta más decidida entre los propios empresarios del sector. El diagnóstico resulta todavía más interesante cuando se observa lo que Mendoza ya había construido. La Ley Provincial 1.216 había creado en 1936 la Dirección Provincial de Turismo, institucionalizando tempranamente la actividad, y el Estado había impulsado establecimientos emblemáticos como el Gran Hotel Potrerillos, inaugurado el 25 de enero de 1942 con 43 habitaciones y pensado expresamente para potenciar el turismo de montaña.
A comienzos de los años cincuenta la infraestructura continuaba creciendo: el Hotel Alcor, inaugurado en 1952, ofrecía 59 habitaciones con baño privado, mientras que el Ritz, también de 1952, disponía de 50 habitaciones y cinco departamentos, con servicios entonces modernos como calefacción central, teléfono, ascensor y cochera. El impulso llegaba también al interior y a la cordillera: investigaciones históricas registran el Hotel de Turismo de San Rafael en 1951, establecimientos turísticos en Tupungato y Tunuyán en 1953 y la Hostería 17 de Octubre en Las Cuevas desde 1952; entre 1953 y 1954, Villa Eva Perón —nombre que entonces llevaba Las Cuevas— y Puente del Inca recibieron más de 7.000 visitantes. Todo esto convierte aquella página de Los Andes en mucho más que una vieja editorial: es una fotografía escrita de una Mendoza que ya comprendía que su paisaje podía transformarse en una poderosa actividad económica, pero que reclamaba organización, inversión, promoción y mejores servicios para conseguirlo. Setenta y dos años después, resulta fascinante leer cómo muchas de las discusiones actuales sobre promoción turística, infraestructura, calidad de atención y permanencia de los visitantes ya estaban planteadas con notable claridad en 1954.  #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #MendozaAntigua #Turismo #TurismoMendoza #HistoriaDelTurismo #LosAndes #ArchivoHistorico #Mendoza1954 #Potrerillos #PuenteDelInca #AltaMontaña #HotelesHistoricos #MemoriaMendocina #VintageMendoza #MendozaHistory #ArgentinaHistory #TourismHistory #HistoricMendoza #VintageArgentina #TravelHistory #AndesMountains FUENTE PRIMARIA: Diario Los Andes, Mendoza, 3 de marzo de 1954, “Insistiendo sobre un tema de actualidad”. Fuentes complementarias: Gobierno de Mendoza; investigaciones sobre historia de la hotelería mendocina de Pablo F. Bianchi/CONICET-UNCuyo; estudios de Cecilia Raffa y archivo histórico de Los Andes.

viernes, 11 de septiembre de 2026

🔥⛪🏔️ CACHEUTA, 1959: LA CAPILLA DE PIEDRA QUE SEGUÍA EN PIE 25 AÑOS DESPUÉS DEL GRAN ALUVIÓN…


📸 - En medio de las montañas mendocinas, una pequeña capilla de piedra parecía desafiar el paso del tiempo. Esta fotografía fue tomada en Cacheuta en 1959 y hoy sabemos exactamente de dónde procede: se conserva nada menos que en el Jüdisches Museum Berlin, donde está catalogada con el inventario FOT 97/10/381 dentro de la colección fotográfica de la familia Simon. La imagen muestra de frente la histórica capilla ubicada junto al Hotel Termas de Cacheuta: gruesos muros de piedra, un elegante arco apuntado en su entrada, puerta de madera, un pequeño campanario y la gran cruz metálica dominando el paisaje cordillerano. Pero cuando se tomó esta fotografía el edificio ya tenía alrededor de medio siglo de historia. Investigaciones académicas sobre el desarrollo de Cacheuta indican que hacia 1905, mientras el primitivo establecimiento termal ampliaba sus habitaciones, restaurante, casino y sectores de baños, también fue levantada la capilla en el extremo norte del complejo. Años después, el Ferrocarril Trasandino y las grandes inversiones transformarían Cacheuta en uno de los destinos termales más prestigiosos de la Argentina: en 1916 arribaron más de 30.000 pasajeros. Todo cambió dramáticamente en el verano de 1934, cuando una violentísima creciente del río Mendoza arrasó los sectores termales situados junto al cauce, provocó graves daños y dejó víctimas. Veinticinco años después de aquella tragedia, esta cámara encontró a la vieja capilla todavía formando parte del paisaje. Y allí reside buena parte del poder de la fotografía: mientras gran parte del esplendor original del balneario había desaparecido o cambiado para siempre, aquel modesto edificio religioso continuaba mirando hacia las montañas. Décadas más tarde, una imagen familiar de apenas 7 por 9,9 centímetros atravesaría fronteras y terminaría preservada en Berlín como testimonio de un rincón de Mendoza. No es solamente la fotografía de una capilla: es una pequeña ventana a la época en que Cacheuta era sinónimo de ferrocarril, termalismo, lujo, montaña y modernidad. Fuente fotográfica: Jüdisches Museum Berlin, Colección Familia Simon, FOT 97/10/381, Cacheuta, Argentina, 1959 - #MendozAntigua #Cacheuta #Mendoza #LujánDeCuyo #TermasDeCacheuta #HotelTermasDeCacheuta #HistoriaDeMendoza #MendozaAntigua #FotosAntiguas #PatrimonioMendocino #FerrocarrilTrasandino #CordilleraDeLosAndes #HistoriaArgentina #FotografíaHistórica #OldMendoza #HistoricMendoza #CacheutaHotSprings #MendozaHistory #ArgentinaHistory #HistoricPhotography #AndesMountains #VintageArgentina

jueves, 10 de septiembre de 2026

🔥🏔️📸 1959: CUATRO VIDAS MARCADAS POR LA EMIGRACIÓN SE ENCONTRARON EN CACHEUTA… Y UNA PEQUEÑA FOTO MENDOCINA TERMINÓ CONSERVADA EN UN MUSEO DE BERLÍN


En 1959, frente a una sencilla balaustrada de piedra y con las montañas mendocinas como escenario, quedó registrada una fotografía que parece apenas el recuerdo de una excursión familiar a Cacheuta. Sin embargo, detrás de esas cuatro personas existe una historia que atravesó continentes. La imagen muestra a Martha Simon (1900-1994) y Ludwig Simon (1880-1962) junto a sus amigos Martha y Fritz Heumann. Hoy sabemos exactamente dónde y cuándo fue tomada porque el original forma parte de la colección fotográfica del Jüdisches Museum Berlin: Cacheuta, Mendoza, Argentina, 1959, inventario FOT 97/10/380. El museo incluso conserva un detalle íntimo: en el reverso alguien escribió a mano “Frederico & Martha Heumann”. Los Heumann habían encontrado refugio en la Argentina y se habían establecido en Mendoza, mientras que los Simon habían emigrado desde Alemania hacia Chile en 1939; sus propias tarjetas de embarque para la travesía Hamburgo-Valparaíso todavía se conservan. Dos décadas después, los caminos de estas familias volvieron a encontrarse a este lado de los Andes. Cacheuta era entonces mucho más que un paisaje: llevaba décadas siendo uno de los grandes destinos termales de Mendoza. Su histórico hotel, inaugurado en 1913 y estrechamente ligado al Ferrocarril Trasandino, había convertido al valle en un famoso centro de turismo de montaña; el devastador aluvión de 1934 destruyó buena parte de aquel esplendor, pero el lugar continuó atrayendo visitantes durante las décadas siguientes. Así, esta pequeña fotografía de apenas 9,5 por 6,6 centímetros terminó convirtiéndose en algo mucho mayor: un documento sobre Mendoza, los viajes entre Argentina y Chile, la emigración europea y las amistades que sobrevivieron a una época convulsionada. Una tarde cualquiera de 1959 en Cacheuta quedó congelada para siempre… y más de medio siglo después su memoria permanece protegida a más de 12.000 kilómetros de Mendoza, en Berlín. #MendozAntigua #Cacheuta #Mendoza #MendozaAntigua #HistoriaDeMendoza #TermasDeCacheuta #MemoriaHistorica #FotografiaAntigua #Inmigracion #CordilleraDeLosAndes #Argentina #Chile #HistoricMendoza #CacheutaHistory #OldPhotography #FamilyHistory #AndesHistory #ArgentinaHistory

🔥🌉🏔️ CACHEUTA, 1959: UN HOMBRE CRUZA EL PUENTE COLGANTE SOBRE EL RÍO MENDOZA… Y LA ESCENA TERMINÓ CONSERVADA EN UN MUSEO DE BERLÍN


En 1959, una cámara se detuvo frente a uno de los paisajes más reconocibles de la montaña mendocina. Sobre el angosto piso de madera del puente colgante de Cacheuta, una figura solitaria avanza hacia la otra orilla mientras los enormes cables de suspensión, la malla metálica y las torres del puente parecen encerrarla entre las montañas. La fotografía no es una imagen sin procedencia: hoy pertenece a la colección del Jüdisches Museum Berlin, donde se conserva con el número de inventario FOT 97/10/382 y está fechada oficialmente en Cacheuta, Argentina, en 1959. Forma parte del archivo fotográfico de la familia Simon, cuyos integrantes recorrieron Mendoza, Cacheuta y Potrerillos durante aquellos años. El puente que vemos atravesaba —y aún atraviesa— el río Mendoza y posee aproximadamente 140 metros de longitud. Vialidad Mendoza señala que fue construido en 1952 para comunicar la estación ferroviaria con un nuevo barrio de trabajadores levantado al otro lado del río, corriendo en paralelo al antiguo trazado vinculado al Ferrocarril Trasandino. Hay, sin embargo, un detalle histórico particularmente interesante: las fuentes conservan una pequeña diferencia cronológica. Mientras documentación actual del Gobierno provincial sitúa su construcción en 1952, una investigación académica publicada por la Universidad Nacional de Cuyo y dirigida por Cecilia Raffa e Ivana Hirschegger reproduce documentación del Archivo Patrimonial de Mendoza que identifica la “Inauguración puente colgante de Cacheuta” el 5 de octubre de 1953. Por lo tanto, una forma rigurosa de contarlo es señalar que la obra fue ejecutada hacia 1952 y que existe registro documental de su inauguración en octubre de 1953. Cuando se realizó esta fotografía en 1959, el puente era todavía una obra prácticamente nueva, levantada en una Cacheuta cuya historia había quedado profundamente ligada al ferrocarril, las aguas termales y el turismo de montaña. El Ferrocarril Trasandino había convertido décadas antes a la zona en un destino privilegiado y había impulsado el desarrollo del célebre hotel termal; el antiguo establecimiento sufrió graves daños durante el devastador aluvión de 1934. Más de seis décadas después, aquella fotografía nos permite detener el tiempo: tablas de madera, cables tensados sobre el vacío, montañas desnudas y un caminante anónimo cruzando uno de los paisajes históricos de Mendoza. Una escena cotidiana de 1959 que terminó convirtiéndose, sin proponérselo, en un extraordinario documento de la memoria visual de Cacheuta. Fuente de la fotografía: Jüdisches Museum Berlin, Colección Familia Simon, FOT 97/10/382. #Cacheuta #Mendoza #LujánDeCuyo #PuenteColgante #HistoriaDeMendoza #MendozAntigua #FotosAntiguas #MemoriaMendocina #RíoMendoza #CordilleraDeLosAndes #HistoriaArgentina #CacheutaBridge #MendozaHistory #ArgentinaHistory #OldPhotography #HistoricPhotography #AndesMountains #VintageArgentina

🔥⛪🏔️ CACHEUTA, 1959: LA PEQUEÑA CAPILLA QUE SEGUÍA EN PIE 25 AÑOS DESPUÉS DEL GRAN ALUVIÓN… Y CUYA FOTOGRAFÍA TERMINÓ EN UN MUSEO DE BERLÍN


Entre las montañas de Cacheuta, junto al histórico hotel termal mendocino, una cámara detuvo el tiempo en 1959. La escena muestra la antigua capilla de piedra del complejo, coronada por su cruz, un automóvil estacionado junto al edificio y, detrás, las imponentes laderas de la precordillera. Lo extraordinario es que la fotografía hoy forma parte de la colección del Museo Judío de Berlín, donde está registrada oficialmente como tomada en Cacheuta en 1959, sobre papel baritado de gelatina de plata Agfa-Brovira, y perteneciente al archivo fotográfico de la familia Simon. La historia de aquella pequeña capilla era mucho más antigua: investigaciones de la Universidad Nacional de Cuyo indican que fue levantada hacia 1905, cuando el balneario comenzaba a transformarse en uno de los grandes destinos termales argentinos. El crecimiento sería espectacular. Con el impulso del Ferrocarril Trasandino y las ampliaciones realizadas desde 1913, Cacheuta se convirtió en un centro de descanso, medicina termal y sociabilidad frecuentado por viajeros de distintos puntos del país; solamente en 1916 llegaron más de 30.000 pasajeros. Pero el 1934 marcó un antes y un después: una gigantesca creciente del río Mendoza destruyó los baños y golpeó severamente al hotel, iniciando una decadencia de la que el viejo complejo jamás regresaría completamente. Y aquí aparece la fuerza histórica de esta imagen: veinticinco años después de aquella catástrofe, la capilla continuaba formando parte del paisaje de Cacheuta. Sus muros de piedra, la balaustrada, el hotel y aquel automóvil detenido frente a ella nos muestran un lugar suspendido entre dos épocas: lejos ya del esplendor de la Belle Époque, pero todavía cargado de las huellas de aquel formidable centro termal que llevó a miles de personas hasta la montaña mendocina. Una fotografía familiar viajó con el tiempo, cruzó continentes y terminó preservando en Berlín un pequeño fragmento de la memoria de Mendoza. Fuente fotográfica: Jüdisches Museum Berlin, colección Familia Simon, inventario FOT 97/10/381, Cacheuta, 1959. #MendozAntigua #Cacheuta #Mendoza #LujánDeCuyo #TermasDeCacheuta #HistoriaDeMendoza #FotosAntiguas #MendozaAntigua #CordilleraDeLosAndes #PatrimonioMendocino #HistoriaArgentina #FotografíaHistórica #OldMendoza #HistoricMendoza #CacheutaHotSprings #ArgentinaHistory #HistoricPhotography #AndesMountains #VintageArgentina #MendozaHistory

martes, 8 de septiembre de 2026

🔥🎬 1930–1955: CUANDO MENDOZA SE CONVIRTIÓ EN LA “CALIFORNIA ARGENTINA”… CINES GIGANTES, ESTRELLAS Y UNA INDUSTRIA QUE SOÑÓ CON SER HOLLYWOOD 🏔️🎞️🇦🇷


Entre 1930 y 1955 Mendoza atravesó uno de los capítulos culturales más extraordinarios de su historia. Mientras la provincia se modernizaba, crecían sus barrios y cambiaban los hábitos de una sociedad cada vez más urbana, el cine dejó de ser una simple curiosidad para transformarse en un espectáculo de masas. Las carteleras se multiplicaron, aparecieron salas al aire libre, cines de barrio, enormes palacios cinematográficos y hasta proyectores destinados al uso familiar. El séptimo arte estaba entrando definitivamente en la vida cotidiana de los mendocinos. Durante los años treinta funcionaron o fueron apareciendo nombres como Ideal, Renacimiento, Hollywood, Gran Splendid, Marconi y Buenos Aires, mientras las películas nacionales comenzaban a incorporar a Mendoza en sus historias y escenarios. Mario Soffici, director nacido en Florencia pero criado desde niño en Mendoza, llevó paisajes provinciales a La barra mendocina, estrenada en 1935, una producción que mostraba vendimias y ambientes cuyanos dentro del cine argentino. Pero la verdadera explosión llegaría en la década de 1940. Mendoza reunía una combinación irresistible para la industria: muchas horas de luz natural, montañas, viñedos, desiertos, pueblos, caminos y una importante plaza comercial. En 1943 abrió el monumental Gran Rex, en calle Buenos Aires 65, una sala para aproximadamente 2.200 espectadores que figuraba entre las mayores del país fuera de Buenos Aires y simbolizó como pocas el crecimiento cinematográfico local. A su alrededor comenzaron a circular productores, empresarios, técnicos y grandes estrellas. Carlos Hugo Christensen llegó con equipos de Lumiton para realizar exteriores vinculados a Safo, historia de una pasión, uno de los grandes éxitos argentinos de 1943, protagonizado por Mecha Ortiz, Roberto Escalada y Mirtha Legrand. Y entonces ocurrió lo impensado: Mendoza decidió dejar de ser únicamente escenario y público para convertirse también en productora. En 1944 nació Film Andes, impulsada fundamentalmente por capitales y empresarios locales, muchos relacionados con la poderosa industria vitivinícola. Sus estudios se levantaron en Godoy Cruz y representaron un fenómeno excepcional dentro de una cinematografía argentina históricamente concentrada en Buenos Aires. La experiencia alcanzó tal dimensión que Mendoza comenzó a ser llamada la “California Argentina”. El investigador Javier Ozollo sitúa este fenómeno entre 1944 y 1957 y documenta que Film Andes llegó a realizar 16 largometrajes con sello propio, además de trabajos y coproducciones vinculados con sus estudios. Allí se desarrollaron títulos como El gran amor de Bécquer, Corazón, Lejos del cielo, La pícara cenicienta, El alma de los niños, Rescate de sangre, El último cowboy y Surcos en el mar. Actores, directores y técnicos llegaban desde Buenos Aires mientras mendocinos aprendían oficios de cámara, iluminación, escenografía, producción y montaje. Film Andes demostraba que una industria cinematográfica de verdadera escala podía surgir lejos de la capital del país. Paralelamente, las salas continuaban creciendo: Gran Oeste, Fantasio, Cóndor, Plaza de Godoy Cruz, Mendoza, Iris, Astral, Real, Familiar y muchos otros cines conformaron una extraordinaria red de exhibición. El fenómeno fue tan grande que, hacia mediados de los años cincuenta, las investigaciones sobre la historia cinematográfica provincial calculan cerca de 50 salas solamente en el Gran Mendoza. El centro concentraba los grandes palacios, mientras los barrios desarrollaban sus propios cines, muchos convertidos en verdaderos centros sociales donde familias enteras pasaban tardes y noches frente a la pantalla. El cine incluso escapaba de los edificios: hubo funciones ambulantes en plazas, proyecciones culturales, microcines y experiencias de cine arte. En 1952 comenzó a funcionar regularmente el Cine-Club Mendoza en la Alianza Francesa, consolidando una tradición cinéfila que buscaba películas fuera del circuito comercial y que terminaría convirtiendo al cine también en materia de análisis, debate y educación. La modernización tecnológica tampoco se detenía. Durante los años cincuenta comenzaron a llegar las pantallas panorámicas, el sonido estereofónico, el CinemaScope, las experiencias tridimensionales, VistaVision y Superscope. Salas mendocinas competían por anunciar cada innovación como si se tratara de una carrera hacia el futuro. El esplendor arquitectónico todavía daría obras formidables como el Cine Teatro Ópera, abierto en 1953, con una enorme platea concebida bajo criterios modernos para su época. Todo parecía indicar que Mendoza podía consolidarse definitivamente como uno de los grandes polos cinematográficos argentinos. Pero después de 1955 el escenario comenzó a cambiar. Las transformaciones políticas y regulatorias, la mayor presencia de películas extranjeras y las dificultades estructurales de la producción nacional golpearon a numerosos estudios argentinos. Film Andes perdió impulso y aquella formidable experiencia industrial mendocina fue apagándose durante los años siguientes. Lo que quedó fue una época difícil de imaginar desde la Mendoza actual: noches con miles de personas haciendo fila bajo marquesinas iluminadas, barrios con sus propios cines, estrenos rodeados de estrellas, técnicos filmando entre viñedos y montañas y empresarios locales convencidos de que desde Godoy Cruz podían competir con Buenos Aires. Durante aquellos años Mendoza no solamente miró películas: las produjo, las distribuyó, las estudió y convirtió al cine en una industria y una pasión popular. Fue el tiempo en que una provincia del oeste argentino estuvo suficientemente cerca de Hollywood como para ganarse un nombre que todavía provoca fascinación: la “California Argentina”. 🎬🏔️🍷🇦🇷 #Mendoza #MendozAntigua #HistoriaDeMendoza #CineMendocino #FilmAndes #CaliforniaArgentina #GranRex #GodoyCruz #CineArgentino #HistoriaDelCine #CinesAntiguos #MendozaAntigua #PatrimonioMendocino #CulturaMendocina #CineClasico #GoldenAgeOfCinema #MendozaHistory #FilmHistory #ArgentineCinema #ClassicCinema #FilmAndes #OldCinemas #CinemaHistory #VintageMendoza #GoldenAge

lunes, 7 de septiembre de 2026

🔥📸🇦🇷 ENTRE MENDOZA Y BEIRUT: JORGE ZGAIB, EL NIÑO DE UNA FOTO MENDOCINA QUE SOBREVIVIÓ MÁS DE 75 AÑOS Y TERMINÓ EN UN ARCHIVO DEL MUNDO 🌍🕰️


Entre 1949 y 1951, en algún estudio o rincón todavía no identificado de Mendoza, un fotógrafo cuyo nombre se perdió con el tiempo colocó frente a su cámara a un niño llamado Jorge Zgaib. El resultado fue este extraordinario retrato: Jorge aparece de pie, sonriente, cuidadosamente vestido para una fotografía que seguramente nació como recuerdo familiar y que, décadas después, acabaría recorriendo un camino imposible de imaginar en aquel momento. La copia original mide apenas 13,5 x 8,5 centímetros y fue realizada sobre papel fotográfico de revelado de gelatina de plata. Está identificada con el código 0249az00009 y pertenece a la Colección Mariella & Jorgelina Ávila Zgaib, actualmente bajo custodia de la Arab Image Foundation de Beirut, Líbano. Lo fascinante es que no estamos solamente frente a una antigua fotografía infantil: estamos observando un pequeño fragmento de la vida mendocina que consiguió sobrevivir más de tres cuartos de siglo, salir del ámbito doméstico y convertirse en documento patrimonial internacional. La técnica utilizada también cuenta una historia. Las copias de gelatina de plata de revelado químico se transformaron en el procedimiento dominante de la fotografía  durante buena parte del siglo XX: el papel contenía haluros de plata suspendidos en gelatina y la imagen aparecía mediante el trabajo químico realizado en el cuarto oscuro. Pero la historia de este retrato tuvo todavía otro capítulo sorprendente. En 2022, la imagen de Jorge Zgaib fue incluida en “Translating Images: Conversations with the Collections of the Arab Image Foundation”, presentada por Mina Image Centre y la Arab Image Foundation en Beirut. Allí, fotografías históricas de distintas colecciones y diásporas fueron puestas en diálogo con obras contemporáneas de grabado. El artista identificado como Renoz eligió precisamente el retrato de Jorge y realizó a partir de él una obra sobre placa de cobre utilizando ruleta, punta seca y aguatinta: una fotografía familiar tomada en Mendoza hacia 1950 se convertía, más de setenta años después, en materia de reinterpretación artística al otro lado del planeta. La institución que hoy lo conserva tampoco es un archivo menor: la Arab Image Foundation fue creada en Beirut en 1997 y custodia aproximadamente medio millón de objetos fotográficos relacionados con Medio Oriente, el norte de África y sus diásporas, incluyendo investigaciones y colecciones procedentes de Argentina. Y existe un contexto mendocino que vuelve aún más interesante el hallazgo. Desde comienzos del siglo XX, Mendoza recibió importantes comunidades inmigrantes; el Museo Virtual de Godoy Cruz documenta la presencia de colectividades españolas, italianas, alemanas y árabes —principalmente sirias y libanesas— y registra incluso la existencia de un Club Sirio-Libanés en ese departamento hacia 1915. Esto no permite afirmar, sin documentos adicionales, el origen concreto de la familia Zgaib, pero sí demuestra que este retrato pertenece a una Mendoza marcada profundamente por migraciones, familias, asociaciones y memorias que cruzaron océanos. Quizás allí esté la verdadera fuerza de esta fotografía: aquel niño no estaba posando para la historia. Nadie podía saber que esa pequeña copia de 13,5 centímetros sobreviviría generaciones, llegaría hasta Beirut y sería contemplada como parte de un patrimonio fotográfico que conecta continentes. Jorge Zgaib simplemente sonrió ante una cámara. El tiempo hizo todo lo demás. #MendozAntigua #MendozaAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #FotosAntiguas #FotografiaAntigua #MemoriaFotografica #ArchivoFotografico #HistoriaArgentina #Inmigracion #PatrimonioCultural #JorgeZgaib #ArabImageFoundation #Beirut #Lebanon #OldPhotography #VintagePhotography #PhotoArchive #ArgentineHistory #MendozaArgentina #CulturalHeritage #FamilyPhotography #PhotographicMemory #ArabDiaspora

viernes, 4 de septiembre de 2026

🔥🍷📸 MENDOZA, 1955–1957: UNA NIÑA SOBRE UN MAR DE BARRILES… LA EXTRAORDINARIA FOTO FAMILIAR QUE TERMINÓ PRESERVADA EN BEIRUT 🇦🇷🌍


Entre 1955 y 1957, en algún rincón de Villanueva, Mendoza, un fotógrafo cuya identidad quedó perdida en el tiempo realizó una de esas imágenes familiares que, décadas después, adquieren un valor histórico inesperado. En medio de una impresionante sucesión de grandes barriles de madera aparece la pequeña Amira Akil, de pie sobre uno de ellos, mientras otra niña se asoma entre los toneles. Detrás, cajones apilados, árboles y construcciones completan una escena cotidiana de la Mendoza de mediados del siglo XX. La fotografía original es pequeña —apenas 8,7 x 11,7 centímetros— y fue realizada como copia sobre papel de gelatina de plata por revelado, una de las técnicas fotográficas más difundidas del siglo pasado. Su autor continúa sin identificar y la ficha documental la fecha entre 1955 y 1957, consignando simplemente “Villanueva, Mendoza, Argentina”. Lleva el código 0255mb00020 y pertenece a la colección Liliana Massud de Badawi, preservada por la Arab Image Foundation de Beirut. La imagen resulta todavía más fascinante cuando se observa su contexto: aquellos eran años en los que la vitivinicultura continuaba siendo uno de los grandes motores económicos y sociales de Mendoza, articulando viñedos, bodegas, tonelerías, transporte, comercio y miles de puestos de trabajo rurales y urbanos. En 1954, apenas antes de que esta fotografía fuera tomada, la histórica Bodegas y Viñedos Giol había pasado al patrimonio de la provincia, una muestra del peso estratégico que la actividad tenía entonces en la economía mendocina. Sin embargo, hay un detalle importante para no convertir una fotografía en una certeza que el documento no ofrece: aunque la escena está dominada por enormes barriles y remite inevitablemente al universo vitivinícola mendocino, la ficha conservada no identifica la bodega o establecimiento, ni especifica qué contenían aquellos toneles. Lo verificable es la presencia de Amira Akil sobre uno de los barriles, el lugar indicado como Villanueva y la datación aproximada entre 1955 y 1957. El destino posterior de esta pequeña fotografía también es extraordinario. Hoy forma parte del patrimonio documental vinculado a la Arab Image Foundation, institución independiente fundada en Beirut en 1997 y dedicada a recopilar, preservar, digitalizar e investigar fotografías relacionadas con Asia sudoccidental, el norte de África y sus diásporas. Su archivo reúne alrededor de medio millón de objetos fotográficos y sus investigaciones se extendieron también a la Argentina, permitiendo que escenas privadas y aparentemente sencillas como ésta trasciendan el álbum familiar y se conviertan en documentos de memoria social. Así, aquella niña detenida por un instante sobre un barril mendocino terminó atravesando décadas y fronteras: una diminuta copia fotográfica nacida en la Mendoza de los años cincuenta hoy conserva, desde Beirut, un fragmento casi cinematográfico de una provincia en la que la infancia, las familias, el trabajo y la cultura del vino convivían en el mismo paisaje. No conocemos al fotógrafo ni la historia exacta de aquella jornada, pero quizás allí reside buena parte de su fuerza: alguien apretó el disparador pensando en guardar un recuerdo familiar y, sin saberlo, dejó una ventana abierta hacia la Mendoza de hace setenta años.  #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #FotosAntiguas #MendozaAntigua #MemoriaMendocina #HistoriaArgentina #FotografiaAntigua #ArchivoFotografico #PatrimonioFotografico #Villanueva #Vitivinicultura #CulturaDelVino #Barriles #BodegasDeMendoza #Argentina #ArabImageFoundation #Beirut #MemoriaHistorica #VintageMendoza #OldMendoza #HistoricMendoza #VintagePhotography #HistoricalPhotography #PhotoArchive #ArgentineHistory #WineHistory #MendozaWine #WineHeritage #CulturalHeritage #ArabDiaspora

🔥🎬DEL DESARROLLISMO DE FRONDIZI AL NUEVO CINE ARGENTINO: CAPITAL EXTRANJERO, AUTORES REBELDES Y EL OCASO DE LA “HOLLYWOOD MENDOCINA” ⚡🏔️


Entre fines de los años cincuenta y comienzos de los sesenta, la Argentina atravesó una transformación económica, política y cultural que también dejó una huella profunda en sus pantallas. Cuando Arturo Frondizi asumió la Presidencia el 1 de mayo de 1958, el desarrollismo buscó acelerar la modernización del país mediante una fuerte expansión industrial, combinando la intervención y planificación estatal con una decidida apertura a inversiones privadas y extranjeras. Petróleo, automotores, petroquímica, siderurgia y otras industrias básicas se convirtieron en sectores estratégicos de un programa que pretendía reducir importaciones, ampliar la capacidad productiva y superar los recurrentes problemas de divisas de la economía argentina. El cine llegó a ese nuevo escenario profundamente golpeado. Aquí conviene corregir un dato que suele repetirse: las 43 películas corresponden a 1955, no a 1956. Las fuentes históricas registran un desplome posterior de la producción, con apenas una docena de filmes durante la etapa inmediatamente posterior al golpe de 1955, acompañado por cierres de estudios, dificultades financieras y un crecimiento de la presencia de películas extranjeras. También es importante precisar que el Instituto Nacional de Cinematografía no fue creado por Frondizi: nació durante el gobierno de facto anterior, mediante el Decreto-Ley Nº 62 del 4 de enero de 1957. Su misión era fomentar y regular la cinematografía nacional, estableciendo créditos, subsidios, premios y mecanismos de protección que se volverían esenciales para una industria en plena reestructuración. Durante la presidencia de Frondizi, ese sistema pasó a servir de respaldo a numerosos productores independientes y a una nueva generación de realizadores que ya no dependía necesariamente de los grandes estudios tradicionales. El cambio económico tuvo su equivalente dentro de la industria cinematográfica. Frente al viejo modelo de compañías con enormes estudios, técnicos y actores contratados permanentemente, comenzó a imponerse una producción independiente mucho más flexible: se alquilaban estudios, equipos y servicios únicamente durante cada rodaje. Uno de los ejemplos fundamentales fue Aries Cinematográfica Argentina, creada en 1956 por Fernando Ayala y Héctor Olivera, que con el tiempo se convertiría en una de las productoras independientes más importantes del país. Pero aquella transformación no fue solamente empresarial. También estaba naciendo una revolución estética. Leopoldo Torre Nilsson se convirtió desde 1957 en uno de los principales puentes hacia un cine argentino de autor, de mayor profundidad psicológica, literaria y visual. Su influencia abrió camino a realizadores como David José Kohon, Manuel Antín, Lautaro Murúa, Fernando Birri y posteriormente Leonardo Favio, entre otros. Era la denominada Generación del 60, el primer gran “Nuevo Cine Argentino”, contemporáneo de movimientos internacionales como la Nouvelle Vague francesa, el Free Cinema británico y el Cinema Novo brasileño. Fernando Birri representaría otra vertiente decisiva: un cine social que intentaba colocar la cámara frente a realidades ignoradas por la industria tradicional. Después de estudiar en Italia, Birri regresó al país y en 1956 impulsó en Santa Fe el Instituto de Cinematografía de la Universidad Nacional del Litoral; de aquella experiencia surgiría Tire dié, obra emblemática del documental social argentino y latinoamericano. El propio sistema de fomento creado en 1957 permitió que realizadores alejados de la producción comercial tradicional encontraran nuevas posibilidades de financiación. Y en esta historia existe un capítulo especialmente poderoso para Mendoza. Mucho antes de aquella renovación, la provincia había protagonizado una experiencia casi irrepetible: Film Andes. Constituida en 1944 con capitales fundamentalmente mendocinos —entre ellos empresarios vinculados con la vitivinicultura— levantó grandes estudios en Godoy Cruz, cerca del Puente Olive, equipados con tecnología notable para la época. Entre 1944 y 1957 desarrolló una importante producción cinematográfica y convirtió por algunos años a Mendoza en aquello que la prensa llegó a llamar la “California Argentina” o la “Hollywood argentina”. Por sus instalaciones desfilaron actores, directores, técnicos y producciones nacionales; allí se rodaron títulos como Lejos del cielo, La pícara Cenicienta, El alma de los niños, Rescate de sangre, El cartero y El último cowboy. La última película con sello propio de Film Andes apareció en la segunda mitad de los años cincuenta y, ya sin poder sostener aquel pesado modelo industrial frente a la crisis y la transformación del negocio cinematográfico, sus estudios terminaron cerrando definitivamente a comienzos de la década de 1960. Así, mientras el desarrollismo soñaba con transformar la estructura productiva argentina mediante petróleo, automóviles, fábricas y capital internacional, el cine experimentaba su propia metamorfosis: morían lentamente los grandes estudios, avanzaban las productoras independientes y aparecía una generación convencida de que una película podía llevar no sólo la firma de una compañía, sino también la mirada personal de un autor. Y en Mendoza quedaba el silencioso recuerdo de enormes estudios cinematográficos junto al Puente Olive, prueba de una época extraordinaria en la que la provincia llegó a soñar seriamente con convertirse en una capital del cine argentino. 🎞️🏔️🇦🇷 #ArturoFrondizi #Desarrollismo #CineArgentino #GeneracionDel60 #FilmAndes #Mendoza #GodoyCruz #HistoriaArgentina #HistoriaDelCine #LeopoldoTorreNilsson #FernandoBirri #FernandoAyala #HectorOlivera #NuevoCineArgentino #MendozAntigua #ArgentineCinema #FilmHistory #ArgentineHistory #NewArgentineCinema #MendozaHistory #CinemaHistory

Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...