sábado, 25 de febrero de 2017
viernes, 24 de febrero de 2017
"1936: El rugido del vapor llega a Nueva California" San Martín - Mendoza
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La llegada de la primera locomotora de los Ferrocarriles del Estado al distrito de Nueva California, en el departamento de San Martín (Mendoza), en 1936, fue un hito cargado de simbolismo para la región y para la historia ferroviaria argentina. En la década de 1930, el Estado argentino intensificó la expansión ferroviaria hacia zonas rurales y productivas, buscando integrar regiones alejadas y fomentar el desarrollo económico. Nueva California, ubicada en el corazón agrícola del Este mendocino, recibió por primera vez una locomotora estatal, marcando el inicio de una nueva etapa de conectividad y progreso. Este hecho se inscribe en el impulso estatal de los años 1920–1930, cuando se construyeron más de 4.000 km de vías en regiones menos atractivas para el capital privado. La fotografía muestra una locomotora de vapor, probablemente de trocha ancha, con vecinos y trabajadores posando sobre ella. La escena transmite orgullo comunitario, modernidad y una atmósfera de celebración. Este episodio representa la llegada del “caballo de hierro” al paisaje agrícola mendocino, transformando la dinámica local. La locomotora no solo trajo carga y pasajeros: trajo también noticias, vínculos y una promesa de futuro. #NuevaCalifornia1936 #FerrocarrilMendoza #LocomotoraHistórica #SanMartínMza #MemoriaFerroviaria #ArchivoVisual #MendozaAntigua #HistoriaRegional #FerrocarrilesDelEstado #PatrimonioMendocino #LlegadaDelTren #MicrohistoriaArgentina #CuraduríaHistórica #Mendoza #Mendozantigua
"Cuando el mestizaje fue ley: la familia colonial que nació del decreto de 1514"
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La Real Cédula de 1514, emitida por Fernando el Católico, fue un hito en la historia colonial hispanoamericana, autorizó oficialmente el matrimonio entre varones españoles y mujeres indígenas. Esta medida, lejos de ser simplemente “Indian friendly”, respondía a una compleja estrategia política, religiosa y social en el contexto de la expansión imperial. Tras la llegada de los españoles a América en 1492, se generaron relaciones informales entre colonizadores e indígenas, muchas veces sin legitimación legal ni religiosa. La cédula buscaba regularizar estas uniones, facilitar la evangelización y consolidar el dominio territorial mediante alianzas familiares. Se permitía el matrimonio entre españoles e indígenas, siempre que los indígenas abrazaran la religión católica. Los hijos debían ser educados en la fe cristiana. Se reconocían derechos de sucesión y propiedad para las familias mixtas, lo que protegía a viudas e hijos mestizos en caso de fallecimiento del padre español. Dio lugar a una sociedad mestiza, con nuevas identidades culturales y sociales. Aunque se presentaba como una medida integradora, muchas de estas uniones se dieron en contextos de desigualdad y poder asimétrico. La Iglesia Católica registraba estos matrimonios, lo que les daba legitimidad jurídica y religiosa. La pintura que compartida, con las etiquetas “Español”, “Yndia Serrana” y “Mestizo”, representa visualmente el resultado de esta política: la formación de familias mixtas que encarnaban el mestizaje colonial. El niño mestizo simboliza la nueva sociedad naciente, producto de la unión entre culturas, pero también de tensiones y jerarquías. #MestizajeColonial #RealCédula1514 #FernandoElCatólico #HistoriaDeAmérica #FamiliaMestiza #Evangelización #IdentidadMixta #MemoriaVisual #CulturaColonial #ArchivoHistórico #CuraduríaDocumental #PinturaHistórica #MicrohistoriaLatinoamericana #Mendozantigua
🌊La Avenida San Martín bajo agua: la tormenta que anegó la Alameda (Mendoza, 1936)
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En marzo de 1936, una fuerte tormenta azotó la Ciudad Capital de Mendoza, provocando el desborde de canales y acequias en varios puntos del casco urbano. Uno de los sectores más afectados fue la calle San Martín, justo frente al tradicional kiosco de la Alameda, donde el agua invadió la calzada, cubrió las veredas y obligó a los vehículos —como el que aparece en la imagen— a navegar literalmente por la ciudad. La escena, capturada en una fotografía de época, muestra un automóvil antiguo enfrentando el agua, mientras el entorno urbano —barandas, árboles y estructuras de piedra— se convierte en testigo de una ciudad vulnerable pero resiliente. El kiosco, ícono de la Alameda, aparece como punto de referencia en medio del caos. Este evento no solo refleja los desafíos de infraestructura de la época, sino también la relación histórica de Mendoza con el agua: una ciudad que vive entre acequias, canales y tormentas, y que ha aprendido a convivir con sus ciclos naturales. #Mendoza1936 #TormentaHistórica #CalleSanMartín #LaAlameda #ArchivoVisual #MemoriaUrbana #Mendozantigua #Microhistoria #CiudadYAgua #FotografíaHistórica
🚗 Renault 4 (1969): El auto que puso a rodar a la clase media
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El Renault 4 de 1969 es mucho más que un vehículo: es un ícono de movilidad democrática, versatilidad urbana y diseño funcional. En 1969, el Renault 4 ya se había consolidado como un símbolo de practicidad y economía. Nacido en Francia en 1961 para competir con el Citroën 2CV, llegó a la Argentina con fuerza, fabricado localmente con la misma calidad que en Europa. Su diseño era revolucionario: tracción delantera, suspensión independiente, motor Ventoux de 33 HP y una carrocería hatchback de cinco puertas, ideal para familias, trabajadores y jóvenes profesionales. En un país que comenzaba a motorizarse masivamente, el Renault 4 ofrecía movilidad accesible sin renunciar al confort. La publicidad de la época lo presentaba como “alegre y divertido”, y no era exageración: su andar liviano, su mecánica sencilla y su estética funcional lo convirtieron en un compañero fiel de miles de argentinos. En Mendoza, Córdoba o Buenos Aires, fue parte del paisaje urbano y rural por décadas. 📅 Año: 1969. 🏭 Fabricación: Córdoba, Argentina. 🔧 Motor: Ventoux, 845 cm³, 33 HP. 🚪 Carrocería: Hatchback 5 puertas. 🛠️ Características: Tracción delantera, frenos hidráulicos, suspensión independiente. 📣 Slogan publicitario: “Participe de la alegría de la línea Renault” #Renault4 #CuatroLatas #AutoPopular #RenaultArgentina #HistoriaAutomotriz #PublicidadVintage #ArchivoVisual #Renault1969 #CápsulaCuratorial #MemoriaSobreRuedas #Mendozantigua
"Casa Rosada, 1964: el corazón rosado de una Argentina en pausa"
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La Casa Rosada en 1964 era mucho más que la sede del Poder Ejecutivo argentino: era un símbolo político, arquitectónico y cultural en plena transformación. En 1964, la Casa Rosada se alzaba como testigo de una Argentina en transición. Bajo la presidencia de Arturo Illia, el edificio mantenía su impronta italianizante y ecléctica, con sus fachadas ornamentadas y su color rosado —producto, según una versión, de una mezcla de cal y sangre bovina que resistía la humedad. La imagen refleja una época de sobriedad institucional, con autos estacionados frente al edificio y una atmósfera urbana que mezcla lo ceremonial con lo cotidiano. El entorno de Plaza de Mayo, con sus palmeras y su tránsito peatonal, refuerza la idea de un centro neurálgico de poder y memoria. En ese año, la Casa Rosada ya había sido declarada Monumento Histórico Nacional (1942) y albergaba no solo el despacho presidencial, sino también el Museo de la Casa de Gobierno, donde se conservan vestigios del antiguo fuerte colonial que dio origen al solar. Las coordenadas geográficas de la Casa Rosada, ubicada en Balcarce 50, barrio de Monserrat, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, son: Latitud: -34.6080745 Longitud: -58.3702612. Estas coordenadas sitúan al edificio justo frente a la histórica Plaza de Mayo, en el corazón político y simbólico de la Argentina. Crédito Fotográfico: Archivo General de la Nación. #CasaRosada #BuenosAiresHistórica #PlazaDeMayo #ArchivoVisual #PatrimonioArgentino #HistoriaPolítica #ArquitecturaEcléctica #Argentina1964 #MemoriaUrbana #Mendozantigua
Cruce de los Andes. San Martín impone un castigo ejemplar a un oficial que ha intentado abusar de una joven. Santiago de Chile, 10 de octubre de 1817. FOTO ILUSTRATIVA
Transcripción:
- Santiago de Chile, Octubre 10 de 1817. Reservado
El General San Martín adjunta el parte que le pasa el Comandante del Regimiento de Granaderos a Caballo relativo a que el oficial de la Guarda de Prevención de dicho cuerpo D. Justo Pastor Anabia quiso violar a una señora que fue a ver un preso; el General pide la separación del servicio de este oficial.
- Oficio de San Martín: Excelentísimo Señor. El adjunto parte dará a V.E. un sentimiento justo, pero imprescindible. Yo quise cerciorarme de este atentado singular. Al efecto bajo de pretextos honrosos hice que la señora ofendido se me personase. Me ratificó en el hecho. Su decoro y opinión se interponen para imposibilitar la formación de una causa que por otra parte sería de difícil prueba a falta de testigos. El criminal se halla en arresto hasta la Suprema resolución de V.E. Él es un oficial inepto para el servicio, e indigno por este abominable exceso de la tolerancia con que se le había sufrido antes de cometerlo. Su separación es de absoluta necesidad. V.E. determinará lo que sea de su agrado Supremo. Dios guíe a V.E. muchos años. Cuartel General en Santiago, Octubre 10 de 1817. Excelentísimo Señor José de San Martín.
Excelentísimo Señor de las Provincias Unidas de Sud América.
- Respuesta de Pueyrredón: Buenos Aires, Noviembre 4 de 1817.
Enterado y expídase a ese individuo la cédula de absoluto retiro del servicio sin goce de fuero no uso de uniforme.
jueves, 23 de febrero de 2017
🌳 Plaza San Martín (Retiro, 1967): elegancia porteña entre sombras y memoria
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En el corazón del barrio de Retiro, la Plaza San Martín se erige como uno de los espacios verdes más emblemáticos de Buenos Aires. En 1967, la plaza ya era un punto de encuentro cotidiano y un testimonio vivo de la historia argentina. Rodeada por edificios afrancesados, consulados, hoteles y residencias aristocráticas como el Palacio Paz y el Palacio Anchorena, ofrecía un paisaje urbano de gran sofisticación y contraste social. La imagen captura a transeúntes con abrigos, faldas y carteras, reflejo de la moda y los códigos sociales de la época. Las ramas desnudas de los árboles sugieren un otoño porteño, mientras que el tránsito peatonal revela una plaza activa, pero aún íntima. En ese entonces, la plaza ya contaba con el Monumento al General San Martín, obra de Louis Daumas, y comenzaba a consolidarse como lugar de memoria nacional. Diseñada por Carlos Thays (hijo) en 1936, la plaza combinaba césped abierto con especies como tilos, robles, jacarandás y palmeras, creando un entorno de luz y sombra que acompañaba el ritmo de la ciudad.📌 Ubicación histórica: Av. Santa Fe y Maipú, barrio de Retiro, Buenos Aires Coordenadas: -34.5944, -58.3750. Crédito Fotográfico: Archivo General de la Nación. #PlazaSanMartín #Retiro1967 #BuenosAiresHistórica #ArchivoAGN #ModaPorteña #MemoriaUrbana #PatrimonioBA #CarlosThays #FotografíaHistórica #EleganciaPorteña #PalaciosDeRetiro #CulturaVisual #Mendozantigua
Cuando el progreso arrasó la sombra: Avenida Las Heras, (Abril de1993) Ciudad de Mendoza - Argentina
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En abril de 1993, la Ciudad de Mendoza vivió una de sus intervenciones urbanas más controversiales: la remodelación de Avenida Las Heras, arteria comercial y simbólica del centro mendocino. Como parte de las obras de repavimentación, renovación de veredas y modernización del mobiliario urbano, se procedió a la erradicación de varios árboles históricos, muchos de ellos con décadas de vida. La imagen muestra un momento clave del proceso. Un forestal dañado, con el tronco abierto por las obras. Una zanja profunda que evidencia el avance de la maquinaria. Comercios tradicionales como La Favorita y La Central, testigos del cambio. Un trabajador, sombrero en mano, que parece observar el destino del árbol. La erradicación se justificó por el mal estado de los ejemplares y el riesgo que representaban para la infraestructura y la seguridad pública. Sin embargo, muchos vecinos y defensores del arbolado urbano lamentaron la pérdida de sombra, identidad y memoria vegetal de la avenida. #AvenidaLasHeras #Mendoza1993 #ArboladoUrbano #ErradicaciónDeForestales #MemoriaVerde #RemodelaciónUrbana #CiudadDeMendoza #ArchivoVisual #MendozaAntigua #PatrimonioEnRiesgo #Mendozantigua
Gin & Baltimore (1993): Rock mendocino con traje propio.
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En el efervescente panorama musical de Mendoza en 1993, surgía Gin & Baltimore, un grupo de rock con estética singular y formación ampliada, que combinaba guitarras eléctricas con coros femeninos, teclado y traversa. Su propuesta se alejaba del garage crudo o el folclore fusión dominante, apostando por una sonoridad más elaborada y una imagen cuidada. 🧑🎤 Integrantes: Diego Flores – voz y segunda guitarra. Mariano San Martín – primera guitarra. Adriano Gaspar – bajo. Marcelo Sisso – batería. Walter López – teclados. Celia Rubio – coros y traversa. Marcela Palermo – coros La presencia de traversa y coros femeninos sugiere influencias del rock sinfónico, el art rock o incluso el pop barroco, en una escena local donde lo alternativo comenzaba a abrirse paso. Su estética formal —trajes, puesta sobria— contrastaba con el desenfado habitual del rock mendocino, marcando una identidad visual propia. Mendoza vivía una renovación musical, con bandas como Karamelo Santo, Chancho Va, Los Alfajores de la Pampa Seca y Orozco-Barrientos explorando nuevos sonidos. Gin & Baltimore se posicionaba como una propuesta más introspectiva, urbana y estilizada, quizás con presentaciones en espacios culturales, bares con escenario o festivales emergentes. #GinAndBaltimore #RockMendocino #Escena93 #EstéticaSonora #TraversaYCoros #MendozaRock #BandaConEstilo #MemoriaMusical #ArchivoSonoro #RockConTraje #Mendozantigua
23 de febrero de 1807: Nació en Buenos Aires ✍️ ¡EL INTELECTUAL QUE DESAFIÓ A UN RÉGIMEN! Florencio Varela: La pluma más temida del exilio 🇦🇷📜
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Un día como hoy, el 23 de febrero de 1807, nacía en Buenos Aires uno de los hombres más brillantes y punzantes de la historia argentina: el Dr. Florencio Varela. Jurista de formación, pero periodista y político por pasión, su vida fue una lucha constante por sus ideales, pagando el precio más alto por sus palabras.
La voz de la resistencia desde el exilio: Florencio Varela no fue un observador pasivo. Su figura se agigantó durante los años de la Confederación Argentina, convirtiéndose en uno de los opositores más feroces al gobierno de Juan Manuel de Rosas. El exilio en Montevideo: Forzado a abandonar su tierra, se instaló en Uruguay, desde donde transformó el periodismo en una herramienta de combate. El Comercio del Plata: Fue el alma de este periódico emblemático, utilizando sus páginas para criticar la gestión rosista y proponer una visión de país moderna y constitucional. Misión en Europa: Su prestigio lo llevó a Londres y París en misiones diplomáticas, buscando apoyo para la causa unitaria y el reconocimiento de la independencia uruguaya ante las potencias europeas. Un final trágico: Su influencia era tan peligrosa para sus enemigos que, el 20 de marzo de 1848, fue asesinado por la espalda en Montevideo. Se cree que el crimen fue ejecutado por un enviado del campamento de Oribe, aliado de Rosas.
Un legado que perdura: Más allá de la política, Varela fue un hombre de una cultura inmensa. Su biblioteca era una de las más ricas de la región y sus escritos jurídicos sentaron bases importantes para el pensamiento legal de la época. Hoy, un partido bonaerense y numerosas calles en todo el país llevan su nombre como homenaje a su compromiso inquebrantable con la libertad de expresión. ¿Sabías qué? Florencio era hermano de Juan Cruz Varela, otro gran poeta y periodista de la época. La pasión por las letras y la política corría por las venas de esta familia histórica. #FlorencioVarela #HistoriaArgentina #LibertadDeExpresión #EfeméridesPatrias #MendozaAntigua
23 de febrero de 1958: 🗳️ ¡EL VOTO QUE CAMBIÓ EL RUMBO! Arturo Frondizi y el sueño del desarrollo argentino 🇦🇷✨
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Un día como hoy, el 23 de febrero de 1958, la democracia argentina marcaba un hito imborrable. En unas elecciones decisivas, el Dr. Arturo Frondizi se consagraba Presidente de la Nación, dando inicio a uno de los periodos más ambiciosos de nuestra historia económica: la era del Desarrollismo.
El camino a la Casa Rosada: La victoria de Frondizi, bajo la bandera de la UCRI (Unión Cívica Radical Intransigente), no fue un evento más. Se produjo en un contexto de proscripción política, logrando un triunfo contundente que prometía integrar a todos los sectores bajo el lema de "nacionalismo de fines" y crecimiento industrial. La visión estratégica: Su gobierno se centró en la explotación petrolera (logrando el autoabastecimiento), la expansión de la industria automotriz y el desarrollo de la siderurgia. Relaciones internacionales: Frondizi buscó insertar a la Argentina en el mundo con una política exterior audaz, manteniendo diálogos tanto con potencias occidentales como con líderes regionales.
La foto histórica: Como testimonio de su peso internacional, la imagen adjunta nos muestra a Frondizi junto al presidente estadounidense Dwight Eisenhower. Fue durante la visita del mandatario norteamericano a Mar del Plata el 27 de febrero de 1960, donde fueron recibidos por una multitud entusiasta que veía en esa alianza una promesa de progreso y modernidad.
Un legado de vanguardia: A pesar de las turbulencias políticas de la época, el mandato de Frondizi es recordado hoy como una etapa de gran ebullición intelectual, cultural y técnica. Fue el hombre que se atrevió a pensar una Argentina industrializada y moderna para el siglo XX. #Frondizi #HistoriaArgentina #Democracia #Desarrollismo #Efemérides #MendozaAntigua
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miércoles, 22 de febrero de 2017
"Cuando Mendoza rugía a reacción: el Sabre F-86 sobre El Plumerillo (1961)" IV Brigada Aérea
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El avión que aparece en la fotografía es el F-86F Sabre, un ícono de la aviación militar del siglo XX, y en 1961 tenía como base principal el aeropuerto de El Plumerillo, sede de la IV Brigada Aérea de Mendoza. ✈️ El Sabre F-86 en Mendoza (1961): Su diseño aerodinámico, con alas en flecha y fuselaje estilizado, lo convirtió en uno de los cazas más avanzados de su época. Era capaz de superar los 1.100 km/h y fue pionero en combates a reacción durante la Guerra de Corea. En la foto se aprecia la pureza de su silueta, con matrícula C-107, típica de los Sabres asignados a la Fuerza Aérea Argentina. El primer ferry de Sabres F-86F llegó al país el 26 de septiembre de 1960, proveniente de Estados Unidos. Fueron asignados a la IV Brigada Aérea, en El Plumerillo, considerada la cuna de la aviación de combate argentina. Mendoza se convirtió en centro de adiestramiento avanzado, con pilotos formados en EE.UU. y un asesor norteamericano en la base. En 1961, durante una inspección oficial, el Brigadier General Alsina y el Brigadier García Baltar realizaron vuelos de prueba en los Sabres, marcando un hito en la modernización de la Fuerza Aérea. La imagen refleja ese momento de transición tecnológica, con los Sabres alineados frente al hangar, listos para despegar hacia una nueva era. #SabreF86 #ElPlumerillo #IVBrigadaAérea #AviaciónMilitar #Mendoza1961 #FuerzaAéreaArgentina #AvionesHistóricos #PerfilAerodinámico #HistoriaAeronáutica #MendozaAntigua #CazaAReacción #PatrimonioVisual
"Un brindis por la historia: Sáenz Peña en la corte de Alfonso XIII (1910)"
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La imagen compartida corresponde a un momento histórico poco conocido pero profundamente simbólico: la visita de Roque Sáenz Peña a la familia real española en junio de 1910, poco antes de asumir la presidencia de la Argentina. Lugar: Jardines del Palacio de la Infanta, España 👑 Protagonistas: Roque Sáenz Peña, el rey Alfonso XIII, la reina Victoria Eugenia y otros miembros de la realeza 🍽️ Motivo: Banquete oficial en honor al presidente electo argentino Este encuentro se dio en el marco de una gira diplomática que Sáenz Peña realizó por Europa antes de asumir el cargo el 12 de octubre de 1910. La fotografía lo muestra en un entorno distendido, rodeado de figuras de la monarquía española, en un gesto de reconocimiento internacional hacia la Argentina en el año de su Centenario de la Revolución de Mayo. Roque Sáenz Peña, abogado, militar y diplomático, fue un reformista clave: durante su presidencia impulsó la Ley de Voto Universal, Secreto y Obligatorio, que transformó la política argentina. Su presencia junto a Alfonso XIII simboliza el vínculo entre las antiguas potencias coloniales y las nuevas repúblicas latinoamericanas que buscaban consolidar su soberanía y modernización institucional. Fuente: PICRYL, el buscador de medios de dominio público. #RoqueSaenzPeña #AlfonsoXIII #FamiliaRealEspañola #PalacioDeLaInfanta #CentenarioArgentino #HistoriaDiplomática #1910 #BanqueteReal #VotoUniversal #RelacionesHistóricas #FotografíaHistórica #MemoriaArgentina #Mendozantigua
“El destierro en silencio: un anarquista Italiano expulsado de Argentina, rumbo a su país, Buenos Aires 1902”
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La imagen captura un instante cargado de tensión política y simbolismo social. Se enmarca en el contexto de la Ley de Residencia (Ley 4.144), sancionada en Argentina en 1902, que permitía la expulsión de extranjeros considerados peligrosos para el orden público, especialmente militantes anarquistas. La Ley de Residencia fue una herramienta del Estado argentino para controlar el creciente movimiento obrero y anarquista, compuesto en gran parte por inmigrantes europeos. La imagen muestra el momento exacto en que uno de estos militantes es escoltado hacia el barco que lo devolverá a Italia, su país de origen. Este tipo de escenas se repetía en los puertos de Buenos Aires, donde los expulsados eran embarcados bajo vigilancia policial, a menudo sin juicio previo ni posibilidad de defensa. El hombre deportado, con bombín y traje oscuro, conserva una dignidad estoica mientras es escoltado por dos figuras formales, posiblemente agentes o funcionarios. El fondo sugiere un muelle o estación portuaria, con estructuras de madera y arquitectura industrial. La imagen transmite una mezcla de tragedia individual y represión institucional, enmarcada en la estética documental de principios del siglo XX. Casos como el de José Aquistapace, deportado en 1908, muestran cómo los anarquistas eran enviados de un país a otro sin destino claro, en un ciclo de expulsiones que evidenciaba la internacionalización del control político. La deportación no solo buscaba eliminar la amenaza local, sino también dispersar el movimiento anarquista por la región, como reconocían incluso informes policiales. #Anarquismo1902 #LeyDeResidencia #DeportaciónPolítica #HistoriaArgentina #PuertoDeBuenosAires #MemoriaVisual #ControlSocial #ArchivoHistórico #CuraduríaDocumental #ResistenciaObrera #Mendozantigua
Belleza y riqueza en un viñedo de Mendoza en plena Vendimia. (año 1950)
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La imagen tomada en 1950, titulada “Belleza y riqueza en un viñedo de Mendoza en plena Vendimia”, captura con sensibilidad documental y estética la esencia de una tradición profundamente arraigada en la identidad mendocina: la cosecha de la uva, momento culminante del ciclo vitivinícola. Dos trabajadores —una mujer con el canasto sobre la cabeza y un hombre cargándolo con ambas manos— avanzan entre hileras de viñas cargadas de racimos. El gesto corporal, la expresión serena y el entorno natural transmiten dignidad, esfuerzo y armonía con la tierra. La imagen está marcada por la luz suave, los tonos cálidos y la composición equilibrada, que resaltan la belleza del trabajo rural. En 1950, Mendoza vivía un auge vitivinícola, con fuerte impulso estatal y cooperativo, consolidando su perfil como capital del vino argentino. La vendimia no solo era una actividad económica, sino también una celebración popular, que culminaba en fiestas, desfiles y elección de la reina. La fotografía refleja el espíritu de la época: orgullo por el trabajo, vínculo con la tierra y estética del esfuerzo colectivo. #Vendimia1950 #MendozaAntigua #BellezaRural #CosechaHistórica #ViñedosMendocinos #MemoriaVisual #TrabajoYTradición #FiestaDelVino #ArchivoVitivinícola #HistoriaEnImágenes #Mendozantigua
22 de Febrero de 1844: 🎭🚫 ¡EL DÍA QUE SE CANCELÓ LA FIESTA! Cuando Juan Manuel de Rosas prohibió el Carnaval en Argentina 🇦🇷💧
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¿Te imaginás un verano sin jugar con bombitas de agua, sin pomos de espuma y sin corsos en el barrio? Un 22 de febrero de 1844, las calles de Buenos Aires se quedaron en absoluto silencio. El todopoderoso gobernador Juan Manuel de Rosas firmó un decreto fulminante: quedaba totalmente abolido y prohibido el tradicional juego de Carnaval.
📜 ¿Por qué le declaró la guerra a la alegría?: Una batalla campal: En aquella época, el carnaval no era un desfile organizado. Era un caos total donde los vecinos se arrojaban baldes de agua desde las azoteas, huevos de ñandú vaciados y rellenados con agua perfumada (y muchas veces con agua sucia), e incluso se arrojaban objetos contundentes. Control y castigo: Para el gobierno rosista, que pregonaba el orden estricto, esta festividad era sinónimo de descontrol, inmoralidad y un peligro para la seguridad pública. Las penas por desobedecer el decreto eran durísimas: iban desde multas económicas y días de prisión, hasta castigos físicos para los sectores más vulnerables.
🥁 El triunfo de la cultura popular: La prohibición de Rosas silenció los tambores durante ocho años, hasta su caída en la Batalla de Caseros en 1852. A partir de allí, el festejo regresó a las calles, pero comenzó a organizarse de una forma más civilizada, dando origen con las décadas a los corsos, las comparsas y los disfraces. Como un hermoso testimonio de que la alegría siempre vuelve, en la fotografía histórica que acompaña esta nota podemos ver a la pintoresca Murga del carnaval de Junín en el año 1916, posando con sus instrumentos y disfraces para celebrar la fiesta popular más grande de todas. Un pueblo que no pierde su capacidad de reír y celebrar, es un pueblo vivo. #CarnavalArgentino #HistoriaArgentina #JuanManuelDeRosas #Efemérides #Murga #22DeFebrero #BuenosAiresAntiguo #CulturaPopular #mendozantigua
Edificio Gómez, donde inició sus transmisiones Canal 7 de Mendoza en el año 1961, en un radio de 60km
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Canal 7 de Mendoza en el año 1961 inició sus actividades con los siguientes equipos: un transmisor de 2kw, 2 proyectores de 16mm, un proyector automático de diapositivas, cámara y vidicom de films, control remoto de proyectores, tres cadenas de cámaras, switcher de dos canales, consola de audio de 13 entradas, 2 mesas de tocadiscos y video tape. La instalación de la emisora fué dirigida por el Ingeniero Hugo Bortolomedi y personal técnico de Mendoza
martes, 21 de febrero de 2017
Promoción de nuevos contadores de la entonces "Escuela Superior de Comercio Martín Zapata", transformada posteriormente en Facultad de Ciencias Económicas. Varios de los recibidos posteriormente fueron personas relevantes de la sociedad mendocina. (año 1936) Mendoza
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La Foto es de 1936, escrito en la misma por Ramón Acosta, uno de los egresados, y corresponde a la promoción de 1935, además se encuentran los hermanos Cichitti, Oliva, Salva y otros. Luego formaron parte en la fundación del Colegio de Profesionales de Ciencias Económicas, originalmente colegio de contadores públicos. Foto Gentileza: Alfredo Daniel Acosta García.
Cruce de los Andes. San Martín suspende la sentencia de mutilación para el artillero español Domingo Graña, requiriendo a cambio la pena capital. Mendoza, 13 de enero de 1817. Foto Ilustrativa
Transcripción:
Cuartel Gral. de Mendoza, enero 13 de 1817
El Capitán Gral. del Ejército de los Andes
Dice: que sentenciado el artillero Domingo Graña por la Comisión Militar a perder una mano según ordenanza y confirmado por él este juzgamiento, un impulso de humanidad y horror a las crueles instituciones españolas le hizo suspender la ejecución. Que considera la pena capital menos horrorosa que la mutilación. Reflexiona sobre esto y juzgando más racional que el europeo Graña expíe sus delitos en el cadalso pasándolo por las armas. Acompaña la causa que se le siguió para que S.E. se sirva resolver lo que crea conveniente.
“El abrazo de piedra: Desaguadero, puerta hospitalaria a la Mendoza del sol y el vino” (1943)
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La imagen del Arco de Desaguadero, tomada en 1943, representa uno de los símbolos más emblemáticos de la hospitalidad mendocina. Ubicado en el límite entre Mendoza y San Luis, sobre la Ruta Nacional 7, este arco monumental fue inaugurado el 12 de octubre de 1936 como parte del Plan de Promoción Turística impulsado por el gobernador Guillermo G. Cano. Diseñado por los arquitectos Arturo y Salvador Civit, el arco fue construido en estilo neocolonial, con arquerías, balcones y escalinatas externas. Incluye la famosa inscripción: “Bienvenidos a Mendoza, tierra del sol y del buen vino”, grabada en la memoria colectiva de los mendocinos. El conjunto original incluía oficinas de control sanitario, policía caminera, correos, cantina, habitaciones para turistas y una estación de servicio. En diciembre de 1941, ingresaron 54.229 turistas por este acceso. En diciembre de 1942, la cifra fue de 43.626 turistas, reflejando la importancia del arco como puerta de entrada a la provincia. La foto de 1943 muestra a varios visitantes reunidos bajo el arco, en un gesto que combina bienvenida, tránsito y orgullo provincial. El Arco de Desaguadero no solo marcaba el ingreso físico a Mendoza, sino también el inicio de una experiencia cultural ligada al vino, el sol y la hospitalidad. #ArcoDesaguadero #Mendoza1943 #SímboloDeHospitalidad #TurismoHistórico #Ruta7 #ArchivoVisual #Mendozantigua #BienvenidosAMendoza #PatrimonioProvincial #ArquitecturaNeocolonial #EfeméridesMendocinas #PuertaDeEntrada #HistoriaDelTurismo
“Buenos Aires reluciente: el arte de limpiar la ciudad. 1931” octubre de 1931
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La imagen de limpieza urbana en Buenos Aires, octubre de 1931, muestra a tres trabajadores barriendo y fregando una calle mojada, en plena actividad de mantenimiento. Esta escena cotidiana, capturada en plena década del 30, refleja el esfuerzo por mantener la ciudad ordenada y limpia, en un contexto de modernización urbana y orgullo cívico. En 1931, Buenos Aires era considerada una de las ciudades más limpias del mundo, como lo recuerda un registro publicado en Reddit Argentina. La limpieza urbana era parte de una política de embellecimiento y salubridad pública, impulsada por el municipio y por empresas concesionarias. La imagen muestra herramientas manuales, calles mojadas y arquitectura clásica, con edificios ornamentados y autos estacionados, en una ciudad que combinaba modernidad y tradición. El fondo arquitectónico sugiere una zona céntrica, posiblemente cercana a la Plaza de Mayo, donde ese mismo mes se inauguraba el Consejo Deliberante, actual Legislatura porteña. La presencia de peatones y vehículos indica una ciudad activa, en plena transición entre el orden decimonónico y el dinamismo moderno. #BuenosAires1931 #CiudadLimpia #ArchivoVisual #Mendozantigua #HistoriaUrbana #OficioInvisible #MemoriaPorteña #LimpiezaHistórica #CulturaDelTrabajo #FotografíaAntigua #ModernizaciónUrbana #EfeméridesArgentinas #BuenosAiresDeÉpoca #Mendozantigua
🧵 Abdon Jaliff y la fábrica de tejidos regionales: arte textil en el corazón de Mendoza (1944)
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En el año 1944, en plena Ciudad de Mendoza, funcionaba la Gran Fábrica de Tejidos Regionales de Abdon Jaliff, ubicada en calle Godoy Cruz 299. El anuncio que la promociona, hoy conservado como documento visual, revela una Mendoza en expansión industrial, con fuerte impronta artesanal y regionalista. Especializada en tejidos tradicionales, con diseños geométricos y motivos andinos. Producción local de tapices, mantas y textiles decorativos, con técnicas que combinaban lo artesanal y lo semi-industrial. Espacio de exposición y venta, abierto al público mendocino y a visitantes. La imagen muestra trabajadores rodeados de telas, en un ambiente de labor y color. Es testimonio de una época en que el textil regional era símbolo de identidad cultural y motor económico. #AbdonJaliff #TejidosRegionales #Mendoza1944 #IndustriaTextil #MemoriaVisual #PatrimonioMendocino #DiseñoAndino #CuraduríaDocumental #ArchivoHistórico #GodoyCruz299 #Mendoza #Mendozantigua
Efemérides. 21 de febrero de 1893: Alejandro Watson Hutton funda en Buenos Aires la Argentine Association Football League, la actual Asociación del Fútbol Argentina (AFA). Video: Inauguración del field de Porteño. Con asistencia de numeroso público se inaugura el field del Club Atlético Porteño, con tal motivo se juega un encuentro entre los equipos de Porteño y Baradero, 1915.
🍇 Vendimia 1939: ritual, desfile y consagración popular en Mendoza
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En 1939, la Fiesta Nacional de la Vendimia consolidó su estructura simbólica con la primera Bendición de los Frutos como acto oficial. Celebrada en la Rotonda del Parque General San Martín, la ceremonia combinó tradición bíblica, devoción popular y estética republicana. El gobernador Rodolfo Corominas Segura instauró el ritual de los tres golpes de reja, evocando el trabajo agrícola y la esperanza en la cosecha. La Virgen de la Carrodilla, patrona de los viñedos, fue llevada en andas por la multitud. Participaron autoridades, obreros, músicos y coros populares. Se bendijo la paila de frutas como símbolo de gratitud y augurio de buen vino. Este acto se convirtió en el umbral espiritual y comunitario de la Vendimia, fusionando fe, arte y memoria agraria. Ese mismo año, el Carrusel Vendimial dejó el Parque y tomó las calles céntricas de Mendoza por primera vez. Fue el inicio de una tradición que aún hoy convoca multitudes. Carros alegóricos representaban los departamentos, sus frutos y sus reinas. Se arrojaban obsequios al público: racimos, pan, flores. Participaban colectividades, centros tradicionalistas y agrupaciones gauchas, en un recorrido de cinco kilómetros. El Carrusel se volvió el acto más popular de la fiesta, con fuerte carga simbólica: la mujer campesina como reina, el vino como fruto del esfuerzo colectivo, y la ciudad como escenario de celebración. La fotografía que compartida condensa ambas escenas: el ritual solemne de la Bendición y el desfile festivo del Carrusel. Es un documento visual de alto valor curatorial, ideal para archivo, exposición o cápsula narrativa. #Vendimia1939 #BendiciónDeLosFrutos #CarruselVendimial #MendozaHistórica #FiestaDeLaVendimia #PatrimonioCultural #MemoriaVisual #CuraduríaDocumental #ParqueSanMartín #TradiciónYFolklore #Vendimia #Mendoza #Mendozantigua
"Infancia en movimiento: una bicicleta, una plaza, una época" Buenos Aires s/f
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La imagen titulada "Su primera bicicleta", sin fecha específica (s/f), forma parte del archivo fotográfico de la revista Caras y Caretas, una publicación pionera del fotoperiodismo argentino que circuló entre 1898 y 1939. Este archivo, hoy digitalizado por el Archivo General de la Nación, reúne más de 68.000 documentos fotográficos que retratan medio siglo de historia social, cultural y urbana de la Argentina. La escena fue captada en Buenos Aires, y muestra a un niño junto a su bicicleta en lo que parece ser una plaza o parque público, con arquitectura señorial de fondo, árboles, transeúntes y un vehículo estacionado. El atuendo del niño —sombrero y ropa oscura— sugiere una época de transición entre el siglo XIX y XX. #CarasYCaretas #ArchivoFotográfico #PrimeraBicicleta #HistoriaVisual #MemoriaUrbana #NiñezHistórica #PlazaPública #FotografíaArgentina #CulturaPopular #CuraduríaDocumental #Microhistorias #PatrimonioGráfico #EfeméridesVisuales #RevistaHistórica #Mendozantigua
🍇 Casa de las Sedas y la Vendimia de 1944: elegancia mendocina en tiempos de cosecha
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En el corazón de Mendoza, sobre la calle San Martín frente a Las Heras, Casa de las Sedas se presenta en 1944 como algo más que un comercio: es un símbolo de modernidad, buen gusto y participación ciudadana. Su auspicio a la Fiesta Nacional de la Vendimia de ese año revela cómo el comercio local se integraba a las celebraciones populares, aportando estética, identidad y presencia institucional. La imagen publicitaria muestra a dos niñas vestidas con trajes tradicionales, en un entorno de viñedos y montañas, evocando la pureza, el trabajo y la esperanza que la Vendimia representa. El texto celebra a Cuyo como tierra de paz y esfuerzo, mientras promociona productos como sedas, lencería, perfumería y novedades, en una Mendoza que se abría al consumo moderno sin perder sus raíces. Ese año, la Vendimia tuvo como reina a Olga Varas, de Junín, y congregó a más de 190.000 espectadores en el Parque General San Martín. La ciudad vibraba con carrozas, espectáculos y ferias industriales, y comercios como Casa de las Sedas se sumaban con orgullo a la narrativa colectiva. #Vendimia1944 #CasaDeLasSedas #MendozaHistórica #ModaYMemoria #PublicidadVintage #FiestaDeLaVendimia #ArchivoVisual #CulturaPopular #SanMartínYLASheras #CuraduríaMendocina #MemoriaComercial #EstiloYTradición #Mendozantigua
lunes, 20 de febrero de 2017
🧥 Alejandro Casares, el Botón del Hotel de Puente del Inca (1920): elegancia y oficio en la alta montaña mendocina
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En el año 1920, el Hotel Termal de Puente del Inca era un enclave de lujo y salud en plena cordillera, a 2.700 metros de altura. Entre sus empleados se destacaba el señor Alejandro Casares, conocido como el Botón, figura clave en la recepción y atención de los huéspedes. Su rol combinaba cortesía, eficiencia y presencia impecable: traje oscuro, sombrero, guantes blancos y una disposición siempre alerta. El hotel, construido en la época del ferrocarril trasandino, recibía a viajeros ilustres que llegaban desde Buenos Aires en trenes de gran confort, buscando descanso o curación en las aguas termales que brotaban bajo el mítico puente natural. Casares era el primer rostro que veían al llegar: abría puertas, cargaba baúles, guiaba a las damas por los pasillos de mármol y ofrecía discretos consejos sobre el clima o las caminatas. La imagen lo muestra en un entorno de época, junto a otros empleados y visitantes, frente a una estructura de chapa y piedra, con el telón de fondo de la montaña. Su presencia encarna la atmósfera de servicio y distinción que caracterizaba al hotel, verdadero símbolo del esplendor cordillerano mendocino. El botones, fajín o mozo de equipaje es en hotelería la persona encargada de transportar el equipaje desde el vehículo del cliente del hotel, hasta la habitación de éste y viceversa. Es un empleo similar al de auxiliar de servicios
Cruce de los Andes. San Martín propone a Lucio Mansilla -que sirve en el Destacamento Los Patos -, para sargento mayor. Mendoza, 2 de enero de 1817.
Transcripción:
El Capitán de Ejército D. Lucio Mansilla ha servido con actividad, honor y exactitud el Destacamento de los Patos en los dos años consecutivos, y ha sido preciso cubrirlo por espacio de siete meses en cada uno. La rigidez de temperamento propia de aquel lugar, internado en el seno de la Cordillera, hacen muy recomendables sus fatigas. En su vigilancia jamás se ha escapado hombre alguno que por esos boquetes, haya pasado o bien como espía enemigo o como emigrado. Le juzgo acreedor a que V.E. se digne agraciarle con el cargo de sargento mayor, a cuyo fin lo propongo debidamente.
Dio guarde a V.E. ms. as.
Cuartel General de Mendoza, enero 20 de 1817
Don José de San Martín
🍺 Cerveza Pilsen, 1898: la reina dorada de Buenos Aires
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El 13 de noviembre de 1898, la Compañía Cervecería Bieckert Ilimitada difundía esta elegante publicidad desde su sede en Calle Juncal 877, Buenos Aires. En ella se promocionaban dos variedades: Cerveza Pilsen, definida como “la reina de las cervezas blancas”, con atributos refrescantes, tónicas, nutritivas e higiénicas. Cerveza Bock, “la mejor de las cervezas oscuras”. La estética del afiche —con fondo rojo, ornamentos dorados y una figura femenina sirviendo cerveza— apelaba al refinamiento europeo y al prestigio industrial. La marca destacaba sus premios internacionales, obtenidos en exposiciones como Filadelfia 1876, París 1889, Chicago 1893 y Amberes 1894, entre otras. Esta pieza forma parte del Fondo Vintter, Legajo 1222, conservado en la Sala VII del Archivo General de la Nación Argentina. La publicidad de cerveza Pilsen del 13 de noviembre de 1898 pertenece al archivo de la Compañía Cervecería Bieckert Ilimitada, una de las pioneras de la industria cervecera argentina. #CervezaPilsen #Bieckert1898 #PublicidadHistórica #IndustriaArgentina #ArchivoVisual #CulturaCervecera #EfeméridesArgentinas #MemoriaGráfica #PatrimonioPublicitario #Mendozantigua
Don Justo Sanjurjo López de Gomara, Español llegó a Argentina en 1880. Fundador de pueblos en Mendoza, educacionista, propagador de la cultura y las letras, fundador de periódicos, de instituciones de beneficiencia, de industrias y comercios, periodista. Fué un gran Argentino y un gran Español. A él le debe la colectividad española en Mendoza, mucho en lo moral y material. (foto año 1914)
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Su figura es un puente entre dos mundos: el de la España ilustrada y el de la Argentina en construcción. Nacido en Madrid en 1859 como Justo Sanjurjo López, llegó a la Argentina en 1880, en plena efervescencia inmigratoria. En Mendoza, su huella fue múltiple: fundador de pueblos, educador, periodista, editor de periódicos, promotor de industrias, creador de instituciones de beneficencia y difusor de la cultura hispanoamericana. Fue un gran argentino y un gran español, como lo definieron sus contemporáneos. A él le debe la colectividad española en Mendoza mucho en lo moral y material: desde escuelas hasta imprentas, desde proyectos sociales hasta publicaciones que tejieron identidad. En 1914, año de la fotografía que lo retrata con porte sobrio y mirada firme, publicó De ambas orillas del mar, una colección de cuentos que reflejan el cruce de culturas entre España y Argentina. Su vida fue también de novela, huérfano desde niño, educado por el influyente Eugenio Montero Ríos, rebelde con causa, poeta precoz, y viajero entre Madrid, Brihuega, Gante y finalmente Mendoza. #JustoLopezDeGomara #MendozaHistórica #CulturaHispanoArgentina #FundadorDePueblos #EducaciónYMemoria #PeriodismoAntiguo #ColectividadEspañola #ArchivoBiográfico #MendozaAntigua #HistoriaVisual #Mendoza
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