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En 1950, mientras Mendoza consolidaba una identidad inseparable de la vid y el vino, un fotógrafo cuyo nombre se perdió tomó una pequeña fotografía de apenas 6,2 por 8,5 centímetros que terminó convirtiéndose en una extraordinaria ventana hacia la vida rural de aquellos años. El archivo la identifica como una “cosecha de uva en ‘San Roque’, Maipú”, Mendoza. La escena no muestra carrozas, reinas ni grandes escenarios: muestra la Vendimia verdadera, la de la finca. Hombres, mujeres y niños aparecen reunidos en plena jornada; uno de los trabajadores levanta su brazo hacia lo alto mientras detrás se extiende un grupo numeroso entre la vegetación y los elementos utilizados durante la cosecha. Sobre el borde superior alguien escribió sencillamente “COSECHA 1950”. Es una inscripción doméstica, casi insignificante, pero setenta y seis años después funciona como una auténtica cápsula del tiempo. En aquellos años la vitivinicultura todavía ocupaba un lugar central en la economía mendocina y la producción de uva y vino atravesaba un período de recuperación y expansión impulsado también por políticas destinadas al sector. San Roque, en el departamento de Maipú y muy próximo a Palmira, había desarrollado desde décadas anteriores un paisaje caracterizado por viñedos, bodegas, chacras, acequias y familias vinculadas al trabajo agrícola. La fotografía adquiere todavía más fuerza cuando se la compara con la Vendimia oficial de aquel mismo 1950: mientras la gran celebración provincial comenzaba a utilizar el antiguo Autódromo General San Martín como escenario y levantaba estructuras cada vez más espectaculares, esta cámara apuntó hacia el otro lado de la historia, hacia quienes cortaban la uva y hacían posible que existiera la fiesta. Lo extraordinario es el viaje posterior de aquella pequeña copia fotográfica. Hoy forma parte de la colección Alicia Simon de Azar, identificada con el número 0247az00004 y conservada por la Arab Image Foundation de Beirut, institución dedicada a preservar y estudiar fotografías vinculadas con Medio Oriente, el norte de África y sus diásporas. En 2022 la imagen volvió a salir a la luz en la exposición “Translating Images: Conversations with the Collections of the Arab Image Foundation”, donde fue incorporada a un diálogo artístico entre fotografía y grabado. Así, una humilde cosecha mendocina de 1950 atravesó décadas y continentes para terminar custodiada a más de 12.000 kilómetros de Mendoza. No conocemos al fotógrafo ni los nombres de quienes aparecen retratados, pero permanecen allí, detenidos para siempre en plena Vendimia. A veces la Historia no está solamente en los grandes documentos: también puede caber en una fotografía de 6 centímetros, en un racimo levantado hacia el cielo y en dos palabras manuscritas: “COSECHA 1950”. #MendozAntigua #Mendoza #Vendimia #Vendimia1950 #HistoriaDeMendoza #SanRoque #Palmira #Maipu #Vitivinicultura #CosechaDeUva #HistoriaArgentina #FotosAntiguas #FotografiaHistorica #MemoriaVisual #PatrimonioFotografico #HistoriaDelVino #GrapeHarvest #VintagePhotography #HistoricMendoza #ArgentinaHistory #WineHistory #MendozaWine #PhotographicArchive #VisualHistory
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El 5 de septiembre de 1876 fallecía en Santiago de Chile Manuel Blanco Encalada, una de las figuras militares y políticas más singulares de la emancipación sudamericana. Había nacido el 21 de abril de 1790 en Buenos Aires, todavía capital del Virreinato del Río de la Plata, hijo del español Manuel Lorenzo Blanco Cicerón y de la chilena Mercedes Calvo de Encalada. Por eso, más que definirlo simplemente como “almirante argentino”, resulta históricamente más preciso recordarlo como un marino nacido en Buenos Aires que desarrolló prácticamente toda su gran carrera pública al servicio de Chile. Formado desde joven en la marina española, estudió en Cádiz y llegó a servir en El Callao, pero la revolución americana terminó cambiando el rumbo de su vida: en 1813 se incorporó a la causa patriota chilena y, después de sufrir prisión y destierro en Juan Fernández tras el desastre de Rancagua, regresó a las armas durante la etapa decisiva de la independencia. Tras la victoria patriota de Maipú en 1818 fue ascendido y ese mismo año recibió una misión trascendental: colaborar en la creación del poder naval de la nueva república. El 28 de junio fue nombrado comandante interino del Departamento de Marina y posteriormente recibió el mando de la Primera Escuadra Nacional. Su bautismo de fuego naval quedaría grabado en la historia cuando, el 28 de octubre de 1818, la escuadra bajo su mando capturó en Talcahuano la poderosa fragata española Reina María Isabel y posteriormente varios transportes del convoy realista. Aquella operación impidió que importantes refuerzos españoles llegaran a sus fuerzas del sur y se convirtió en uno de los primeros grandes éxitos estratégicos de la naciente Armada chilena. Poco después aceptó quedar como segundo del célebre almirante británico Thomas Cochrane y siguió ligado a las campañas emancipadoras del Pacífico. Participó también en la campaña definitiva sobre Chiloé, último gran bastión español en territorio chileno. Su vida, sin embargo, no quedó limitada a la cubierta de los buques: en julio de 1826 el Congreso lo eligió Presidente de la República. Su mandato fue brevísimo —del 9 de julio al 9 de septiembre—, pero dejó una particularidad histórica extraordinaria: fue la primera vez que la máxima autoridad chilena utilizó oficialmente el título de “Presidente de la República”, razón por la cual Blanco Encalada figura como el primer presidente bajo esa denominación. Décadas después volvió a ocupar posiciones militares, diplomáticas y políticas. Fue intendente de Valparaíso, comandante en jefe de la Armada, diputado, senador y representante diplomático en Europa. Incluso siendo ya un hombre de avanzada edad volvió a ofrecer sus servicios durante la guerra contra España de 1865-1866. Y todavía protagonizaría una última misión cargada de simbolismo: en 1868 se le encargó gestionar la repatriación desde Lima de los restos de Bernardo O'Higgins, el hombre con quien décadas antes había ayudado a construir la primera fuerza naval chilena. Finalmente, el 5 de septiembre de 1876, a los 86 años, murió en Santiago. Su biografía resume como pocas la complejidad de la independencia sudamericana: nació en Buenos Aires bajo dominio español, se educó como oficial de la Corona y terminó convirtiéndose en uno de los grandes constructores militares, navales y políticos de Chile. De Buenos Aires al Pacífico, de Maipú a Talcahuano, de las cubiertas de la Primera Escuadra al sillón presidencial, Manuel Blanco Encalada dejó una trayectoria que atravesó fronteras y acompañó el nacimiento de las nuevas repúblicas del continente. #MendozAntigua #ManuelBlancoEncalada #HistoriaArgentina #HistoriaDeChile #BuenosAires #Chile #Argentina #Efemérides #IndependenciaSudamericana #IndependenciaDeChile #ArmadaDeChile #PrimeraEscuadraNacional #ReinaMariaIsabel #Talcahuano #Valparaiso #BernardoOHiggins #ThomasCochrane #BatallaDeMaipu #HistoriaNaval #SigloXIX #MemoriaHistorica #SouthAmericanHistory #ChileanHistory #ArgentineHistory #NavalHistory #Independence #OnThisDay
Mendoza vivió en septiembre de 1841 uno de los episodios más vertiginosos y violentos de las guerras civiles argentinas. Gregorio Aráoz de Lamadrid, veterano de la Guerra de la Independencia y uno de los principales jefes militares de la Coalición del Norte, avanzó hacia Cuyo en momentos en que unitarios y federales disputaban el control político del país. Una precisión histórica permite reconstruir mejor aquellos días: el historiador Antonio Zinny señala que Lamadrid y el grueso de sus fuerzas entraron en la ciudad de Mendoza el 4 de septiembre y que esa misma tarde una asamblea reunida en la Iglesia Matriz lo eligió gobernador provisorio; el 5 de septiembre recibió formalmente el gobierno, fecha que marca su fugaz paso por el poder mendocino. La situación nacional era explosiva. La Coalición del Norte se había constituido en 1840 con Tucumán, Salta, Catamarca, Jujuy y La Rioja —a las que luego se incorporó Córdoba— enfrentada políticamente al predominio de Juan Manuel de Rosas y reclamando organización constitucional. Cuyo, en cambio, se había convertido en uno de los principales bastiones de la Confederación, por lo que la llegada de Lamadrid convirtió a Mendoza en escenario decisivo de aquella guerra. El dominio militar unitario duraría apenas unas semanas. Exactamente 19 días después de la asunción de Lamadrid, en la mañana del 24 de septiembre de 1841, ambos ejércitos chocaron en Rodeo del Medio, en territorio de la actual Maipú. De un lado estaban las fuerzas de la Coalición comandadas por Lamadrid; del otro, el ejército de la Confederación dirigido por el general Ángel Pacheco, acompañado por fuerzas cuyanas vinculadas a José Félix Aldao y Nazario Benavídez. La batalla terminó con una victoria decisiva federal y es considerada por el Museo Histórico Nacional como el combate final de aquella campaña de la Coalición del Norte en Cuyo. La derrota desmoronó el control efectivo de Lamadrid en Mendoza. Incapaz de reorganizar sus tropas, emprendió junto con numerosos sobrevivientes una dramática retirada hacia Chile atravesando una Cordillera de los Andes cubierta de nieve; fuentes de la Academia Nacional de la Historia recuerdan aquellas columnas de fugitivos llegando exhaustas hacia Uspallata y los pasos cordilleranos. Así, aquel 5 de septiembre de 1841 no fue simplemente otro cambio de gobernador: fue el comienzo de apenas diecinueve días que colocaron a Mendoza en el centro de una lucha nacional. Un gobierno surgido bajo la presión de los ejércitos, una provincia convertida en campo de batalla y un desenlace que se decidió en Rodeo del Medio. Como extraordinaria huella material de aquellos acontecimientos, el Museo Histórico Nacional conserva entre sus colecciones una bala hallada en el campo de batalla de Rodeo del Medio y un espadín perteneciente al general Ángel Pacheco. Objetos silenciosos de una jornada que, hace 185 años, hizo temblar a Mendoza y cerró uno de los capítulos más dramáticos de las guerras civiles argentinas.#MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #Efemérides #GregorioAráozDeLamadrid #Lamadrid #RodeoDelMedio #BatallaDeRodeoDelMedio #Maipú #ÁngelPacheco #JoséFélixAldao #UnitariosYFederales #GuerrasCivilesArgentinas #HistoriaArgentina #Argentina #Cuyo #SigloXIX #MemoriaHistórica #MendozaHistoria #ArgentineHistory #HistoryOfArgentina #MendozaHistory #CivilWars #ArgentineCivilWars #HistoricMendoza #OnThisDay
El 5 de septiembre de 1927 quedó constituida Aeroposta Argentina S.A., una de las compañías fundacionales de la aviación comercial nacional y pieza decisiva en la expansión sudamericana de la legendaria red aérea francesa que aquel mismo año tomó el nombre de Compagnie Générale Aéropostale. Detrás de aquella aventura estuvo un argentino extraordinario: el capitán Vicente Almandos Almonacid, riojano, aviador diplomado en Francia en 1914, veterano de la Primera Guerra Mundial y uno de los grandes pioneros de nuestra aeronáutica. La documentación oficial argentina lo reconoce como impulsor y organizador de la conexión Francia–Argentina y de su prolongación dentro del territorio nacional. Aeroposta había nacido con una misión que hoy parece cotidiana pero que entonces rozaba la hazaña: transportar correo, carga y posteriormente pasajeros a través de enormes distancias, sin radares, navegación satelital ni pronósticos meteorológicos modernos. El Archivo General de la Nación confirma que Aeroposta fue creada aquel 5 de septiembre como filial argentina de la compañía francesa y que desarrolló tres grandes ejes de comunicación: hacia Paraguay, hacia la Patagonia y hacia Chile a través de Mendoza. En julio de 1929 comenzó a funcionar regularmente el servicio Buenos Aires–Mendoza–Santiago de Chile, incorporando a nuestra provincia a una de las rutas aéreas más audaces del mundo: cruzar la Cordillera de los Andes con los frágiles aviones de la época. Por aquellos cielos pasaron nombres que se convertirían en leyenda: Jean Mermoz, Henri Guillaumet y Antoine de Saint-Exupéry, futuro autor de El Principito, quien llegó a Buenos Aires en 1929 para trabajar al frente de Aeroposta Argentina y participó activamente en la apertura y organización de las rutas hacia el sur. Mendoza protagonizaría además uno de los episodios más increíbles de aquella epopeya. El 13 de junio de 1930, Henri Guillaumet volaba entre Chile y Mendoza cuando una tormenta de nieve lo obligó a realizar un aterrizaje de emergencia en la zona de Laguna del Diamante. Perdido a más de 3.000 metros de altura y rodeado por la Cordillera invernal, caminó durante días intentando salvar su vida hasta que fue auxiliado por el joven puestero Juan Gualberto García. Saint-Exupéry había participado desesperadamente en las tareas de búsqueda de su compañero; años después, aquella experiencia quedaría inmortalizada en su literatura. El Gobierno de Mendoza recuerda todavía el episodio como parte del patrimonio histórico de la reserva Laguna del Diamante. Pero la huella de Aeroposta llegaría todavía más lejos. Después de diferentes etapas, crisis y reorganizaciones, la compañía pasó a integrar el conjunto de empresas aéreas —Aeroposta, ALFA, FAMA y ZONDA— que el Estado argentino unificó en 1950 para constituir Aerolíneas Argentinas. Así, aquella sociedad creada en 1927 terminó formando parte del árbol genealógico de nuestra línea aérea de bandera. El 5 de septiembre, por lo tanto, no recuerda simplemente el nacimiento de una empresa: evoca una época en la que volar sobre la Patagonia o atravesar la Cordillera significaba internarse literalmente en lo desconocido. Almandos Almonacid, Mermoz, Guillaumet, Saint-Exupéry y tantos pilotos, mecánicos y operadores construyeron ruta tras ruta una red que acercó ciudades, aceleró el correo y transformó para siempre las comunicaciones argentinas. Y en aquella epopeya, Mendoza no fue una espectadora: fue una de las puertas fundamentales de “La Línea” hacia los Andes y el Pacífico. ✈️📮🏔️🇦🇷 #AeropostaArgentina #VicenteAlmandosAlmonacid #HistoriaArgentina #AviaciónArgentina #Mendoza #HistoriaDeMendoza #Aéropostale #SaintExupéry #HenriGuillaumet #JeanMermoz #LagunaDelDiamante #CordilleraDeLosAndes #PionerosDeLaAviación #Efemérides #MendozAntigua #ArgentineAviation #AviationHistory #Airmail #AviationPioneers #SaintExupery #HistoryOfFlight #Andes #ArgentinaHistory
El 5 de septiembre de 1852 comenzó a circular en Mendoza La Golondrina, una pequeña pero singular experiencia periodística que se presentaba ante sus lectores como un “semanario instructivo y ameno”. El dato merece una precisión histórica: su prospecto, es decir, el impreso con el que anunciaba su próxima aparición y explicaba sus características, está fechado el 1 de septiembre; cuatro días después, El Constitucional registró efectivamente su salida. Sus páginas combinaban crítica literaria, crónica local y avisos, pero lo verdaderamente novedoso estaba en el tono y en el público al que pretendía llegar: los estudios sobre la prensa mendocina la clasifican como una publicación literaria de periodicidad semanal, orientada principalmente hacia las mujeres y con una propuesta mucho más ligera que la prensa política dominante de aquellos años. La Golondrina apareció además en un momento extraordinario para la historia argentina. Habían transcurrido apenas siete meses desde la batalla de Caseros y Mendoza participaba de aquella etapa de reorganización política y expansión del debate público que acompañaría el proceso constitucional. La historiadora Eliana Fucili señala que desde 1852 la provincia vivió una notable proliferación de periódicos y una renovación del periodismo, fenómeno ligado a nuevas formas de sociabilidad, discusión política y circulación de ideas. En ese universo convivían hojas doctrinarias, diarios políticos y publicaciones literarias como esta pequeña Golondrina. Su historia estuvo íntimamente vinculada a El Constitucional de los Andes, el influyente diario mendocino aparecido el 1 de mayo de ese mismo año. La bibliografía especializada considera que La Golondrina habría sido una especie de desprendimiento de aquella empresa, aunque con personalidad propia: se imprimía en su mismo ámbito tipográfico y buscaba apartarse deliberadamente de la solemnidad de la prensa política para ser, según la descripción que ha llegado hasta nosotros, “festiva, juguetona y picante”. Y detrás de aquellas páginas existía una infraestructura que, para la Mendoza de mediados del siglo XIX, resultaba sorprendente. Damián Hudson describió en 1852 aquel establecimiento periodístico con un editor responsable —José Rudecindo Ponce—, un mayordomo, veinte trabajadores entre cajistas, aprendices y repartidores, dos prensas y una oficina de redacción que recibía publicaciones procedentes de importantes ciudades americanas. En esa misma descripción Hudson menciona expresamente a La Golondrina entre las publicaciones que daban impulso a aquella naciente industria gráfica mendocina. Existe incluso una pequeña joya documental que demuestra que aquella modesta revista no quedó encerrada entre las paredes de Mendoza: en una carta fechada el 29 de septiembre de 1852, conservada por la Biblioteca del Congreso de la Nación, Damián Hudson dejó asentado que Juan Ramón Muñoz había enviado a Juan María Gutiérrez un ejemplar de un semanario llamado precisamente La Golondrina. Es decir, apenas unas semanas después de comenzar a circular, aquella publicación mendocina ya viajaba hacia uno de los grandes intelectuales argentinos de la época. Poco sabemos todavía sobre cuánto tiempo logró mantenerse en las calles o cuántos números alcanzó a publicar, y esa falta de ejemplares accesibles vuelve su historia todavía más intrigante. Pero La Golondrina representa algo mucho mayor que una curiosidad bibliográfica: demuestra que en la Mendoza de 1852, mucho antes del terremoto que destruiría la vieja ciudad, ya existía un público interesado no sólo en las batallas políticas y las disposiciones gubernamentales, sino también en literatura, vida cotidiana, entretenimiento y nuevas formas de comunicación. Aquella golondrina de papel tuvo quizás un vuelo breve, pero fue parte de una transformación profunda: la de una provincia que comenzaba a leer más, discutir más y descubrir que un periódico también podía entretener, provocar una sonrisa y hablarle de manera especial a sus lectoras. 🕊️📰❤️ #LaGolondrina #Mendoza #Mendoza1852 #HistoriaDeMendoza #MendozAntigua #PrensaMendocina #PeriodismoMendocino #PeriodismoArgentino #HistoriaArgentina #ElConstitucional #CulturaMendocina #SigloXIX #PrensaHistórica #MemoriaMendocina #HistoriaCuyana #MujeresLectoras #LiteraturaMendocina #ArgentineHistory #MendozaHistory #PressHistory #NewspaperHistory #NineteenthCentury #HistoricNewspapers #CulturalHeritage #ArgentinaHistory
El 2 de septiembre de 2017, pasadas las 21:40, murió en Mendoza Ángel Gil, a los 80 años, una de las figuras emblemáticas de las artes plásticas de la provincia. Había nacido en Godoy Cruz el 14 de abril de 1937 y su camino hacia la pintura estuvo lejos de ser convencional: trabajó en viñas, se enroló en la Marina a los 18 años, operó proyectores cinematográficos y fue empleado de YPF antes de encontrar definitivamente su lugar en el arte. En 1960 regresó a Mendoza después de cinco años en la Marina y comenzó a estudiar en la Academia Provincial de Bellas Artes, de la que egresó en 1967. Ese mismo año inició su actividad docente, convirtiéndose con el tiempo no solamente en un reconocido creador sino también en maestro de varias generaciones de artistas mendocinos. Formó parte del Grupo Numen entre 1963 y 1973 y, junto con Antonio Sarelli y Alfredo Ceverino, integró entre 1970 y 1973 el grupo A3. También participó en la creación de espacios decisivos para el ambiente artístico provincial, entre ellos la Galería Alfa y la Galería Zulema Zoireff. Su pintura atravesó distintas etapas sin quedar aprisionada en una única fórmula. Desde las búsquedas expresionistas de los años sesenta pasó por una breve aproximación al realismo mágico hacia fines de los setenta, alcanzó una marcada abstracción durante las décadas de 1980 y 1990 y, ya en el nuevo siglo, volvió su mirada hacia inquietantes paisajes: bosques cerrados, árboles, sombras y vegetación sacudida por el viento. El movimiento, la mancha, los contrastes entre luz y oscuridad y una presencia poderosa del negro se convirtieron en elementos reconocibles de su lenguaje. Su trayectoria trascendió Mendoza. Participó en más de 140 exposiciones colectivas realizadas en distintas provincias argentinas y también en Chile, Brasil, Perú, Estados Unidos y España; expuso en Buenos Aires y Barcelona y fue seleccionado numerosas veces para representar a Mendoza en salones nacionales. Entre sus reconocimientos aparecen el Primer Premio del Salón Nacional de Mendoza en 1967, la Medalla de Oro del Salón Bienal Municipal de 1971, premios en las bienales de 1972, 1980 y 1994 y el Premio Jorge Raúl Palero en 2001. Entre 2007 y 2008 dirigió además el Museo Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú–Casa Fader. Pero quizás uno de los datos más conmovedores de su historia ocurrió apenas semanas antes de morir. El 10 de agosto de 2017 inauguró en la Nave Cultural “Temporalidad y diversidad”, una gran retrospectiva que recorría más de medio siglo de producción artística. Cientos de mendocinos asistieron a aquella apertura y Gil estuvo allí, rodeado de colegas, discípulos y de las pinturas que resumían su vida. Al explicar el nombre de la exposición dejó una frase que, vista desde hoy, adquiere una fuerza extraordinaria: “nosotros pasamos y las obras quedan”. Menos de un mes después falleció. Hasta sus últimos días continuó pintando y enseñando; Los Andes señaló entonces que más de 500 alumnos habían pasado por sus clases y su taller. Su legado no desapareció con él: en 2019, una de las salas del Espacio Contemporáneo de Arte Eliana Molinelli recibió oficialmente su nombre, junto al de otros grandes protagonistas de la plástica mendocina. El Gobierno provincial lo recordó como creador, docente y gestor y destacó más de medio siglo dedicado a transmitir el oficio. Ángel Gil no fue solamente un pintor que dejó cuadros: ayudó a construir una época del arte mendocino, abrió espacios cuando las oportunidades eran escasas, formó artistas y convirtió manchas, sombras, árboles y viento en una manera profundamente personal de mirar Mendoza. Aquel 2 de septiembre de 2017 murió el hombre; permanecieron sus colores, sus discípulos y una obra que, como él mismo había anticipado pocas semanas antes, quedó para la gente y para la cultura. 🎨🖤 - #ÁngelGil #AngelGil #Mendoza #GodoyCruz #ArteMendocino #HistoriaDeMendoza #MendozAntigua #CulturaMendocina #PinturaArgentina #ArteArgentino #ArtistaMendocino #MemoriaCultural #ArtesPlásticas #CasaFader #NaveCultural #ArgentineArt #ArgentineArtist #MendozaArt #ArtHistory #LatinAmericanArt #Painting #CulturalHeritage #VisualArts #Argentina
Durante algunos años de la década de 1950, el actual Chaco tuvo oficialmente un nombre que hoy puede resultar sorprendente: “Provincia Presidente Perón”. La historia comenzó cuando el antiguo Territorio Nacional del Chaco dejó atrás décadas de administración dependiente del poder central. Hasta entonces, sus habitantes tenían una autonomía política muy limitada: el gobernador era designado desde la Nación y el territorio carecía de la representación y de las instituciones propias de una provincia. El 20 de julio de 1951 el Congreso sancionó la Ley Nacional Nº 14.037, promulgada por Juan Domingo Perón el 8 de agosto y publicada en el Boletín Oficial el día 10, que declaró provincias a los territorios nacionales del Chaco y La Pampa. Es importante hacer una precisión histórica: aquella ley creó la nueva provincia, pero no estableció en su articulado el nombre “Presidente Perón”. La denominación apareció durante la organización constitucional posterior. El ejemplar de la primera Constitución provincial catalogado por la Universidad Nacional del Nordeste consigna que fue sancionada el 22 de diciembre de 1951 y publicada el 4 de junio de 1952; desde su propio preámbulo y su artículo primero identificaba formalmente al nuevo Estado como “Provincia Presidente Perón”. Aquella Constitución no sólo cambió un nombre: introdujo una experiencia institucional extraordinariamente singular en la Argentina. Su artículo 33 establecía una Cámara de Representantes integrada mediante dos formas de representación: una mitad proveniente de los partidos políticos y otra vinculada a entidades profesionales, cuyos miembros elegían a sus representantes. Una investigación académica registrada por CONICET estudió específicamente este denominado “doble voto sindical”, aplicado durante las elecciones provinciales de 1953 y 1954. El 12 de abril de 1953 se realizaron las elecciones provinciales y resultó electo Felipe Gallardo, dirigente de origen sindical, acompañado por Deolindo Felipe Bittel como vicegobernador; ambos encabezaron las primeras autoridades constitucionales de la nueva provincia y asumieron el 4 de junio de aquel año. Incluso la identidad visual acompañó aquella transformación: en junio de 1953 se creó un escudo específico para la “Provincia Presidente Perón”, inspirado en la simbología justicialista. Pero aquel nombre tendría una existencia muy breve. Después del golpe de Estado que derrocó a Perón en septiembre de 1955, la provincia fue intervenida, quedó desplazado el orden constitucional de 1951 y la denominación “Presidente Perón” fue eliminada. Documentación histórica del propio Estado chaqueño sitúa el restablecimiento del nombre Chaco mediante el Decreto-Ley Nº 4.145 del 17 de octubre de 1955. Así terminó una denominación utilizada apenas durante los primeros años de existencia provincial, pero quedó detrás una historia mucho más importante que el nombre mismo: la transformación del Chaco de territorio administrado por la Nación en una provincia con Constitución, gobernador, Legislatura y autonomía política propia. Durante un breve capítulo de la historia argentina, los mapas, documentos oficiales, leyes, sellos y edificios públicos llevaron una inscripción que hoy parece salida de otra época: “Provincia Presidente Perón”.
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Cerca de 1910, poco después de su instalación, una cámara inmortalizó uno de los escenarios que terminarían definiendo para siempre la identidad de Mendoza. En medio de una calle todavía sin pavimentar se levantaban los monumentales Portones del Parque del Oeste, actual Parque General San Martín. Detrás de las rejas se distinguían las primeras plantaciones, las antiguas luminarias y la precordillera recortada sobre el horizonte; delante del acceso, una solitaria persona junto a su bicicleta revelaba la extraordinaria escala del conjunto. El parque había sido creado mediante la Ley provincial Nº 19, sancionada el 6 de noviembre de 1896, y su trazado fue encargado al prestigioso paisajista francés Carlos Thays. Construir un bosque de semejantes dimensiones sobre el suelo árido y pedregoso del oeste mendocino exigió abrir caminos, diseñar acequias, transportar agua y plantar decenas de miles de árboles donde antes predominaba el desierto. Los portones, fabricados en Glasgow por una fundición escocesa, llegaron a Buenos Aires en 1908 a bordo del vapor Belgrano, divididos en 46 enormes bultos. Desde allí viajaron hasta Mendoza distribuidos en seis vagones ferroviarios, mientras se preparaban los basamentos de piedra y la estructura destinada a sostenerlos. El montaje concluyó en 1909 y sus seis hojas alcanzan un peso documentado de 47.017 kilos. El gran acceso central, coronado por el escudo provincial y un cóndor con las alas desplegadas, quedó acompañado por portales laterales, verjas ornamentales y elegantes farolas. Esta fotografía de autor desconocido, tomada alrededor de 1910, conserva el nacimiento de un paisaje todavía joven: el instante en que aquel coloso de hierro comenzó a custodiar el oasis que generaciones enteras convertirían en el paseo más querido de Mendoza. #MendozAntigua #Mendoza #MendozaAntigua #ParqueDelOeste #ParqueGeneralSanMartin #PortonesDelParque #HistoriaDeMendoza #PatrimonioMendocino #FotosAntiguas #MemoriaVisual #Argentina #MendozaHistory #HistoricArgentina #VintagePhotography #UrbanHeritage #CarlosThays. La cámara está situada al este, mirando hacia el oeste y la precordillera. Se distinguen el portón monumental coronado por el cóndor, los dos accesos secundarios, las verjas continuas, los basamentos de piedra y numerosas luminarias ornamentales. El terreno todavía aparece sin pavimentar, con vegetación baja y una pequeña palmera en primer plano. El detalle humano más extraordinario está junto al portón central: una persona detenida con su bicicleta permite comprender la escala colosal de la estructura.
Una hilera de hombres que parece no terminar, sombreros gastados, pequeños bultos y miradas cargadas de incertidumbre: esta fotografía, atribuida al entorno del Hotel de Inmigrantes de Buenos Aires durante la década de 1910, resume uno de los capítulos más conmovedores de la historia argentina. Detrás de cada rostro había una despedida, una familia distante y el sueño de “hacer la América”. El complejo de Retiro comenzó a construirse en 1906 y funcionaba como una verdadera ciudadela: contaba con desembarcadero, control sanitario, depósito de equipajes, hospital, comedor, dormitorios, oficina de trabajo, intérpretes y hasta una sucursal del Banco Nación. Podía alojar a unas 3.000 personas y, de acuerdo con el reglamento, brindaba gratuitamente techo y alimentación durante cinco días, plazo que podía extenderse cuando el recién llegado enfermaba o todavía no había conseguido empleo. La Oficina de Trabajo buscaba ocupación para hombres y mujeres y organizaba su traslado hacia distintos puntos del país; así, muchos continuaron camino hacia provincias como Mendoza, donde las corrientes inmigratorias dejaron una huella profunda en la agricultura, la vitivinicultura, el comercio, los barrios y la vida cultural. Aquella Argentina estaba cambiando a una velocidad extraordinaria: el Censo Nacional de 1914 registró que el 29,9 % de los habitantes del país había nacido en el extranjero, la mayor proporción de toda nuestra historia censal. Desde 1949, cada 4 de septiembre se celebra el Día Nacional del Inmigrante, establecido durante la presidencia de Juan Domingo Perón para recordar el decreto del Primer Triunvirato del 4 de septiembre de 1812, que ofrecía protección a personas de todas las naciones que quisieran establecerse en estas tierras. Esta fila no representa solamente a quienes esperaban atravesar una verja: representa a millones de seres humanos que atravesaron mares, idiomas y pérdidas para construir una nueva vida. Sus nombres quizá se hayan borrado de la fotografía, pero su legado continúa latiendo en nuestros apellidos, costumbres, comidas, oficios, viñedos y memorias familiares. #DiaDelInmigrante #InmigracionArgentina #HotelDeInmigrantes #BuenosAiresAntigua #HistoriaArgentina #MemoriaMigrante #RaicesFamiliares #MendozAntigua #ImmigrantStories #ArgentineHistory #BuenosAiresHistory #MigrationHistory #ImmigrantHeritage #FamilyRoots #HistoricPhotography. “Escena atribuida a inmigrantes formados en las inmediaciones del Hotel de Inmigrantes de Buenos Aires, hacia la década de 1910. Autoría y fecha exacta no confirmadas. Copia intervenida digitalmente.”
El 4 de septiembre de 1974, durante la presidencia de María Estela Martínez de Perón, el Congreso argentino sancionó la Ley Nacional Nº 20.737, una medida extraordinaria que colocó a Mendoza en el centro de una de las grandes tensiones económicas de la época. La vitivinicultura tradicional atravesaba reiteradas crisis de sobreproducción: enormes volúmenes de vino común destinados principalmente al mercado interno podían saturar la oferta, derrumbar los precios y perjudicar especialmente a viñateros, contratistas y pequeñas bodegas. Para enfrentar esa situación, la ley estableció con carácter de emergencia y hasta el 31 de julio de 1975 un sistema de prorrateo sobre los despachos de vino de mesa, regulando cuánto producto podía liberar cada establecimiento para su comercialización. El cálculo tomaba como referencia las existencias reales registradas en las bodegas a la medianoche del 1 de agosto de 1974. Quedaban exceptuados, entre otros, los vinos destinados a exportación, destilación, vinagres y otros usos industriales, además de los vinos finos, de reserva y regionales envasados en origen. La dimensión del operativo fue gigantesca: para Mendoza se contemplaba una liberación mensual superior a 1,16 millones de hectolitros; San Juan tendría una cuota de 464.567 hectolitros y Río Negro, de 85.833. El Instituto Nacional de Vitivinicultura debía controlar el sistema, mientras que los productores propietarios de hasta 20.000 litros recibían un tratamiento especial para facilitar la adquisición y comercialización de sus existencias. Sin embargo, la ley no fue promulgada exactamente como había salido del Congreso. El 23 de septiembre, mediante el Decreto Nº 913, el Poder Ejecutivo vetó solamente el artículo 20, referido a determinadas exenciones impositivas vinculadas con nuevas plantaciones de vid autorizadas por el INV, y promulgó los veinte artículos restantes. La norma y el veto parcial fueron publicados el 30 de septiembre de 1974 en el Boletín Oficial Nº 23.004. No fue, entonces, una ley completamente rechazada ni un simple intento sin vigencia: su núcleo central —los cupos para regular la salida del vino— quedó legalmente aprobado. A 52 años de aquella jornada, el episodio recuerda una época en la que cada litro almacenado podía alterar el destino económico de miles de familias y en la que el Estado intentó contener, mediante porcentajes, controles y sanciones, una crisis que golpeaba directamente al corazón productivo de Mendoza. 🍷📜🇦🇷 #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #Vitivinicultura #VinoArgentino #HistoriaDelVino #Vendimia #Bodegas #Viñateros #InstitutoNacionalDeVitivinicultura #INV #Ley20737 #Argentina1974 #Efemerides #HistoriaArgentina #WineHistory #MendozaWine #ArgentineWine #WineIndustry #WineHeritage
Entre 1946 y 1955, cada 4 de septiembre dejó una fotografía diferente de una Argentina que avanzaba entre profundas transformaciones sociales, expansión estatal, grandes expectativas y una tensión política que terminaría estallando. En 1946, los diarios anunciaron la adquisición de la Unión Telefónica y presentaron la operación como la nacionalización de la red; en aquellas mismas páginas también aparecía el incendio de un frigorífico Anglo, mientras al otro lado de la cordillera Chile elegía presidente y Gabriel González Videla obtenía la primera mayoría, aunque la decisión final debía pasar por el Congreso. En 1947, Juan Domingo Perón firmó el Decreto Nº 26.944, que estableció los principios orientadores de una educación pública destinada a formar integralmente al llamado “hombre argentino”; ese mismo día, el Senado completó la aprobación parlamentaria de la intervención federal a Corrientes, la única provincia gobernada por la oposición. Mientras tanto, los periódicos informaban que el intento de tratar inmediatamente el voto femenino había fracasado el día anterior, pese a la movilización de numerosas mujeres frente al Congreso: la histórica Ley Nº 13.010 sería sancionada el 9 de septiembre y promulgada el 23. En 1948, la prensa reprodujo un discurso de Perón con los argumentos para reformar la Constitución, anticipando el proceso que desembocaría en la Constitución social de 1949. Precisamente en 1949, el Decreto Nº 21.430 instituyó el Día del Inmigrante, en recuerdo de la disposición del Primer Triunvirato del 4 de septiembre de 1812 que ofrecía protección a los extranjeros que desearan establecerse en estas tierras. En 1950 coincidieron dos símbolos del proyecto social y productivo: la Escuela de Enfermeras “7 de Mayo” pasó a integrar la Fundación Eva Perón y YPF incorporó el buque tanque Islas Malvinas, construido en Suecia para transportar petróleo entre Comodoro Rivadavia y La Plata. En 1952, apenas cuarenta días después de la muerte de Evita, Chile celebró su primera elección presidencial con participación femenina: Carlos Ibáñez del Campo triunfó con el 46,79 % de los votos. En 1953 nació en Mendoza Eduardo Elías Miguel, futuro cabo principal de la Armada Argentina, caído el 2 de mayo de 1982 durante el hundimiento del ARA General Belgrano y reconocido por la Ley Nº 24.950 como héroe nacional. En 1954, El Litoral registró el comienzo de un nuevo ciclo de clases de la Escuela Superior Peronista, institución destinada a formar cuadros y difundir la doctrina oficial. Finalmente llegó el 4 de septiembre de 1955: según reconstrucciones historiográficas, los conspiradores conocieron la decisión de Pedro Eugenio Aramburu de aplazar el levantamiento; al día siguiente Eduardo Lonardi asumió la conducción del movimiento que comenzaría el 16 de septiembre y terminaría derrocando al gobierno constitucional de Perón. Así, una misma fecha permite recorrer casi una década completa: de la expansión estatal, la profesionalización sanitaria, el sufragio femenino y los derechos sociales al enfrentamiento político, la conspiración y la ruptura institucional. No es solamente una cronología: es el retrato de un país que, en apenas diez años, cambió para siempre. #MendozAntigua #4DeSeptiembre #HistoriaArgentina #JuanDomingoPerón #EvaPerón #PrimerPeronismo #VotoFemenino #DíaDelInmigrante #YPF #Mendoza #Malvinas #Efemérides #ArgentineHistory #OnThisDay #WomensSuffrage #SocialHistory #HistoricalTimeline. Las portadas que aparecen son recreaciones ilustrativas, no reproducciones de ejemplares originales.
Entre 1955 y 1957, en algún rincón de Villanueva, Mendoza, un fotógrafo cuya identidad quedó perdida en el tiempo realizó una de esas imágenes familiares que, décadas después, adquieren un valor histórico inesperado. En medio de una impresionante sucesión de grandes barriles de madera aparece la pequeña Amira Akil, de pie sobre uno de ellos, mientras otra niña se asoma entre los toneles. Detrás, cajones apilados, árboles y construcciones completan una escena cotidiana de la Mendoza de mediados del siglo XX. La fotografía original es pequeña —apenas 8,7 x 11,7 centímetros— y fue realizada como copia sobre papel de gelatina de plata por revelado, una de las técnicas fotográficas más difundidas del siglo pasado. Su autor continúa sin identificar y la ficha documental la fecha entre 1955 y 1957, consignando simplemente “Villanueva, Mendoza, Argentina”. Lleva el código 0255mb00020 y pertenece a la colección Liliana Massud de Badawi, preservada por la Arab Image Foundation de Beirut. La imagen resulta todavía más fascinante cuando se observa su contexto: aquellos eran años en los que la vitivinicultura continuaba siendo uno de los grandes motores económicos y sociales de Mendoza, articulando viñedos, bodegas, tonelerías, transporte, comercio y miles de puestos de trabajo rurales y urbanos. En 1954, apenas antes de que esta fotografía fuera tomada, la histórica Bodegas y Viñedos Giol había pasado al patrimonio de la provincia, una muestra del peso estratégico que la actividad tenía entonces en la economía mendocina. Sin embargo, hay un detalle importante para no convertir una fotografía en una certeza que el documento no ofrece: aunque la escena está dominada por enormes barriles y remite inevitablemente al universo vitivinícola mendocino, la ficha conservada no identifica la bodega o establecimiento, ni especifica qué contenían aquellos toneles. Lo verificable es la presencia de Amira Akil sobre uno de los barriles, el lugar indicado como Villanueva y la datación aproximada entre 1955 y 1957. El destino posterior de esta pequeña fotografía también es extraordinario. Hoy forma parte del patrimonio documental vinculado a la Arab Image Foundation, institución independiente fundada en Beirut en 1997 y dedicada a recopilar, preservar, digitalizar e investigar fotografías relacionadas con Asia sudoccidental, el norte de África y sus diásporas. Su archivo reúne alrededor de medio millón de objetos fotográficos y sus investigaciones se extendieron también a la Argentina, permitiendo que escenas privadas y aparentemente sencillas como ésta trasciendan el álbum familiar y se conviertan en documentos de memoria social. Así, aquella niña detenida por un instante sobre un barril mendocino terminó atravesando décadas y fronteras: una diminuta copia fotográfica nacida en la Mendoza de los años cincuenta hoy conserva, desde Beirut, un fragmento casi cinematográfico de una provincia en la que la infancia, las familias, el trabajo y la cultura del vino convivían en el mismo paisaje. No conocemos al fotógrafo ni la historia exacta de aquella jornada, pero quizás allí reside buena parte de su fuerza: alguien apretó el disparador pensando en guardar un recuerdo familiar y, sin saberlo, dejó una ventana abierta hacia la Mendoza de hace setenta años. #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #FotosAntiguas #MendozaAntigua #MemoriaMendocina #HistoriaArgentina #FotografiaAntigua #ArchivoFotografico #PatrimonioFotografico #Villanueva #Vitivinicultura #CulturaDelVino #Barriles #BodegasDeMendoza #Argentina #ArabImageFoundation #Beirut #MemoriaHistorica #VintageMendoza #OldMendoza #HistoricMendoza #VintagePhotography #HistoricalPhotography #PhotoArchive #ArgentineHistory #WineHistory #MendozaWine #WineHeritage #CulturalHeritage #ArabDiaspora
Entre fines de los años cincuenta y comienzos de los sesenta, la Argentina atravesó una transformación económica, política y cultural que también dejó una huella profunda en sus pantallas. Cuando Arturo Frondizi asumió la Presidencia el 1 de mayo de 1958, el desarrollismo buscó acelerar la modernización del país mediante una fuerte expansión industrial, combinando la intervención y planificación estatal con una decidida apertura a inversiones privadas y extranjeras. Petróleo, automotores, petroquímica, siderurgia y otras industrias básicas se convirtieron en sectores estratégicos de un programa que pretendía reducir importaciones, ampliar la capacidad productiva y superar los recurrentes problemas de divisas de la economía argentina. El cine llegó a ese nuevo escenario profundamente golpeado. Aquí conviene corregir un dato que suele repetirse: las 43 películas corresponden a 1955, no a 1956. Las fuentes históricas registran un desplome posterior de la producción, con apenas una docena de filmes durante la etapa inmediatamente posterior al golpe de 1955, acompañado por cierres de estudios, dificultades financieras y un crecimiento de la presencia de películas extranjeras. También es importante precisar que el Instituto Nacional de Cinematografía no fue creado por Frondizi: nació durante el gobierno de facto anterior, mediante el Decreto-Ley Nº 62 del 4 de enero de 1957. Su misión era fomentar y regular la cinematografía nacional, estableciendo créditos, subsidios, premios y mecanismos de protección que se volverían esenciales para una industria en plena reestructuración. Durante la presidencia de Frondizi, ese sistema pasó a servir de respaldo a numerosos productores independientes y a una nueva generación de realizadores que ya no dependía necesariamente de los grandes estudios tradicionales. El cambio económico tuvo su equivalente dentro de la industria cinematográfica. Frente al viejo modelo de compañías con enormes estudios, técnicos y actores contratados permanentemente, comenzó a imponerse una producción independiente mucho más flexible: se alquilaban estudios, equipos y servicios únicamente durante cada rodaje. Uno de los ejemplos fundamentales fue Aries Cinematográfica Argentina, creada en 1956 por Fernando Ayala y Héctor Olivera, que con el tiempo se convertiría en una de las productoras independientes más importantes del país. Pero aquella transformación no fue solamente empresarial. También estaba naciendo una revolución estética. Leopoldo Torre Nilsson se convirtió desde 1957 en uno de los principales puentes hacia un cine argentino de autor, de mayor profundidad psicológica, literaria y visual. Su influencia abrió camino a realizadores como David José Kohon, Manuel Antín, Lautaro Murúa, Fernando Birri y posteriormente Leonardo Favio, entre otros. Era la denominada Generación del 60, el primer gran “Nuevo Cine Argentino”, contemporáneo de movimientos internacionales como la Nouvelle Vague francesa, el Free Cinema británico y el Cinema Novo brasileño. Fernando Birri representaría otra vertiente decisiva: un cine social que intentaba colocar la cámara frente a realidades ignoradas por la industria tradicional. Después de estudiar en Italia, Birri regresó al país y en 1956 impulsó en Santa Fe el Instituto de Cinematografía de la Universidad Nacional del Litoral; de aquella experiencia surgiría Tire dié, obra emblemática del documental social argentino y latinoamericano. El propio sistema de fomento creado en 1957 permitió que realizadores alejados de la producción comercial tradicional encontraran nuevas posibilidades de financiación. Y en esta historia existe un capítulo especialmente poderoso para Mendoza. Mucho antes de aquella renovación, la provincia había protagonizado una experiencia casi irrepetible: Film Andes. Constituida en 1944 con capitales fundamentalmente mendocinos —entre ellos empresarios vinculados con la vitivinicultura— levantó grandes estudios en Godoy Cruz, cerca del Puente Olive, equipados con tecnología notable para la época. Entre 1944 y 1957 desarrolló una importante producción cinematográfica y convirtió por algunos años a Mendoza en aquello que la prensa llegó a llamar la “California Argentina” o la “Hollywood argentina”. Por sus instalaciones desfilaron actores, directores, técnicos y producciones nacionales; allí se rodaron títulos como Lejos del cielo, La pícara Cenicienta, El alma de los niños, Rescate de sangre, El cartero y El último cowboy. La última película con sello propio de Film Andes apareció en la segunda mitad de los años cincuenta y, ya sin poder sostener aquel pesado modelo industrial frente a la crisis y la transformación del negocio cinematográfico, sus estudios terminaron cerrando definitivamente a comienzos de la década de 1960. Así, mientras el desarrollismo soñaba con transformar la estructura productiva argentina mediante petróleo, automóviles, fábricas y capital internacional, el cine experimentaba su propia metamorfosis: morían lentamente los grandes estudios, avanzaban las productoras independientes y aparecía una generación convencida de que una película podía llevar no sólo la firma de una compañía, sino también la mirada personal de un autor. Y en Mendoza quedaba el silencioso recuerdo de enormes estudios cinematográficos junto al Puente Olive, prueba de una época extraordinaria en la que la provincia llegó a soñar seriamente con convertirse en una capital del cine argentino. 🎞️🏔️🇦🇷 #ArturoFrondizi #Desarrollismo #CineArgentino #GeneracionDel60 #FilmAndes #Mendoza #GodoyCruz #HistoriaArgentina #HistoriaDelCine #LeopoldoTorreNilsson #FernandoBirri #FernandoAyala #HectorOlivera #NuevoCineArgentino #MendozAntigua #ArgentineCinema #FilmHistory #ArgentineHistory #NewArgentineCinema #MendozaHistory #CinemaHistory
Entre el 3 y el 4 de septiembre de 1977 terminó uno de los capítulos más oscuros en la vida de Antonio Di Benedetto, uno de los grandes escritores nacidos en Mendoza y autor de obras fundamentales como Zama, El silenciero y Los suicidas. Había sido detenido el mismo 24 de marzo de 1976, pocas horas después del golpe de Estado, cuando militares irrumpieron en su lugar de trabajo: la redacción del diario Los Andes, donde se desempeñaba como subdirector y había desarrollado gran parte de su carrera periodística. Desde allí comenzó un cautiverio de casi un año y medio que lo llevaría por distintos lugares de detención hasta la Unidad Penal Nº 9 de La Plata. Nunca recibió una explicación clara acerca de la causa de su encarcelamiento y años después recordaría que esa incertidumbre fue una de las formas más terribles de su sufrimiento. Durante su prisión fue golpeado, torturado y sometido a simulacros de fusilamiento; fuentes como la Biblioteca Nacional y el Gobierno de Mendoza señalan que llegó a sufrir cuatro. Aun encerrado, Di Benedetto encontró una extraordinaria manera de seguir escribiendo. Como sus papeles podían ser destruidos o censurados, comenzó a enviar cartas a su amiga, la escultora Adelma Petroni, presentando algunos relatos como si fueran sueños. Parte de aquellos textos terminaría formando Absurdos, publicado en 1978. Era, literalmente, literatura atravesando los muros de una cárcel. Mientras tanto, escritores e intelectuales argentinos y extranjeros reclamaban por su situación. La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes destaca las gestiones y pedidos de figuras como Ernesto Sábato y el premio Nobel alemán Heinrich Böll, además de Borges y Cortázar. Finalmente, el 26 de agosto de 1977, el Decreto Secreto Nº 2543 firmado por Jorge Rafael Videla estableció oficialmente: “Déjase sin efecto el arresto a disposición del Poder Ejecutivo Nacional” de Antonio Di Benedetto. La disposición fue posteriormente publicada en la documentación desclasificada del Boletín Oficial. Su libertad material llegó pocos días después. Algunas fuentes institucionales fijan la excarcelación el 3 de septiembre y el Gobierno de Mendoza la recuerda el día 4. Lo indiscutible es que aquel hombre que salió de prisión ya llevaba profundamente marcadas las consecuencias de la violencia padecida. Meses después, en diciembre de 1977, abandonó Argentina acompañado por su hermana Carmen. Pasó por Francia, Alemania e Italia y terminó radicándose durante varios años en Madrid. En universidades francesas llegó a dictar conferencias sobre literatura fantástica. Con el regreso de la democracia volvió definitivamente a la Argentina en 1984. Ese mismo año fue elegido miembro de número de la Academia Argentina de Letras y trabajó posteriormente en la Casa de Mendoza en Buenos Aires. Murió el 10 de octubre de 1986, pero su literatura continuó creciendo hasta convertirlo en una de las voces más originales de la narrativa argentina del siglo XX. Aquel comienzo de septiembre de 1977 no significó simplemente que un hombre atravesara la puerta de una prisión: significó que sobrevivía una voz que habían intentado silenciar. La dictadura pudo encerrarlo, golpearlo y expulsarlo de su tierra, pero no consiguió borrar sus palabras. Antonio Di Benedetto regresó, escribió y permaneció. 🕊️📖🇦🇷 #AntonioDiBenedetto #Mendoza #MendozAntigua #HistoriaArgentina #HistoriaDeMendoza #Zama #LiteraturaArgentina #EscritoresArgentinos #Memoria #DerechosHumanos #DictaduraArgentina #Periodismo #CulturaMendocina #ArgentineHistory #ArgentineLiterature #MendozaHistory #AntonioDiBenedetto #ZamaNovel #Writers #Literature #History #HumanRights #FreedomOfExpression #Journalism #CulturalHeritage
El 4 de septiembre de 1974, durante la presidencia de María Estela Martínez de Perón, el Congreso argentino sancionó la Ley Nº 20.738, una pequeña norma en extensión pero cargada de significado histórico: dispuso transferir a la provincia del Neuquén cuatro hectáreas de tierras fiscales nacionales para destinarlas al asentamiento de integrantes de la llamada entonces “tribu Mapuche Morales”, en el paraje Huaren Chenque. Aquellas cuatro hectáreas formaban parte de un predio de diez que habían sido reservadas en 1943 para la Escuela de Frontera Nº 9 y que ya no eran utilizadas por el Consejo Nacional de Educación. La provincia debía realizar la mensura correspondiente. Los propios fundamentos del proyecto explicaban que se pretendía reunir allí a pobladores de la zona en “viviendas dignas”, fortalecer la vida comunitaria y favorecer la asistencia de los niños a la escuela, evitando la deserción escolar. La ley fue promulgada el 1 de octubre y publicada en el Boletín Oficial el 15 de noviembre de 1974. Pero aquel 4 de septiembre guardaba otra historia extraordinaria. Ese día apareció publicado en el Boletín Oficial el Decreto Nº 632/1974, firmado el 27 de agosto por Isabel Perón en acuerdo general de ministros. Su objetivo era avanzar hacia la centralización en Yacimientos Petrolíferos Fiscales de las autorizaciones de estaciones de servicio y bocas de expendio de combustibles y lubricantes, aunque los establecimientos podían continuar funcionando en manos de sus expendedores bajo la nueva reglamentación. Y en los fundamentos apareció una cifra impactante: según el propio Poder Ejecutivo, YPF producía nada menos que el 99,03 % del petróleo crudo extraído en el país, pero su participación en el mercado de expendio apenas superaba el 50 %. El Gobierno consideraba esa diferencia una contradicción entre quien asumía casi todo el esfuerzo y riesgo de extracción y la participación que luego obtenía en la comercialización. La medida fue suficientemente polémica como para que Shell y Esso presentaran recursos de reconsideración, rechazados por el Poder Ejecutivo en diciembre de ese mismo año. Para Mendoza el dato adquiere todavía mayor fuerza: YPF había puesto en marcha la Refinería de Luján de Cuyo en 1940, convirtiendo al petróleo y su industrialización en parte central de la historia económica provincial. Y existe una coincidencia aún más mendocina: el mismo 4 de septiembre de 1974 el Congreso sancionó también la Ley Nº 20.737, que implantó con carácter de emergencia un sistema de prorrateo para los despachos de vino al consumo. En una sola fecha quedaban así cruzados dos mundos esenciales para Mendoza: las viñas y el petróleo, mientras en Neuquén otra ley colocaba en el centro del debate nacional el acceso a la tierra de una comunidad mapuche. Tres decisiones distintas, una misma jornada y una formidable fotografía de las tensiones económicas, sociales y territoriales de la Argentina de 1974. #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaArgentina #Efemerides #4DeSeptiembre #YPF #PetroleoArgentino #LujanDeCuyo #Neuquen #PuebloMapuche #Mapuche #HuarenChenque #HistoriaDeMendoza #Vitivinicultura #VinoArgentino #Argentina1974 #IsabelPeron #Patagonia #TierrasFiscales #MemoriaHistorica #ArgentineHistory #YPFHistory #OilHistory #MendozaHistory #MapucheHistory #PatagoniaHistory #IndigenousHistory #Argentina #HistoricalFacts #OnThisDay
Entre 1959 y 1961, un fotógrafo cuya identidad todavía permanece desconocida ingresó a la Iglesia Ortodoxa San Jorge de Mendoza y capturó una escena que hoy constituye un extraordinario documento de la historia religiosa e inmigratoria de la provincia. En primera fila aparecen dos altas figuras eclesiásticas: a la izquierda, Nifon Saba, y a la derecha, identificado en la ficha fotográfica como Geraique. Detrás de ellos, hombres y mujeres de la comunidad llenan el templo, ofreciendo una imagen íntima de aquella colectividad que había logrado mantener vivas en Mendoza su fe, sus ceremonias y una herencia cultural llegada desde Medio Oriente. La fotografía original es una copia sobre papel de gelatina de plata de 16 x 22 centímetros y pertenece a la Colección Parroquia San Jorge, actualmente preservada por la Arab Image Foundation de Beirut. La escena adquiere todavía más fuerza cuando se conoce la historia del lugar. El Centro Ortodoxo de Mendoza había sido fundado el 3 de febrero de 1935. En enero de 1940 comenzaron a levantarse la vivienda sacerdotal y un salón en la esquina de Barcala y Mitre que funcionaría como pequeña capilla; el 2 de diciembre de 1946 se colocó la piedra fundamental del templo, hacia 1951 estaba terminada la parte principal de la construcción y en 1954 la iglesia fue bendecida e inaugurada oficialmente. Es decir, cuando esta fotografía fue tomada, San Jorge era todavía un templo relativamente nuevo, construido gracias al esfuerzo colectivo de una comunidad que llevaba décadas arraigándose en suelo mendocino. La parroquia continúa actualmente en Mitre 1823, Ciudad de Mendoza. Nifon Saba no fue una figura aislada: registros de la Iglesia Ortodoxa del Cono Sur lo mencionan como arzobispo de Zahle, en el Líbano, y documentan su presencia junto al arzobispo Ignacio Heraike, de Hama, Siria, durante visitas pastorales a Sudamérica; el apellido de este último aparece con distintas transliteraciones en las fuentes occidentales. Esta circulación de religiosos permite comprender hasta qué punto las pequeñas comunidades ortodoxas de Argentina, Chile y otros países seguían conectadas con las antiguas sedes eclesiásticas del Levante. Y hay un detalle fascinante: aquella sencilla fotografía tomada en Mendoza terminó formando parte de un archivo preservado a más de 12.000 kilómetros, en Beirut. La Arab Image Foundation, creada en 1997, se dedica precisamente a reunir, conservar, digitalizar e investigar fotografías relacionadas con Medio Oriente, el norte de África y sus diásporas; actualmente custodia alrededor de medio millón de objetos fotográficos. Por eso esta imagen es mucho más que una ceremonia religiosa congelada en el tiempo: es el testimonio visual de cómo Mendoza también fue construida por comunidades que llegaron desde lejos, levantaron templos, formaron familias y dejaron una huella que hoy conecta a la provincia con Siria, Líbano y Beirut. Una fotografía mendocina que cruzó océanos para que aquella memoria no desapareciera. #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #IglesiaSanJorge #IglesiaOrtodoxa #Ortodoxia #ComunidadSirioLibanesa #Inmigracion #MemoriaMigrante #PatrimonioFotografico #FotografiaHistorica #HistoriaArgentina #ArabImageFoundation #MendozaHistory #OrthodoxChurch #SaintGeorge #ArabDiaspora #SyrianLebaneseDiaspora #MigrationHistory #PhotoArchive #CulturalHeritage
En 1936, cuando la aviación todavía era una aventura reservada casi exclusivamente a los hombres y la India permanecía bajo dominio británico, una joven de apenas 21 años se sentó a los mandos de un pequeño biplano y escribió una página extraordinaria en la historia. Su nombre era Sarla Thakral —también citada como Sarla Thukral— y aquel día realizó en Lahore un vuelo en solitario vestida con un sari tradicional, una imagen que con el tiempo se convertiría en símbolo de audacia, modernidad y ruptura de barreras. Google y medios indios como NDTV la recuerdan como la primera mujer india que pilotó un avión, mientras que las fuentes históricas coinciden en destacar su condición de pionera indiscutible de la aviación femenina del país. Nacida en Delhi el 8 de agosto de 1914, Sarla se había casado muy joven con P. D. Sharma, piloto de correo aéreo perteneciente a una familia estrechamente vinculada con la aviación. Lejos de desalentarla, su marido y su entorno familiar impulsaron su deseo de aprender a volar. Se formó en el Lahore Flying Club y terminó acumulando unas 1.000 horas de vuelo para alcanzar su licencia de clase A, otro hito extraordinario para una mujer india de aquella época. Su objetivo siguiente era mucho más ambicioso: convertirse en piloto comercial. Pero la historia golpeó de manera brutal. En 1939 su esposo murió en un accidente aéreo y, poco después, el estallido de la Segunda Guerra Mundial provocó la suspensión de buena parte de la instrucción civil, frustrando la posibilidad de continuar con su formación comercial. Sarla, entonces una joven viuda y madre, no permitió que aquel derrumbe definiera el resto de su existencia. Cambió los controles de vuelo por los pinceles y estudió Bellas Artes y pintura en la prestigiosa Mayo School of Arts de Lahore, actual National College of Arts. Después de la partición de la India regresó a Delhi con sus hijas, volvió a casarse en 1948 con R. P. Thakral y desarrolló una exitosa segunda vida profesional como pintora, diseñadora de indumentaria, textiles y joyería. Murió el 15 de marzo de 2008, a los 93 años. Su historia, sin embargo, siguió volando: en 2021 Google le dedicó un Doodle con motivo del 107.º aniversario de su nacimiento, recordando a aquella muchacha que se atrevió a ocupar un lugar que el mundo de su tiempo parecía haber reservado para los hombres. Sarla Thakral no solamente pilotó un avión: desafió una frontera social. Y quizá por eso aquella fotografía suya, sonriente junto a un biplano y vestida con sari, continúa siendo tan poderosa casi nueve décadas después. Antes de que expresiones como “romper el techo de cristal” se hicieran populares, ella ya había atravesado uno mucho más alto: el cielo. ✈️🔥🇮🇳 #SarlaThakral #SarlaThukral #MujeresPioneras #HistoriaDeLaAviación #MujeresEnLaAviación #Historia #Aviación #India #MujeresQueHicieronHistoria #Pioneras #WomenInAviation #AviationHistory #SarlaThakral #IndianHistory #WomenWhoMadeHistory #FemalePilot #AviationPioneer #WomenPioneers #History #InspiringWomen
A comienzos del siglo XX, cuando la vitivinicultura mendocina avanzaba a una velocidad extraordinaria, una cámara de la Keystone View Company se detuvo frente a una escena aparentemente sencilla que, más de un siglo después, resume una parte fundamental de la transformación social y económica de Mendoza. En la fotografía aparece una familia de colonos italianos descansando junto a un viñedo: un hombre sentado con sombrero y ropa de trabajo, una mujer con un pequeño en brazos, otros niños a su alrededor y, detrás de ellos, interminables hileras de vides que se pierden en el horizonte. La propia placa fue identificada con el Nº 319 y el registro 21818 bajo el título “Italian Settler and Family, Vineyards in Background, Mendoza, Argentina”. El ejemplar que vemos hoy es además un objeto histórico en sí mismo: una antigua diapositiva de linterna utilizada para proyectar imágenes con fines educativos, cuyo vidrio conserva grietas y marcas del paso de las décadas. Pero hay mucho más escondido dentro de la escena. Las cepas están desnudas, sin hojas ni racimos, y sobre el suelo aparecen numerosos sarmientos cortados. Un estudio realizado en la Universidad Nacional de Cuyo interpreta que la fotografía probablemente fue tomada durante el período de poda, posiblemente en invierno. También señala la pequeña estructura de lona levantada junto a la familia, que habría servido como protección contra el viento o el sol, y observa cómo padres e hijos compartían el espacio cotidiano del trabajo agrícola. No estamos viendo únicamente a una familia posando frente a un viñedo: estamos contemplando una unidad familiar que vivía literalmente dentro del mundo productivo que ayudaba a construir. La escena pertenece justamente a los años en que Mendoza experimentaba una transformación monumental. La llegada del ferrocarril que vinculó Mendoza con Buenos Aires en 1885 facilitó el movimiento de trabajadores, maquinaria, insumos y, sobre todo, enormes cantidades de vino hacia los grandes mercados del país. Paralelamente, el Estado provincial promovió la expansión de la vid, las obras de riego y la incorporación de inmigrantes conocedores de agricultura y vitivinicultura. Los números ayudan a comprender la magnitud del fenómeno: Mendoza tenía 116.136 habitantes en 1895 y alcanzó los 277.535 en 1914. Ese último año vivían en la provincia cerca de 76.700 europeos, equivalentes al 27,6 % de la población, y los extranjeros en conjunto superaban el 30 %. Los italianos constituían uno de los grupos más numerosos y tuvieron una participación decisiva como obreros, contratistas, viñateros, comerciantes, técnicos y empresarios. Su presencia llegó hasta la conducción de la industria: estudios históricos indican que hacia 1910 aproximadamente el 77 % de los propietarios de bodegas eran extranjeros y alrededor del 44 % eran italianos. Apellidos como Tomba, Giol, Gargantini, Furlotti, Filippini, Gabrielli, Baldini, Passera, Balbi, Tittarelli y otros terminarían profundamente ligados a la historia económica y social de Mendoza. Mientras tanto, el paisaje también estaba cambiando de manera espectacular: entre 1895 y 1914 la superficie mendocina plantada con vid pasó de unas 11.753 hectáreas a más de 70.000, aunque no toda se encontraba todavía en producción. Viñedos, bodegas, acequias, canales, estaciones ferroviarias y nuevos poblados comenzaron a modificar definitivamente los oasis mendocinos. Por eso esta fotografía resulta extraordinaria. No retrata a los grandes bodegueros ni las monumentales bodegas que luego simbolizarían la prosperidad del vino. Retrata algo mucho más elemental: a quienes estuvieron junto a la tierra, las herramientas y las vides. El hombre cansado, la madre con su pequeño, los niños en medio del viñedo y aquella precaria lona hablan de jornadas extensas, sacrificio familiar y esperanza en una tierra nueva. Más de cien años después, detrás de cada hilera de viñas que cubre Mendoza todavía puede reconocerse parte de aquella historia de inmigración, trabajo y transformación. Porque antes de que Mendoza fuera conocida mundialmente como tierra del vino, miles de familias tuvieron que plantar, podar, regar y trabajar esas viñas con sus propias manos. 🍇🇦🇷🇮🇹 - #MendozAntigua #Mendoza #HistoriaDeMendoza #MendozaAntigua #InmigracionItaliana #ItalianosEnMendoza #Vitivinicultura #HistoriaDelVino #VinoArgentino #Viñedos #Vendimia #HistoriaArgentina #MemoriaFotografica #FotografiaAntigua #PatrimonioMendocino #ItalianImmigration #ItalianSettlers #MendozaWine #WineHistory #VineyardHistory #ArgentinaHistory #HistoricPhotography #WineHeritage #ItalianArgentines. Fuentes principales: Kutztown University – diapositiva original
El 4 de septiembre de 1919 quedó escrita una fecha fundamental para la historia sanitaria de San Rafael y de todo el Sur de Mendoza. Durante la gobernación de José Néstor Lencinas, la Ley Provincial Nº 742 habilitó el presupuesto y el mecanismo de licitación necesarios para avanzar con la construcción del Hospital Regional de San Rafael, antecedente directo del actual Hospital Dr. Teodoro J. Schestakow. Pero aquella historia había comenzado mucho antes y encierra un dato extraordinario: en 1905, ante la necesidad de contar con un verdadero establecimiento sanitario, se había formado una comisión en la que participaron, entre otros, Rodolfo Iselín, Julio Balloffet, Estanislao Salas y el médico Teodoro J. Schestakow. El proyecto general fue aceptado el 22 de abril de ese año y la Ley Provincial Nº 347, del 2 de junio de 1905, destinó $50.000 para levantar el hospital. Las obras comenzaron, pero quedaron paralizadas cuando las paredes apenas se elevaban alrededor de un metro sobre los cimientos. Catorce años después, el gobierno de Lencinas decidió recuperar aquella iniciativa y en 1919 intervino el arquitecto Raúl Álvarez, responsable de darle al edificio su configuración definitiva, con una arquitectura sobria que combinaba rasgos pintoresquistas y neocoloniales. La decisión política del 4 de septiembre de 1919 fue, por lo tanto, mucho más que la autorización para levantar un edificio: permitió destrabar un proyecto que llevaba años detenido y convertirlo finalmente en una institución sanitaria destinada a transformar la región. Después de nuevas obras y varios años de espera, el Hospital Regional de San Rafael fue inaugurado el 2 de febrero de 1924. En 1941 adoptó oficialmente el nombre de Hospital Dr. Teodoro J. Schestakow, en homenaje a uno de los médicos que había impulsado aquella vieja aspiración sanrafaelina. Su historia no se detuvo allí: en la década de 1950 se incorporó un Centro Materno Infantil, en los años 60 hubo nuevas ampliaciones y en 1980 se inauguró el emblemático edificio vertical de siete plantas. Más de un siglo después de aquellos primeros proyectos, el Schestakow continúa siendo el centro cabecera y de alta complejidad de la Región Sur mendocina, dando respuesta no solamente a San Rafael sino también a pacientes de General Alvear y Malargüe. Hoy, 4 de septiembre de 2026, se cumplen exactamente 107 años de aquella Ley 742, una decisión legislativa que permitió que un proyecto abandonado volviera a ponerse en marcha y terminara convirtiéndose en uno de los grandes pilares de la salud pública mendocina. Porque algunas leyes quedan archivadas en expedientes… y otras terminan salvando vidas durante generaciones. 🏥❤️🇦🇷 #MendozAntigua #Mendoza #SanRafael #HospitalSchestakow #TeodoroSchestakow #HistoriaDeMendoza #HistoriaArgentina #Efemerides #4DeSeptiembre #SaludPublica #PatrimonioMendocino #SurMendocino #JoseNestorLencinas #MemoriaHistorica #MendozaHistory #SanRafaelHistory #ArgentineHistory #PublicHealth #HospitalHistory #HistoricalMendoza
El 4 de septiembre de 1975, en una Argentina atravesada por una creciente violencia política y bajo la presidencia de María Estela Martínez de Perón, comenzó uno de los episodios más estremecedores de la represión paraestatal previa al golpe de Estado de 1976: la llamada Masacre de La Plata. Aquella noche, cinco militantes del Partido Socialista de los Trabajadores —Roberto “Laucha” Loscertales, Adriana Zaldúa, Ana María Guzner Lorenzo, Lidia Cristina Agostini y Hugo Norberto Frigerio— se dirigían hacia Petroquímica Sudamericana, actual Mafissa, para llevar dinero y ayuda reunidos en solidaridad con los trabajadores que sostenían un duro conflicto gremial y habían ocupado la planta. Nunca llegaron. Fueron interceptados y secuestrados; sus cuerpos acribillados aparecieron horas después en la zona de La Balandra, Berisso. Documentación de la Universidad Nacional de La Plata confirma tanto la misión solidaria que realizaban como el lugar donde fueron hallados. La tragedia no terminó allí. El 5 de septiembre, mientras el PST comenzaba a organizar la denuncia pública de lo sucedido, otros militantes salieron del local partidario de calle 54 entre 8 y 9. Oscar Lucatti, Carlos Povedano y Patricia Claverie fueron secuestrados; posteriormente, sus cuerpos fueron encontrados en Poblet, una zona rural en las afueras de La Plata. Así, en apenas dos jornadas, ocho jóvenes trabajadores, estudiantes, profesionales y militantes políticos habían sido asesinados. Las investigaciones históricas, universitarias y judiciales sitúan estos crímenes dentro del accionar de la Concentración Nacional Universitaria —CNU— y de las estructuras vinculadas a la Triple A. La Subsecretaría de Derechos Humanos bonaerense identifica a la CNU como una organización paraestatal de ultraderecha y, en sus reconstrucciones sobre aquellos hechos, la caracteriza como el brazo universitario de la Triple A; investigaciones judiciales posteriores describieron además conexiones, protección o colaboración con sectores de las fuerzas de seguridad y del aparato estatal. La dimensión histórica del episodio es fundamental: ocurrió menos de siete meses antes del golpe del 24 de marzo de 1976 y demuestra que los secuestros, asesinatos políticos y mecanismos clandestinos de represión no comenzaron de un día para otro con la dictadura. En La Plata, Berisso y Ensenada, la violencia paraestatal ya había convertido la militancia política, sindical y universitaria en un blanco. Investigaciones académicas de la UNLP reconstruyen precisamente a la Masacre de La Plata como parte de ese proceso represivo anterior al golpe. Cincuenta y un años después, la historia continúa teniendo una dimensión judicial abierta. En agosto de 2026, familiares y antiguos militantes volvieron a declarar sobre la Masacre en el juicio CNU II; esas ocho víctimas no integran formalmente los 13 casos que se juzgan en ese debate, pero sus historias fueron incorporadas para reconstruir el contexto y el funcionamiento de la organización. Familiares y organismos de memoria continúan reclamando justicia, la unificación de investigaciones y la apertura de archivos que permitan establecer todas las responsabilidades. La Masacre de La Plata no pertenece al terreno de las curiosidades ni de las anécdotas: es una advertencia histórica sobre hasta dónde puede llegar la violencia política cuando grupos armados actúan bajo estructuras paraestatales, con impunidad y conexiones con sectores del Estado. Recordar a Roberto Loscertales, Adriana Zaldúa, Ana María Guzner Lorenzo, Lidia Agostini, Hugo Frigerio, Oscar Lucatti, Carlos Povedano y Patricia Claverie es recuperar ocho nombres detrás de una de las páginas más oscuras de la Argentina previa al golpe de 1976. Memoria, verdad, justicia y rigor histórico. #MasacreDeLaPlata #MemoriaVerdadYJusticia #HistoriaArgentina #DerechosHumanos #LaPlata #Berisso #PST #CNU #TripleA #MemoriaHistórica #NuncaMás #ArgentinaHistory #HumanRights #HistoricalMemory #NeverAgain #PoliticalViolence
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