El 25 de agosto de 1959 desaparecía María Isabel Curubeto Godoy, una figura extraordinaria y durante demasiado tiempo olvidada de la música académica argentina. Nacida en 1896 en el seno de una familia de músicos sanjuaninos —investigaciones actuales de la Universidad Nacional de San Juan sitúan su nacimiento en Mercedes, provincia de Buenos Aires—, mostró desde niña un talento fuera de lo común. En 1905, siendo todavía una pequeña intérprete, impresionó nada menos que a Giacomo Puccini durante una presentación realizada en el edificio del diario La Prensa, en Buenos Aires. El célebre compositor italiano dejó una recomendación escrita destacando sus excepcionales condiciones y, al año siguiente, María Isabel viajó a Europa con su familia gracias a una beca del Gobierno Nacional. Allí recibió una formación musical de enorme nivel: estudió con maestros como Theodor Leschetizky, Giacomo Settacioli, Giuseppe Marcardi y Giovanni Sgambatti, permaneciendo alrededor de quince años en Europa antes de regresar definitivamente a la Argentina después de la Primera Guerra Mundial. Ya de regreso, desarrolló una notable carrera como pianista, docente y compositora. Desde los primeros años de la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata estuvo vinculada a su cátedra de piano, mientras la institución editaba y difundía varias de sus composiciones. En 1925 llegó por primera vez al Teatro Colón con la música incidental para “Fedra”, encargada por la Universidad, pero su momento histórico llegaría dos décadas más tarde. En 1946 el Colón estrenó “Paolo e Virginia”, ópera basada en la célebre novela “Paul et Virginie” de Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre, con libreto de Giuseppe Adami y Renato Simoni. Aquel estreno convirtió a la obra de Curubeto Godoy en un caso excepcional: documentación oficial vinculada al propio Teatro Colón la reconoce como la única ópera de una mujer compositora estrenada en la sala principal del teatro. Su catálogo fue mucho más amplio que aquella histórica ópera: escribió música para piano, violín, conjuntos de cámara y obras como “En el templo…”, compuesta en 1925 para violonchelo solista, arpa y quinteto de cuerdas y actualmente recuperada por el Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” dentro de su Serie Compositoras Argentinas. Su historia revela también algo más profundo: durante décadas, numerosas compositoras argentinas quedaron relegadas de los grandes relatos de la música académica, con partituras que permanecieron prácticamente silenciosas en archivos y colecciones. Hoy investigadores, intérpretes e instituciones están reconstruyendo aquella memoria. María Isabel Curubeto Godoy no fue simplemente una pianista prodigio ni una compositora que llegó al Colón: fue una mujer que, en una época dominada casi completamente por nombres masculinos, consiguió ocupar espacios reservados a muy pocos y escribir una de las páginas más singulares de la historia musical argentina. Más de seis décadas después de su muerte, su música vuelve lentamente a sonar y su nombre comienza a recuperar el lugar que merece. 🎹🇦🇷🎼 #MariaIsabelCurubetoGodoy #CurubetoGodoy #HistoriaArgentina #HistoriaDeLaMusica #MusicaArgentina #CompositorasArgentinas #MujeresEnLaHistoria #TeatroColon #PaoloEVirginia #Piano #MusicaClasica #SanJuan #Cuyo #PatrimonioCultural #Efemerides #MendozAntigua #ArgentineMusic #WomenComposers #ClassicalMusic #MusicHistory #ArgentineHistory #FemaleComposers #CulturalHeritage #Opera
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